靴のデザインはどうやって色の作業(yè)ができますか？

第一歩、地色と図形色

色の組み合わせの問題は確かに簡単な問題ではない。

この世代のデザイナーは前の世代のデザイナーよりも多くの色を使用することができます。

今、私たちはコンピューターを使って、私たちに提供してくれた豊富な色を使うことができます。簡単なことではないようです。

個人的には、デザイナーとして働いて以來、色の世界に迷い込むことが多いです。

今は學(xué)んだことと経験を交流します。ご指摘をお願いします。

配色に注意する要素を?qū)g際に設(shè)計する時、私達(dá)はよく設(shè)計の目的によって形態(tài)、肌理と関連がある配色と色面積の処理方案を考えます。この方案は私の配色計畫です。

配色計畫をする時、視覚効果を強(qiáng)調(diào)するために、次のいくつかの點を考慮しなければなりません。

1.下の色と図形の色は設(shè)計する時、いくつかの色で様々な形の構(gòu)成をすることがよくあります。底の色としては遠(yuǎn)ざけがちですが、図形や文字の色としては近づけます。

配色関係の影響はどのようなものかを知る必要があります。

一般的に明るい色と鮮やかな色は暗い色よりも図形的になりやすいです。

そのため、配色の際に明瞭なグラフィックス効果を得るためには、まず図形色とベース色の関係を考えなければならない。

図形の色は下の色と一定のコントラストが必要です。

そうすれば、私たちが表現(xiàn)するものを明確に伝えることができます。

私たちが強(qiáng)調(diào)したい図形の色は、見る者の注目を集めることができるようにしなければなりません。

そうでないと主客転倒します。

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第二ステップ、全體の色調(diào)

私たちのデザインを活気に満ちた、落ち著いた、寂しい、暖かい、寒いなどの感じにしたいなら、全體の色調(diào)によって決められます。

全體の色調(diào)をコントロールするにはどうすればいいですか？全體の色調(diào)を構(gòu)成する色相、明度、純度関係、面積関係などをコントロールするしかないです。

私たちが設(shè)計した全體の色調(diào)をコントロールすることができます。

まず、配色センターで面積の大きい色を決めます。この色によって色の違いを選ぶと、全體の色調(diào)が違ってきます。

私たちが欲しいものを選んでください。

私たちが暖かい色のシリーズで作ったら、私たちの全體の色調(diào)は暖かい感じがします。逆も同じです。

暖かい色と純度の高い色を全體の色調(diào)として使うと、熱い刺激があります。寒色と純度の低い色を中心にした色合いは、ひんやりとした落ち著いた感じがします。

明度の高い色を中心に明るく、軽快になり、明度の低い色を中心に荘厳で厳かに見えます。

対照的な色相と明度をとると活発で、似たような色をとると落ち著いて見える。

色數(shù)が多いと華やかになります。少なければあっさりしていて新鮮です。

以上の點の全體の色調(diào)の選択は私達(dá)の表現(xiàn)する內(nèi)容によって決まります。

ステップ3、配色のバランス

色のバランスは色の強(qiáng)さ、重さ、濃淡という関係のバランスです。

これらの元素は感じの上で左右の色の平衡関係ができます。

したがって、同じ色であっても、図形の形と面積の大きさによって、調(diào)和色と不調(diào)和色となることができます。

一般的に同系色の配色はバランスが取りやすいです。

補(bǔ)色関係にあり、明度も似た純色の配色で、赤と緑の配色は、あまりにも強(qiáng)烈で眩しさを感じ、違和感のある色になります。

しかし、一つの色の面積を縮小したり、白と黒を加えたりして明度と彩度を変えてバランスをとると、この違和感のある色が調(diào)和します。

純度が高く、強(qiáng)い色が同じ明度の濁色や灰色と組み合わせる場合、前者の面積が小さいと、後者の面積が大きくてもバランスが取りやすいです。

明るい色と暗い色を上下に配置すると、明るい色が上に暗い色が下にあれば安定します。

逆に暗い色が明るい色であれば動きがあります。

第四歩、配色にはアクセントカラーが必要です。

配色の際には、トーンの単調(diào)さを補(bǔ)うために、ある色をアクセントにして配色バランスを整えます。

全體の配色の関係が曖昧でない場合は、重點色を強(qiáng)調(diào)して配色関係をバランスよくする必要があります。

重點色を選ぶには、次の點に注意してください。重點色は他の色調(diào)よりも強(qiáng)い色を使うべきです。

重點色は全體の色調(diào)に対する調(diào)和色を選ぶべきです。

重點色は極小の面積に用いるべきである。

大面積には使えません。

重點色を選ぶには、配色のバランスを考えなければなりません。

ステップ5、配色のリズム

色の配置によって全體のトーンが生成されます。

このような配置関係は全體の色調(diào)の中で繰り返し並べられてリズムを生みます。

色のリズムと色の排出、形、質(zhì)感などが関係しています。

漸進(jìn)的な変化の色相、明度、純度が変化して規(guī)則的になるため、階段調(diào)のリズムが生まれた。

色相、明暗、強(qiáng)弱などの変化を何度も繰り返すことで、繰り返されるリズムが生まれます。

色を與える配置によって、ジャンプや方向感覚で動きのリズムが生まれます。

私たちは學(xué)習(xí)やトレーニングを通じてより多くのリズム効果を身につけることができます。

デザインリーダーE時代は中國のデザイン発展に力を入れていました。創(chuàng)業(yè)以來、デザイン業(yè)界の方々に好評を得ています。現(xiàn)在はより専門的な方向に向かっています。中國のデザイン界のリーダーになります。

第六ステップ、グラデーションの調(diào)和

2色以上の色が調(diào)和しない場合は、その中に段差のいくつかの色を挿入すると調(diào)和させます。

カラーリングのグラデーション：色相のグラデーションがカラーリングのように、赤、黃、緑、蘭、紫などの色相の間に中間色を配して、グラデーションの変化が得られます。

明度のグラデーション：明るい色から暗い階段の変化。

純度のグラデーション：純色から濁色または黒への階段変化。

色相、明度、純度の組み合わせのグラデーションによって、さまざまな変化をグラデーションとして処理することで、複雑な効果が得られます。

これらのグラデーションは調(diào)和しています。

平面設(shè)計-設(shè)計主E時代

第七歩、配色に関する統(tǒng)括

統(tǒng)調(diào)とは、多色の配合の全體を統(tǒng)一するために一つの色調(diào)で全體を支配し、この色を統(tǒng)調(diào)色、つまり支配色調(diào)といいます。

色相統(tǒng)調(diào)は各色に同じ色を加え、全體の色調(diào)を一つの色系に統(tǒng)一する。

調(diào)和が取れる。

明度調(diào)整は白または黒を加えて全體の色調(diào)の明度を似ています。

これは調(diào)和にもなります。

純度調(diào)整はグレーを加えて、全體の色調(diào)の純度を似たようにします。

第八ステップ、配色に関する分割

2つの色が対立関係にある場合は対比的で、あまりにも強(qiáng)烈な効果があり、不協(xié)和色となります。

それらを調(diào)整するために、これらの色の中で他の色で分割します。すなわち分割します。

分割に用いる色を分割色といいます。

分割の目的で、色を分割する色は多くなく、最もよく使われるのは白、灰、黒です。

ゴールドとシルバーも分割効果があります。

しかし、私たちのパソコンでは重さのあるこの二つの色を引き出すのが難しいので、パソコンではほとんど使えません。

印刷中に使用できます。

他の色を使って分割してもいいですが、元の色とは明らかに違った明度を選ぶとともに、色相と純度も考慮しなければなりません。

グラフィックデザイン-デザインワーク時代

これらは配色に際して気をつけている問題と解決の基本的な方法です。

もっと色の問題があると思いますが、ここでは觸れませんでした。

例えば、色彩の感情、色彩の形、色彩の味覚、色彩の距離感、色彩の音楽感など。