服のデザイン知識を共有する

工蕓美術の範疇に屬して、実用性と蕓術性の結合の1種の蕓術の形式。

デザイン（Designは計畫、構想、設立方案を意味し、イメージ、作図、造形の意味も含まれていますが、服裝設計の定義は人々の服裝生活システムにおける諸問題を解決するための発明的な計畫と創作行為です。

一つは分野が極めて広いエッジ學科に関連し、文學、蕓術、歴史、哲學、宗教、美學、心理學、生理學及び人體工學などの社會科學と自然科學と密接に関連しています。

総合的な蕓術として、服裝デザインは一般的な実用蕓術の共通性を持っていますが、內容と形式及び表現手段にはまた自身の特性があります。

一、服裝デザインの特性

一）服裝のデザインと人體の関係

服裝は人體を基礎にして造型を行うもので、通常は「人間の第二層皮膚」と呼ばれています。服裝のデザインは人體の服裝と展示によって完成されます。同時に設計は人體の構造に制限されます。

服のデザインは実用的な機能を満たす上で人體の形の特徴を密接に結び付けなければならなくて、外形の設計と內在する構造の設計を利用して人體の優美な造型を強調して、長所と短所を避けて、十分に人體の美を體現していて、服裝と人體の完璧な結合の全體の魅力を展示します。

服のデザインが千変萬化しても、最終的には人體に制限されます。

異なった地區、異なった年齢、同性の他の人の體の骨格は異なっていて、服裝は人體の運動の狀態と靜止の狀態の中の形態もある程度區別して、そのため深く観察して、分析して、人體の構造と人體の運動の中の特徴を理解して、やっと各種類の蕓術と技術の手段を利用して服裝の蕓術を十分に発揮することができます。

二）服のデザインと

の関係

社會政治の変化と社會経済の発展水準は直接にこの時期の中で人々の服裝の心理と方式に影響して、よく1つの時代の服裝の特徴を形成することができます。

発達した経済と開放的な政治は人々を服飾の精巧で華麗で多様な風格に著想させます。

中國の古代の長い歴史の流れの中で、唐は政治と経済の上でかつて最盛期に達して、その時期の女性のアパレルの材質は洗練されて、裝飾は非常に多くて、造型は開放的で、雍容華貴な服裝の風格を體現しています。

経済の発展は人々の消費意欲と購買能力を慰め、服裝の需要市場を拡大させ、服裝デザインを新たなものにするよう促しました。

一方、服裝市場の需要も生産水準と科學技術水準の発展を促し、工業は蕓術発明の効果を利用して文化を伝達するルートとなり、新型の服裝資料の開発及び製造プロセスの発展は、服裝デザインの表示活力を大いに強めました。

三）服裝のデザインと文化と蕓術の関係

異なった文化背景の下で、人々は各自の獨特な社會心理狀態を形成しています。このような心理狀態は服裝に対する影響が巨大で、何でも簡単に東西民族の服裝スタイルを比較してみてください。歴史文化と生活習慣の違いによって、服裝の面で著しい違いが形成されています。

全體的にはオリエンタルな服裝は比較的過激で、含蓄があり、厳格で、上品で、西洋の服裝は革新、豪放、大膽、隨意を追求しています。

服のデザインはターゲット的なデザインであるべきです。人々の文化背景によって服裝のデザイン、色などの選択に変化があります。

同時に各國の各地域の

交流は日に日に増加して、服裝のデザインの中でもその國のその民族の精華を吸収するべきで、自身の獨特なアパレルの風格を形成します。

また、各種蕓術思潮は服裝に大きな影響を與えます。

例えば20世紀の初め以來、漠然とした構成主義、90年代の前衛派の立方主義、あるいは自然回帰、復古主義などの蕓術流派と蕓術思潮は、明らかにあるいは気づかれずに服裝の変化に影響を與えて流行の傾向を形成しました。

二、---T.P.O.原則服裝設計の前提條件

服の持つ実用的な機能と審美的な機能は設計者にまず明確に設計する目的が服裝の対象、環境、場所、時間などの基本的な條件によって創造性の構想を行って、人、環境、服裝の高度の調和を求めます。

これは一般的に言われている服裝設計の前提條件であるT.P.O.原則です。

T.P.O.3文字はそれぞれTime時間を表します。Place場所、環境）Object本體、身なり者）

1.時間（Timeは簡単に異なった気候條件を言って服裝の設計に対して異なった要求を出して、服裝の造型、布地の選択、裝飾の手法甚だしきに至っては蕓術の雰囲気の造型はすべて時間の影響と制限を受けます。

同時にいくつかの特別な時に服裝の設計に対して特別な要求を出しました。例えば卒業式、結婚式などです。

ファッション業界はまだ追求し続けています。

ファッション業界では、ファッションデザインは先駆的な意識を持ち、流行の傾向を把握し、人々の消費傾向を導くべきです。

2.場合、環境（place人は生活の中で常に異なっている環境と場所にいて、それぞれの服裝を持ってこの異なっている環境に適合する必要があります。

服のデザインはさまざまな場所において、人々の服裝に対する要求と好み、また、一定の場所における禮儀と習慣の要求を考慮しなければならない。

一つのドレスと一つのスポーツウェアのデザインは完全に違っています。ドレスは華やかな社交場に適しています。このような環境の禮儀要求に合っています。運動服は運動場に現れて、デザインはきっと軽くて體に合っています。

3.主體、服裝者（Object人は服裝デザインの中心です。設計を行う前に、人の様々な要因を分析し、分類してこそ、人々の設計に対する的確さと位置付けができます。

服のデザインはさまざまな地域、性別、年齢層の人體形態の特徴に対応して、統計分析を行い、人體工學に関する基礎知識を理解して、科學的、合體した服を設計します。

人の個人から言えば、文化の後ろ姿、教育のレベル、個性と教養、蕓術の品位と経済の能力などの要素はすべて個人の服裝に対する選択に影響して、設計の中でも個人の特徴に対して設計の方案を確定するべきです。

三、形式美の基本原理と法則は服裝設計における応用

形式美の基本原理と法則は自然美を分析し、組織し、利用して形骸化したものである。

本質的には変化と統一の調和です。

すべての視覚蕓術が従うべき美學の法則は、絵畫、彫刻、建築などを含む多くの蕓術形式の中に貫かれています。

その主な內容は比例、バランス、リズム、視錯、強調などです。

1.比例は相互関係の定則であり、各事物間の長さと面積、局部と部分、局部と全體の間の數量比を表す。

服裝に対する比率とは服裝の各部分の寸法の対比関係です。

例えば、スカートの長さと全體の服裝の長さの関係、ポケットの裝飾の面積の大きさと全體の服裝の大きさの対比関係など。

対照的な數値関係が美の統一と調和に達することを比例美といいます。

2.一つの交點を均衡する上で、両方が同じ量ではなく、形が違ってもバランスが取れている狀態をバランスといいます。

それは対稱式の平衡と非対稱性平衡の二つの形態として表現された。

対稱のバランスは相反する雙方の面積、大きさ、質料が等しい狀態のバランスを堅持しています。このようなバランス関係は服裝に適用されて、厳格で端正で落ち著いたスタイルを表現できます。軍服や制服のデザインによく使われています。

対稱的なバランスの取れたマシンと厳粛さを打破するために、生き生きとした斬新なファッションを追求し、非対稱的なバランスをより多く現代的な服デザインに応用しています。

{pageubreak}

3.リズム、リズム、リズムはもともと音楽の用語で、音楽の中音の連続、音と音の高低と間隔の長さが連続して奏鳴きながら反映される感じを指します。

視覚蕓術の中點、線、面、體は一定の間隔で、方向は規則によって並べて、そして連続して繰り返す運動のためリズムを生みました。

このような繰り返し変化の形式は三つあります。規則的な繰り返し、不規則な反復と等級性の重複があります。

この3つのリズムの渦

リズムとリズムが違って、視覚的な感受性にもそれぞれ特徴があります。

デザインの過程で服裝のスタイルに合わせて、獨特なリズム美感を得るために巧みに応用します。

4.誤視は、光の屈折や物體の反射関係、または人間の視角の違い、距離の方向の違い、人間の視覚器官の感受性の違いなどによって視覚的に誤って判斷されることがあります。

たとえば:

1本の同じ直線で、水平と垂直が交わると、垂直線は水平線より長く感じられなくなります。

2同じ大きさの長方形を3つ取って、図のように分割します。人間の見間違えは縦線の多い長方形が縦線の長方形より長いと思います。

間違った認識を服のデザインに応用して、全體の欠陥を補ったり補修したりすることができます。

例えば、服の中の縦の構造線や模様を増やすことで、太った體型をカバーします。

ミスは服のデザインにおいて非常に重要な役割を持っています。

5.服裝は強調してこそ、生き生きとして目立ちます。

強調要因とは全體の中で最も目立つ部分で、面積は小さいが、「特異」の効能があり、視覚を惹きつける強い優位性があり、畫竜點睛の効果がある。

服のデザインには強調できる要素が多く、主に位置方向の強調、材質メカニズムの強調、ボリューム感の強調などがあります。

6.変化と統一の調和変化と統一は服裝の形式美を構成する諸法則の中で最も基本的であり、最も重要な法則である。

変化とは異なるさまざまな要素を組み合わせた時に明らかなコントラストと差異の感じを形成し、変化には多様性と運動感の特徴があり、差異と変化は互いに関連し、呼応し、全體関係の調和を図り、相互の対立を秩序ある関係の中から統一させ、同一性と秩序感を持つ。

変化と統一の関係は互いに対立し、相互依存の統一體である。

服のデザインでは、デザインや色の変化を追求するだけでなく、さまざまな要因が亂雑になり、統一性に欠けることを防止します。

秩序美感の統一風格を追求する時、変化の引き起こす機械の単調な感じに不足することをも防止して、そのため統一の中で変化を求めて、変化の中で統一を求めて、そして変化と統一の適度さを維持して、ようやく服裝の設計に日に日に完璧になることができます。