2012春夏のビッグブランドの女裝ブームの見(jiàn)所：海洋リズム

Vivienne Westwood Red

シャネルのクリエイティブディレクターカール?ラガーフィールドは、水の概要を輝かしいシリーズに変えました。

彼は服裝に軽さを與えて、新型の生地はシリーズに虹色の真珠の雌の微光を持ってきます。

同様に、アルマーニショーでは、海面を覆うおぼろな月の光、あるいは貝の玉の母の淡い白光、デザイナーは織物の筋と色彩で彼の概念を説明します。

Alexander McQueen

海洋関連のテーマシリーズでは、アレキサンダー?マククインのシリーズが最も蕓術(shù)的で、クリエイティブディレクターのサラ?バートンがこのシリーズを海に出る女神のように見(jiàn)せています。

服の細(xì)部において、ハイウエストのひだの周りにあるお姫様ラインは、モデルの動(dòng)きとともに揺れています。「クラゲのように海の中を移動(dòng)します。」

彼女は言った。

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Holly Flton

范思哲の2012年春夏シリーズは、魅力的なパーティのシンボル服であるきらきらと光る海星！金色のリベット！クロロゴム、革と太もも！ウェルトンのデザインはリゾートの女性からインスピレーションを受けています。

テーマ表現(xiàn)では、貝や貝のエンボスを使って飾り、サンゴのプリントや刺繍で水族館の模様を表現(xiàn)しています。

ショー？プレー

Verssaceクールパーティ

キラキラのヒトデ！金色のリベット！クロロゴム、皮革、太もも！ドミナ?ヴァンテューの2012春夏ショーは、魅力的なパーティーのシンボルをすべて展示しています。

これはデザイナーの自信のあるところです。なぜないですか？彼女は言いました。

ファッション屋の気質(zhì)が女性に持続的なファッションの夢(mèng)を與えていると仮定して、その発露の魅力について、「セクシーに見(jiàn)せる優(yōu)しさとクールさ」という調(diào)整の定義を提供しました。

この春の夏のショーの祭典は、海の幸、海の風(fēng)景をとりまくプリントの三つの特徴が展開(kāi)されています。海馬、貝殻、ヒロインは人気のマーメイドバージョンで、華麗なサングラスをかけています。

模様の変化が続き、プリントのないものはリベットで覆われ、リベットのないものはクリスタルで覆われています。

シリーズは主に白と楽観的なピンクカラーで、レモンイエロー、ミント色、ライラックパープルなど、黒も含まれていますが、女性の存在を注意しています。

服の形は典型的なセクシーさを見(jiàn)せています。塩素ゴムのショートパンツを被った小さいジャケットや膝丈の短いスカートなどです。

新しいものは女神の魅力が何度も現(xiàn)れています。フリルのドレープと短いドレスアップのドレスです。

范思哲さんの女性はいつも綺麗に見(jiàn)えますが、今回は高い有機(jī)ガラスの底のハイヒールを足で踏んでいますが、彼女たちは時(shí)には優(yōu)しくて可愛(ài)いので、范思哲さんのファッションハウスの熱さを誇示します。

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シャネル（Chanel）のクリエイティブディレクターカール?ラガーフィールドは自分をシャオンの描いたプロス?ビーロに再生し、魔法でファッションの原料を不思議な海底世界に変えました。

水の概要をラガーフィールドだけがまぶしいシリーズに変えることができます。

海の深いところで數(shù)百萬(wàn)年の自然作用によって形成された形は建築家ザハ?ハディドによって現(xiàn)代建築になりました。ラグフェルドは約80セットの衣裝のツアーでこのような長(zhǎng)い自然変化の過(guò)程を展示しました。

ラグフィールドは軽い感じを表現(xiàn)しました。

彼は彼がどのように定義されたかさえわからない新しい生地を採(cǎi)用しています。それらは服裝に虹色の真珠母の微光をもたらします。

これもデザイナーがなぜ腰に真珠の串を結(jié)びますか？ベルトではなく、モデルのヘアスタイルに真珠を飾りました。

ラグフィールドは、多くの人が海洋スタイルを作ったと指摘しています。

それでも彼はシャネルのブティックマークとして定評(píng)のあるものを使い続けた。

ですから、四角い花がありますね。腰が低い、しわがある、そしてファンにとっては可愛(ài)い感じがします。

デザイナーは迂回して巧みに水中テーマをシャネルの伝統(tǒng)辭書(shū)に持ち込みます。

ワンピースのフリルはスポンジのように見(jiàn)えますが、もう一つの上に光るリボンは海藻のように見(jiàn)えます。

このような服裝はいつも成功していません。例えば、スーパーモデルのストラ？タンナントが著ている不幸は海藻かごのようです。

しかし、他のデザイナーはどれぐらいの確率で就職して數(shù)十年後にこのリスクを冒すつもりですか？どの年齢でこのようなエネルギーと創(chuàng)造性を持つ人がいますか？