エルメスのハンドメイドアート最も美しい匠の心

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2つの古い城は、手蕓に関する物語で織り成されている。エルメスの8人の優れた工蕓職人が、雪の後のヨーロッパから春の光の中の北京に來て、手作り蕓術を愛する人々に西洋の伝統的な指先蕓術の祭典をもたらした。

淡黃で暖かい明かりの下、1枚の作業臺が入り亂れて林立しており、革、針、絹織物、絵筆、錐、靜かに時間の中に置いたり、軽やかに職人の手の中で踴ったりしている。職人たちの熟練した動き、時々聞こえてくるスカーフ染め器具の衝突音、皮磨きのリズミカルなモミジの音……すべての人がエルメスの手作り工房に來たかのように、完璧な蕓術品の一つ一つを見つめ、育まれて誕生した。職人たちの一途な姿も、エルメスや手蕓への深い愛情を東の人々に訴えている。

テーブルランプの微光の下、スカーフ製版の作業臺の前で、半製品のMalletinaバッグのそばで、職人たちとの會話を始めました。

スカーフ製版師ナディナ?ラビル：

私は黒で絢爛を描いた

ナディナ?ラビル（Nadine RABILLOUD）{page _ break}

作成プロセス

エルメス王國の有名な工房はすべて美しさに関する物語が盛んで、スカーフ工房は永遠に経典を織るその一つだ。すべての人の目には、ここは美しい色と美しい模様に満ちている。彼女のファッション界での地位は、王冠の冠の上で最も輝いている寶石のように、傍にいる者は永遠に超えることができない。

ナディナ?ラビュー（Nadine RABILLOUD）女史は、織夢工房から歩いてきた美しい女性だ。彼女を見た瞬間、私はすぐに2つの素晴らしいものに惹かれました：彼女は內から外へのフレンチエレガンスと腰にぴったりと結んだエルメスのスカーフ、誰が誰を引き立てたのか分からない。

ナディナは尊敬されるファッション手工業の舊家に生まれた。彼女の父は布地染めの職人で、母は機織りの女工で、彼女の最初の仕事は、エルメスに入って絵畫に関する仕事に従事することである。スカーフ製版は別の絵畫蕓術である。その年、彼女は16歳の女の子だった。

一方エルメスのスカーフの誕生は、問題選びから始まり、設計、配色、製版、著色、手巻きなどの多くの工程を経て、前後に1年半以上かかり、各工程には獨立した専門職人が協力して完成した。ナディナが擔當しているのはその製版の一環で、一般的に言えば、スカーフの図案の各色を正確にテンプレートにし、図案の各細部を透明紙に転寫し、すべての色が規定の位置に正確に重ねられ、予定の図案を組み立てることができることを保証する。中國の版畫制作に似た複雑な技術で、1枚あたり平均1500～2000時間かかるほか、最も重要なのは製版師の高度な忍耐力と色に対する鋭い觸覚だ。

忍耐力は後天的な訓練によって得ることができるとすれば、製版作業に必要な高度な色の鋭さは、生まれながらの獨自の才能が必要となる。私たちの目に映る色とりどりのエルメスのスカーフは、製版というコーナーでは、まだ単調できわめて黒いユートピアにすぎない。ナディナが手にしているブラシは黒だけで、彼女はスカーフ模様の色を幾重にも分解する必要があるが、同時に感情的な色も心の中で描いている。「これは私が一番難しいと思っている場所です」と彼女は言った。これは矛と盾の絡み合いであり、繭を破って蝶になる前の必須段階でもある。

ナディナは「絵が本當に好きなら、絵が好きになるに違いない」と強く語った。この職業に就きたい多くの若者にとって、ナディナはそれが最も重要だと笑っていた。そうしないと、人生のほとんどの時間の中で、作業臺の前に座って、黒で絢爛を描くことはできなかった。

　　エルメス職人たちのために「匠?心」（Hearts and Crafts）というドキュメンタリーを撮影したことがある。フィルムの中で、ナディナは手作業小屋の裏方ではなく、レンズに向かって、優雅なパリの言葉で、未知の観客にエルメスとの物語を語った。その一言は「33年が過ぎても、私はここにいる」と観客を感動させた。

ナディア?シャバナ（Nadia CHABANE）{page _ break}

ナディア?シャバナ（Nadia CHABANE）は作業臺の前に座り、「HERMS」とプリントされた亜麻色の作業エプロンをつけ、首にかけた鮮やかなエルメスのスカーフと美しい色のコントラストを作った。彼女は熟練して數十種類の糸の中から、手の生地の色に近い糸をいくつか選び出した。よく観察すると、彼女は最も必要な色を選んで、それから速く針を通して糸を引いて、この速度と弧、このような心がけと真剣さは、彼女が集中して非凡な蕓術品を磨いているような気がします。最後に、この完成した作品にはエルメスのカスタムシャツというユニークな印が刻まれます。ある程度言えば、このシャツは無上で、彼女が生地と工蕓の天衣無縫の集まりであるだけでなく、縫製者の貴重な職人心を含んでいるからだ。

パリ郊外の小さな街Pantinは靜謐で美しく、エルメスのシャツカスタマイズ工房はここにある。ナディアは同僚11人と一緒に、エルメスの手蕓に心を寄せる世界中のお客様のために日々シャツを縫っています。12人の職人で十分ですか。ナディアは足りないと言った！次から次へと続く注文に対して、手作り工房は想像を絶する小規模を保っている。適切な裁縫職人が見つからなければ、彼女たちは目下の生産量を維持したほうがましだ。だから、量産はここではほとんど不可能な任務だ。「私たちは1つずつ作るしかありません。パリのお客様は6 ~ 8週間待たなければなりませんが、海外のお客様はもっと長く待たなければなりません」とナディアは言った。エルメスでは、時間の支払いはコストに関係なく、素樸な職人たちが何度も私にこの言葉を強調してくれた。これは彼らがエルメスを最も鑑賞している場所であり、ナディアが22年間ここに固守してきた理由でもある。

裁量裁縫は、オーダーメイドシャツの基礎と伝統である。専門的に測定された寸法がアトリエに到著した後、職人たちはまず普通の生地でお客様のために寸法の正確さを試用するためのサンプルを作り、丁寧に作る過程はその後のシャツ作りと何ら変わらない。お客様も手作り工房も効果に完全に満足している場合、職人たちはお客様が選んだ生地を使ってシャツを作ることができます。試著の回數は、1回、2回、さらには3、4回。北京やニューヨークのような遠い都市でも、パリ郊外の手作り工房は距離と時間のために「完璧」という文字に少しも妥協しない。この時間を費やす力は、遠い18世紀にしか生きられない古い方法のように聞こえるが、エルメスが今日も続けている信仰は揺るがない。

お客様は注文したサンプルを試著し、長い試著の旅を経て手作り工房に戻ると、職人たちはお客様が選んだ生地でシャツを作り始めた。これらの生地はすべて世界各地の最高峰の織物工場から來ており、高価で美しい。製作の全過程では、襟の部分に特殊な機械処理が使用されるほか、殘りのすべての工程は手作業で行われる。1枚のシャツ、最も難しい技術はどのように細部を平らにして柔らかくしないか、例えば襟と袖口、ナディアと彼女の同僚たちは一連の優れた手仕事技術と長年の経験を使って著心地を完璧な効果にした、例えば、彼女たちは2層の生地の間に硬度の異なる襟の裏地を入れ、斜め裁斷技術で襟の完璧な形狀を彫刻し、最後に一連の手作業の斜め縫いを使って襟の受け口にした。

シャツには所有者の名前が手作業で刺繍され、エルメスの襟マークが縫い付けられ、非常に過酷な品質検査を経て、主人の手に渡った。これは、カスタマイズサービスの終了ではありません。十數年後、あなたのシャツを修正したりリニューアルしたりする必要があれば、彼女を再び手作り工房に戻しましょう。ここでは、カスタマイズされたシャツごとにオリジナルの生地を保存しています。このカスタム童話はあまりにも長く、エルメスだけの伝奇を靜かに記録しているのは歳月だけだ。

「このシャツには縫い目が全く同じものはありません」とナディアは教えてくれた。それが手縫いの魅力であり、彼女はこの魅力を作る瞬間を無類に楽しんでいる。

ナディナ?ラビュー（Nadine RABILLOUD）女史は、織夢工房から歩いてきた美しい女性だ。彼女を見た瞬間、私はすぐに2つの素晴らしいものに惹かれました：彼女は內から外へのフレンチエレガンスと腰にぴったりと結んだエルメスのスカーフ、誰が誰を引き立てたのか分からない。

ナディナは尊敬されるファッション手工業の舊家に生まれた。彼女の父は布地染めの職人で、母は機織りの女工で、彼女の最初の仕事は、エルメスに入って絵畫に関する仕事に従事することである。スカーフ製版は別の絵畫蕓術である。その年、彼女は16歳の女の子だった。

一方のエルメススカーフの誕生は、問題選びから始まり、デザイン、配色、製版、著色、手巻きなど多くの工程を経て、前後に1年半以上かかり、どの工程にも獨立した専門職人が協力して完成した。ナディナが擔當しているのはその製版の一環で、一般的に言えば、スカーフの図案の各色を正確にテンプレートにし、図案の各細部を透明紙に転寫し、すべての色が規定の位置に正確に重ねられ、予定の図案を組み立てることができることを保証する。中國の版畫制作に似た複雑な技術で、1枚あたり平均1500～2000時間かかるほか、最も重要なのは製版師の高度な忍耐力と色に対する鋭い觸覚だ。

忍耐力は後天的な訓練によって得ることができるとすれば、製版作業に必要な高度な色の鋭さは、生まれながらの獨自の才能が必要となる。私たちの目に映る色とりどりのエルメスのスカーフは、製版というコーナーでは、まだ単調できわめて黒いユートピアにすぎない。ナディナが手にしているブラシは黒だけで、彼女はスカーフ模様の色を幾重にも分解する必要があるが、同時に感情的な色も心の中で描いている。「これは私が一番難しいと思っている場所です」と彼女は言った。これは矛と盾の絡み合いであり、繭を破って蝶になる前の必須段階でもある。

ナディナは「絵が本當に好きなら、絵が好きになるに違いない」と強く語った。この職業に就きたい多くの若者にとって、ナディナはそれが最も重要だと笑っていた。そうしないと、人生のほとんどの時間の中で、作業臺の前に座って、黒で絢爛を描くことはできなかった。

エルメスは職人たちのために「匠?心」（Hearts and Crafts）というドキュメンタリーを撮影したことがある。フィルムの中で、ナディナは手作業小屋の裏方ではなく、レンズに向かって、優雅なパリの言葉で、未知の観客にエルメスとの物語を語った。その一言が「33年が過ぎても、私はここにいる」と観客を感動させた。

エルメスのシャツ

アレクサンダー?レイ（Alexandre LAY）氏はエルメスから來た皮具製作職人で、エルメスの皮具に夢中になっている女性を感動させ、特に彼の手が伝説的な「ケリー」キャリーのハンドバッグを作っているときには、両手の魅力が十分だ。「エルメスのハンドバッグは女性にとって何を意味すると思いますか？」制作者からの回答を特に期待していると、レイ氏は「エルメスのハンドバッグはジュエリーだ！」

レイさんはフランス籍のイタリア人ですが、意外にも純粋な東方孔を持っています。レイさんはメディアとの付き合いが得意ではないと言っていましたが、皮革職人を代表して北京に來ることができると聞いて、彼はとても興奮していました。祖先の故國の首都を見に來る機會があるからです。雷さんは広東潮州出身で、當時、エルメスの革工房で初めて中國人の顔をした革の弟子だった。22年が過ぎ、彼はこの業界で最もベテランの皮具職人の一人になった。

私たちの會話は小さな「ハプニング」から始まり、雷さんは金屬のガジェットを手に取って自分の頭の上をこすって回ったが、私は驚きの中で全く気がついていなかった。彼はにこにことこの道具を私に見せてくれた。「皮は、すべて呼吸ができて、私たちの磨き道具は生皮を傷つけることはありません」。エルメスの皮具の完璧な形態は原材料の選択から始まり、何の瑕疵もない生皮でなければエルメスに選ばれない。原材料は選別、処理を経て、制作が始まった。加工されていない生皮から生命力のある精巧な皮具まで、200以上の複雑な手作業技術を経た精彫の精密化が必要である。

高級ジュエリーの制作は一般的にファッション業界で最も困難で複雑な工蕓とされているが、エルメスの皮具はそれに匹敵する。レイさんは私にエルメスのハンドバッグの製作工程を紹介してくれた。彼は興奮して言いながら、思わず彼が最もよく知っている縫製方法を競って、長い年月の業界経験をして、彼は自分の仕事をもっと深く好きになった。珠玉潤は鞍針法と同じようにエルメスに代々受け継がれてきた一蕓で、雷さんは誇りに思ってみんなの前で展示した：彼はサイズの合う4枚のとがった釘をそれぞれ銘板の四隅に打ち込み、続いて特製はさみで余分なとがった釘の部分を短く切り、続いて釘とハンマーで急速に熟練した巻線式の手法で釘を打って磨いた後、先釘の先端が平らに並んでいた斷面は、4つの丸く滑らかな「真珠」になり、マジックのように不思議だった。

工房を始めた見習いは一般的に1年の間に基礎訓練を受け、縫製、完成、修飾などの基礎技術とエルメスの獨特な技術を學び、その後は工房で革と糸のモミジに耳を傾けることになる。熟練した職人になるには、少なくとも5年かかる。もちろん、エルメスが最も惜しまないのは時間で、彼女は経年歳月をかけて弟子が業界の専門家に成長するのを待つのを喜んでいる。

手袋を作るほか、レイさんは普段から大型のものを作ることが多い革製品。彼は私に寫真を見せてくれました。10人の工蕓士が完成したばかりのスーツケースを囲んで寫真を撮っていました。彼らはみなこのスーツケースを作った參加者で、誰もが心から純粋な笑顔を浮かべていました。

「エルメスでは、品質検査の厳しさは想像できませんが、彼ら（品質検査部門）はすべて拡大鏡で革、裏地、二重裏地、ロック、鞍狀ボタン、H型の暗めのボタン、ファスナーのボタン……。わずかな傷があれば、この革は手作業小屋から離れる可能性はありません」と話すと、レイさんはうなずいた。彼から見れば、これは厳しい基準であり、冒涜してはならない基準でもある。「でも、私の辭書には『完璧』という言葉はありません。すべての作品が完成した後、私は多かれ少なかれ殘念に思っています。すべては手作業で完成したのです」と彼は言った。

殘念ながらどうだろう。エルメスを愛する人の心の中には、完璧という殘念な思いがある。

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世界中の女性のハンドバッグIcon-エルメスのワニ革「Kelly」キャリーハンドバッグ

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末尾

皮具師のレイさんは、彼がエルメスに初めて入社した時間を鮮明に覚えている：1989年9月18日。彼だけでなく、何人かの職人はほとんど自分とエルメスの物語の詳細について口を開くことができる。ナディアは私に、彼女はエルメスのために一生働くようだと言った。そんな職人は、エルメスの工房には、どこにでもいる。

過去、エルメスがなぜ伝説の代名詞になったのかよく考えていましたが、今回、やっと答えを見つけました。フランスの誇りと言われても、176年以前にThierry Hermès氏が伝世馬具を作った時の最初の姿のような「最も美しい職人心」を殘しているからだ。このような手蕓の極致への尊重、高尚な品質への無限の追求、手蕓蕓術家への憧れと尊重は、代々受け継がれ、久しく続いてきた。

この美しさは、時に染まるだけで、敬虔さと関係があるだけだ。

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