未來の美を行く

ロンドン

バービカン?アーケードは「未來の美」を開催しています。

30年」の大回顧展は、ヨーロッパで初めて日本のファッションショーが開かれます。

1980年代、日本

の前衛(wèi)審美はかつて西方のファッション界を揺り動かして、彼らの影響力は今なおあります。

「デザイン、ファッション、蕓術(shù)に興味がある人は、學(xué)習(xí)の態(tài)度を持って、この不思議な展示を見に行くべきです。」

イギリス

史學(xué)者のColin McDowellさんはそう言います。

三十年前、日本は

デザイナーたちは神風(fēng)決死隊のような勢いで西洋のファッション界を震撼させた。

今、彼らの作品はまたロンドンのバービカン蕓廊でブームを巻き起こしました。

見學(xué)した後、日本のファッションに慣れない人は自分の無知を心配することはありません。

この展覧會で掲示したいのは、日本のファッション審美文化の獨(dú)創(chuàng)と深さである。

この日本

30年の回顧展は、ポーチを越えると簡単にあなたを捕らえられます。

館長のCatherine Inceさんはこう述べています。

純粋な日本のエレメントショーです」

展示室に入る最初の瞬間から、身はこのように平和で神聖で清潔な境地にあって、あなたは思わずに彫刻のような服裝の荘重さを感じて、甚だしきに至っては禪の意です。

1階の展示エリアにはいくつかの獨(dú)立していて、互いに関連しているエリアが含まれています。半透明のカーテンで繋がっています。柔らかい銀の光が見えます。

これらのしなやかなカーテンや実用的なものや「寒酸」さえあります。

この展覧會では、古代から日本の審美に根ざした「材料至上」という理念から、ドレスもこれらの材料を選んだ。

銀色のカーテンが幾重にも連なる中、隨意に設(shè)けられた各展示區(qū)が來場者の目の前に現(xiàn)れ、日本のファッションの構(gòu)想を貫いています。

「光影または平面の禮讃」と名付けられた展示エリアでは、服の生地が時折輝き、赤や黃色の光を映し出しても、シルエットが大膽に奇と呼ばれるほど繊細(xì)な感じがします。

もちろん、そのような黒い色があります。1980年代を振り返ってみると、デザイナーたちが初めてTテーブルにそれらを送った時、ファッション業(yè)界はびっくりしました。白と介乎の間の素樸な色系もあります。

二階はデザイナーの個人展示空間です。ここで初めて日本のファッションは獨(dú)特の風(fēng)格があるだけでなく、決してマンネリではないことが分かります。

彼らはただ布地を引き裂くだけではなくて、それらはどれだけの厳粛さがあって、どれだけの機(jī)知があります。

その中の一人、彼は高度な幾何學(xué)の知識を持っていて、大膽かつオリジナルで再生樹脂のナイロンを運(yùn)用して、精密な裁斷に協(xié)力して、暗い土色の服にトンボのような虹色を掛けさせました。

三宅の一生の奇跡である。

続いて川久保玲さんは、渡辺淳彌さんを含む次世代のデザイナーを日本の現(xiàn)代主義の母に教えられました。

三十年前、川久保玲は個人の美學(xué)が鮮明なブランドComms des Garを創(chuàng)立しました。

オンスです。

彼女の鋭い観察力と巧妙なデザイン手法は、衣服に遠(yuǎn)慮と扇情が共存している優(yōu)雅なスタイルを示しています。

西洋のデザイナーたちは夢にも觸れなかった分野で、いつも完璧を超えた答えを與えてくれます。

1982年に有名になった山本耀司さんの白いフェルトの服裝は今回の展覧の目を凝らしたペンと言えます。その控えめで優(yōu)雅な完璧なデザインはきっとCristbal Balenciagaを喜ばせて涙を流します。

20世紀(jì)の50年代以降、まだ誰の作品がこのようなすばらしい裁斷と無上の簡素な風(fēng)格であのスペインの大家のファッション実験を越えることができます。

また、高橋盾と栗原大の作品を見てください。日本の美意識に対する憧れが高まります。

バビカンに別れを告げてからも、西洋のファッション業(yè)界に対して少し疑問を感じるかもしれません。特に前のシーズンのベストセラーからインスピレーションを求めて、個性的な審美や創(chuàng)意的な好奇心が欠けている若いデザイナーたち。

彼らとデザイン、ファッション、蕓術(shù)に興味のある人たちがいてほしいです。勉強(qiáng)する姿勢を持って、この不思議な展示を見に行きたいです。