他的設計猶如一股來勢兇猛的颶風，席卷和搖撼了時裝界的舊秩序。

　　范思哲，一個享譽全球的時裝品牌。詹尼·范思哲，一個聲名遠播的時裝界奇才，一個自稱為“時裝之王”的世界上最偉大的裁縫。他的設計猶如一股來勢兇猛的颶風，席卷和搖撼了時裝界的舊秩序，賦予時尚以嶄新的概念。

　　有一天，詹尼·范思哲為戴安娜設計了一套單肩晚裝，選用了最嬌艷的藍色，裁剪了最柔軟的綢緞，身著此裝的戴安娜王妃，活力和熱情呼之欲出，如同夏日陽光下一泓流動.
　　
范思哲是個裁縫，是個偉大的裁縫，但凡偉大的人做的事情自然不一般，他喜歡給皇室貴族或演員名流做衣服，名人跟普通人一樣，都喜歡漂亮衣服；名人跟普通人不一樣，他們更受人矚目，他們參加各種各樣的新聞發布會酒會慈善晚會頒獎典禮并且還要被拍下來出現在電視雜志報紙上，樣子最靚風頭最勁當然再好不過。那是一個創造故事的年代，一個了不起的人和其他更了不起的人在一塊，創造出來的故事可以令人驚艷。

　　小的時候是小裁縫

　　1950年代初的某一天，意大利南部雷焦卡拉布里亞的一家小縫紉店里，9歲的范思哲在母親的幫助下做成了他有生以來第一套禮服，那是一件絲絨質地單肩禮服。他相當得意，那上面每一個散發淡淡金屬光澤的小扣子都使他頭暈。事后分析證明，這種成就感對于一個9歲的男孩子來說，已經足夠使他放棄做總統或飛行員的美妙理想，而改行成為一名裁縫。

　　上中學之后，范思哲在學校的生活并不開心，他對書本上的內容并不關心，腦子里除了服裝，盛滿了意大利南方的民歌、現代流行音樂和古典歌劇，就好象傳奇中有思想有個性的人物一樣，他中途輟學了，開始正式在店里幫助母親。就好象傳奇中有成就有奇遇的人物一樣，1972年，范思哲的作品被米蘭的一家服裝制造商看中，23歲的范思哲北上米蘭，開始了他自己的服裝事業。

　　天才總是能令人嫉妒的把握住每個機會，此后不久，一個成衣商登門請他合作幾套服裝，范思哲初試身手，一舉成功，他設計的服裝極為暢銷。得到了合作人高興之余獎給他的一輛大眾甲殼蟲型轎車，想象當時的情景，一個個剛進城的孩子，歡天喜地的與該甲克蟲合影留念。

　　條件日益成熟后，范思哲把全家接到米蘭，以傳統的家族聯合方式創立了家業，于1978年創立了第一個以他的名字命名的系列服裝，范氏家族開始了在服裝界中的盛名之路。

　　大了以后是大裁縫

　　意大利故鄉濃厚的古典文化氛圍、少年時期對音樂的狂熱，這些都為范思哲成長為服裝設計大師提供了堅實的基礎。1980年代初，搖滾音樂在青年中的影響正不斷擴大，范思哲抓住這一契機，與搖滾樂明星聯合，推出了搖滾服，這是他事業的一個大轉折。二十年的努力之后，當人們提到意大利光輝燦爛的三位大裁縫喬治·阿瑪尼、古奇和瓦倫蒂諾，能與之比肩的便是奇才范思哲。

　　裁縫多，競爭也多，再漂亮的衣服也要經營。廣告的作用決不低估。范思哲在廣告中花盡了心思。首先是廣交廣告業的朋友，攝影師是范思哲的座上賓。他通過這些人了解服裝業的動態和趨勢。其次就是開展宣傳活動，調動一切手段宣傳自己公司的產品。精美的產品介紹手冊是范思哲搞公共活動的強有力的工具，這些手冊印制精美，把現代卡通片、美術創作、古典文化和漂亮的模特兒結合在一起，制造出閃著光環的白馬王子和白雪公主，看的人心生漣漪，得之后快。

　　巴黎是時裝之都，那里是裁縫們夢想中的天堂。范思哲不滿足稱霸意大利，決定打入法國高檔時裝界。1989年，他在巴黎推出了“Afelier”系列。把意大利風格引入巴黎，向法國人展示了他們寫意奔放的設計風格，他崇尚的是積極進取，寧可因過激而表現出唐突、莽撞，也決不落入平庸。這也是范思哲設計頂峰的標志。他把設計升華為藝術。

　　范思哲，一個享譽全球的時裝品牌。詹尼·范思哲，一個聲名遠播的時裝界奇才，一個自稱為“時裝之王”的世界上最偉大的裁縫。他的設計猶如一股來勢兇猛的颶風，席卷和搖撼了時裝界的舊秩序，賦予時尚以嶄新的概念。

　　以裁縫為產業的家族

　　不管他愿不愿意，意大利至今還保留著企業家族化的傳統。實際上范思哲的服裝帝國就是他們一家人的財產，范思哲家族的資產的45%歸范思哲所有，35%歸他的哥哥圣所有，余下的20%歸他的妹妹多納泰拉。

　　談到家族企業的主要特點，范思哲說：“我們意大利是一個以家族為基礎組成的國家。家族企業有優點也有缺點，如果家族企業內部發生爭執和動亂，甚至互相殘殺的話，事情就會很難辦。意大利古奇服裝帝國就因為家族之間的仇殺使帝國達到崩潰的邊緣。但是，如果家族帝國和睦相處的話，它的優點就相當多了。”

　　1978年，范思哲的事業剛起步時，是他的哥哥圣·范思哲和妹妹多納泰拉·范思哲幫他開辦了第一個時裝設計商店。多納泰拉致力于宣傳推廣，并獨自開發了Versus品牌。是范思哲時裝帝國的“第一女神”。圣是公司的財務總管。依靠著長者風度讓家庭團結在一起，使范氏的時裝帝國在財物上能夠保持良好狀態，運行正常。

　　范思哲品牌的成功得力于家族團體的努力。他們相互分享彼此的天賦，把工作、家族、團體的概念和諧地融臺在一起，顯示出強勁的實力。如今的范思哲品牌除了傳統系列外，其絲巾、領帶年銷近百萬，香水及包袋、皮件、床單、瓷器、玻璃器皿、餐具、坐墊、羽絨制品等銷售業績喜人。

　　
　　范思哲是個善打名人牌的高手：

　　在奧斯卡的頒獎儀式上，一頭金發的基德曼一身金色套服，把苗條的身材完全地襯托了出來。這一套服裝很快成為范思哲公司的暢銷貨。

　　范思哲為史泰龍精心設計了一套深藍色的西裝，掩飾了他兩肩過大的缺陷，史泰龍的身條頓時挺拔了許多，這套西裝至今為美國時裝界所推崇。

　　90年代初，麥當娜為范思哲拍的一系列宣傳照成為經典之作。麥當娜的野性與范思哲的明艷被稱為天衣無縫的組合。

　　范思哲給在監獄中的泰森送去了一些服裝，這使泰森感激涕零。出獄之后重登拳壇的他連戰連勝時，其短褲也變成了美國青少年的愛物。

　　在范思哲發達之前，世界時裝業只是由時裝公司臨時雇用一些模特兒參加表演，并沒有靠時裝業本身造就的超級模特兒。范思哲讓這些模特兒發揮出無窮潛力。她們在范思哲的時裝走向世界方面發揮了極其重要的作用，同時她們也隨著范思哲的時裝走向了世界。

　　在范思哲眼里，最能體現女性所具有的誘惑美的模特兒是凱特·莫斯。他認為她是真正“永恒的女性”。凱特·莫斯瘦小單薄，在T臺上弱不禁風、惹人愛憐。她的膚色永遠蒼白，眼神永遠有讓人捕捉不到的迷離。她的美，體現在每一根神經都充滿渴望。她穿上衣服不是為了掩飾什么，而是表達。穿著一襲綠色系綴滿銀色飾物緊身拖地長袍的凱特·莫斯，是范思哲設計風格最精確的詮釋。

　　英國的超級時裝模特兒納奧米·坎貝爾也是范思哲扶植起來的明星。范思哲去世之后坎貝爾回憶說：“11年來，范思哲的服裝表演沒有一次我沒有參加過。我將永遠不會忘記范思哲對我的事業和我個人生活慷慨無比的支持。”

　　紐約第五大街最有名的薩克斯時裝公司的總經理馬雷·布拉沃認為：“范思哲的成功之處在于他能夠通過傳媒手段和明星人物把影響擴大到消費者的家。”范思哲的崛起促使時裝業本身的精神實質得到了升華，把普通的衣服變成了藝術。這是范思哲對世界時裝業的巨大貢獻。

　　范思哲帝國的標志——希臘神話中的蛇發女妖瑪杜莎(Medusa)，她代表著致命的吸引力，她的美貌迷惑人心，使見到她的人即刻化為石頭。范思哲一身都在追求這種美的震懾力，他的作品中總是蘊藏著極度的完美以至瀕臨滅絕的強烈張力。他天才的生命，驚世的才情終將化做一塊冰冷的墓碑。

　　1997年7月15日，代表世界前衛時裝藝術的偉大裁縫詹尼·范思哲，在兩聲*響后，倒在他邁阿密的私宅門前。

　　半個世紀以來，范氏家族在世界上享譽盛名，Versace代表著一個家族，一個帝國；代表著令同行敬重，受人喜愛的一系列鮮明的風格；也代表著一年超過十幾個億法郎的營業額，謀殺案引出了關于他的連串謎團，好在，范思哲VERSACE依然輝煌。