展覧會の中でどのように刺繍文化財を保護しますか？

＜p＞「大羽華裳——明清＜a href=」www.91se91.com/news/indexuf.asp「＞服飾＜a＞特別展」は故宮博物館、曲阜市文化財管理委員會と山東博物館の3つの部門200近くの文化財を集め、我が國の明清服飾文化の魅力を集中的に展示しています。

展覧の準備、配置及び展示などの各段階において、主催者の故宮博物館と主催者の山東博物館は最大限に紡績文化財の保護を重視し、文化財の収集と展覧の間、文化財の保護と利用の関係をよりよく処理しました。

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＜p＞＜strong＞展覧背景＜/strong＞＜p＞

＜p＞織物は有機的な文化財で、植物繊維（綿織物と麻織物）または動物繊維（シルクと毛製品）から構成されています。

植物繊維の中のセルロースは加水分解が起こりやすいため、動物繊維の中のタンパク質は酵素分解と分解が起こりやすく、さらに繊維は紫外線に敏感で、光酸化分解が発生し、破斷され、織物の染料も酸化?色褪せし、不適切な溫度濕度は織物にカビが発生する可能性があります。

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＜p＞ここ二十年來、山東博物館の明代服は一回だけ集中して展示されています。展示期間は二ヶ月だけです。

故宮博物院は服の展覧會もあまり行われません。2008年だけで3ヶ月間の「天朝衣冠——故宮博物院蔵清代宮廷服飾逸品展」を開催しました。

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＜p＞服飾の変化で國際博物館の日「（記憶＋創造力）＝社會変革」というテーマが最も適切に表現されています。しかも、全國で大型明清服飾展を行ったことがないので、「大羽華裳——明清＜a href=」www.91se91.com/news/indexup「服飾特別展＜a＞」が開催されています。

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＜p＞＜strong＞織繡品の選択＜/strong＞＜p＞

＜p＞「大羽華裳——明清服飾特別展」は全部で190件の文化財を選定しています。そのうち、服飾は全部で75件です。

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＜p＞洗濯物の生地が壊れやすいという特徴のため、明代の服飾の保存量が少なく、墓のために出土することが多い。

聖公府は歴史上特殊な地位を持つため、相當數の明代服の現物を保存しています。しかもその體系の完備、伝承の秩序は世界でもまれです。

現在主に山東博物館と曲阜市文化財管理委員會によって収蔵されています。今回展示された服は主に絹織物で、多くはすでに欠損、破裂、朽ち、癒著、色落ち、しわ、色褪せ、水濡れなどの狀況が現れています。

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＜p＞故宮博物院所蔵の帝の後冠服は最もそろっていて、清代の服飾の手本として、その絹織物の錦の光彩が溢れて、刺繍の紋様は素晴らしいです。宮廷服飾の極致を代表しています。

これらの服は孔府の古蔵の服よりずっといいですが、色褪せや汚れなどもよくあります。

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＜p＞傷みのひどい服飾については、展示內容が必要であっても、思い切って割愛します。

例えば、山東博物館の四獣の赤いローブと青い羅針盤の金の刺繍の大蛇の長衣を隠して、その織物の工蕓、裝飾の紋様はすべて非常に精巧で美しくて、明代の吉の服の典型的な代表で、しかし不完全で、破裂するのが深刻なため、今度の展覧の中で選んで使用していません。

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＜p＞＜strong＞展示品の引継ぎにおける刺繍文化財の保護＜/strong＞＜p＞

＜p＞刺繍類の蔵品は光、ほこり、大気汚染物質などの影響を受けやすいです。

展示品の引継ぎの過程で、山東博物館の絹織物の文化財はすべて樟木板の引出し棚の中で保管して、引出しのレールは裏地を入れるバッファを使いました。

引き出しの幅は150センチ、奧行きは80センチ、厚さは15センチで、普通の服の幅より少し大きいです。

一つの引き出しの中には普通服を一つだけ入れて、服に対する圧力を減らします。

服は基本的に引き出しの中に平らに敷いてあります。上には無酸紙が敷いてあります。袖だけが少し折りたたみます。

文物棚の幅が足りなければ、服を折り曲げなければならない時に、服の背中の中の縫い目を中心に前身に折りたたみます。このように全體的に一つの折れ目を減らすことができます。

もう一つ実用的な方法があります。服の折り目のところにクッションを敷いて、洋服の肩に似ています。織物の折り目の輪郭を滑らかにして、新しい折り目ができないようにします。

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＜p＞絹織物の採取に対して、故宮博物院はより規範的な操作手順があります。

まず服を引っ張るのは絶対禁止です。

服を裏返して裏をチェックする場合は、服の上下を持ち寄って同時に行います。また、襟の向きに注意してください。

服が表を上にする場合、裏を返す必要がある時は時計回りに反転します。服が反対側を上にする場合は、表を返す必要があります。反時計回りに反転します。

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＜p＞織物の保存と実用においては、引き出しよりも小さな板を引き出しごとに內張りし、織物を板に敷き、服を取る時は直接に板を提げて必要なところに送り、できるだけ板に殘して鑑賞や操作をさせた経験があります。

使い終わったら、板を持って、織物を引き出しに戻します。そうすると、織物そのものに対する接觸回數を減らすことができます。

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＜p＞＜strong＞箱詰めと輸送中の文化財保護＜/strong＞＜p＞

＜p＞故宮博物院の絹織物文化財の収納方法は、＜p＞

＜p＞1.服の各層の生地間には無酸紙があり、無酸紙の縁が服の縁より3センチ以上、外はもとの白い純綿の布を包んでいます。

2.PE複合板が取り付けられた3段の段ボール箱に入れ、服を二つずつ一つの段ボール箱に入れる。

箱の長さは160センチ、幅は90センチ、高さは20センチです。

箱は上開きで、箱は蓋を閉じて平たい木綿の帯でくくります。

3.側面の開口部の木箱に段ボールを水平に入れ、木箱の周囲にもPE複合板が配置されている。

4.段ボール箱は全部木箱に入れて、箱の上下を表示して後ろに箱を密封します。

箱の底面にはフォークリフトの挿入部位を殘しておき、ダンパーマットを設置してください。

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＜p＞故宮博物院と曲阜市文化財管理委員會の展示品は全部自動車道路を使って山東省済南まで運んでいます。

道路輸送はドアからドアまでの輸送が容易であるため、鉄道輸送や航空輸送よりも、包裝箱の処理が少なく、より軽く、単獨輸送や道路途中の地震軽減が容易で、より安全に役立つ。

輸送中、車両の中の溫度は17℃～22℃です。

山東博物館に著いたら、外部環境の影響を避けて凝縮水を発生させないように、木箱は倉庫に置いて24時間後に展示室に運んで開けます。

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＜p＞＜strong＞ブースでの注意事項＜/strong＞＜p＞

＜p＞陳列室の基本工事が終わったら、すべての展示のセットボードを所定の位置に設置してから、文化財の配置を開始することができます。

展示する時、陳列の立體効果図によって、中から外まで一つ一つ配置して、1歩所定の位置に著かなければならなくて、重複して文化財を取りにくることを免れます。

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＜p＞以上は、すべての文化財展において注意すべき基本原則である。

刺繍類の文化財については、以上の布展の基本的な順序を遵守する以外に、展示具の選択に注意しなければならない。

絹織物の文化財は普通は服裝のモデルの上で著るべきで、観衆に更に直観的に服裝の特殊なデザインと機能を理解させて、しかしこの種類の織物の現狀はとても良いです。

現狀の良い服裝を保存しても、竿で両袖を橫切って展示することができますが、棒がすり減って滑らかになり、布や綿で巻きます。

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＜p＞一般的な織物は、斜面のブースを使うのが妥當です。

展面には鉄板が貼ってあります。上には綿や毛織物で包んで、服を展示面に敷いてから、薄い磁石で展示板に吸著します。

磁石は布などで包んで、あるいはくくります。一つは磁石の上のほこりが織物を汚すことを避けるためです。もう一つは磁石の吸引力が強すぎて、絹織物に損傷を與えることを避けることです。同時に観衆の誤解を避けることができます。

以前の展覧會では、磁石は釘だと視聴者が認識していたため、衣服のボタンと誤解した視聴者もいた。

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＜p＞特に傷みがひどい服裝については、展示効果をあまり考えず、文物保護の観點から、平屋方式で展示する。

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＜p＞明代の服裝はリボンで服裝の_に結ぶことが多い（＜a href=「wwww.91se91.com/news/indexuc.asp」）。清時代の服裝はボタンを多用して服の部位をつなぎ、ボタンで服裝の基本機能の変化を完成する。

これらのストラップとボタンは服の中で一番傷みやすいところです。

日常の保管と展示の中で、これらの結輪とボタンを使って服裝を固定しないでください。結び目、バンド解除、結び目、結び目の解除の過程で絹織物の文化財に対して損傷があります。

小さいカードで服をつなぐ部位を接続してもいいです。カードに歯がないように注意してください。

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