Masha Ma：中國のカーネルを作る國際ブランドです。

フランスのパリ――初めて「符號化」を破った設計として、國際的なデザイン言語を持つ80後、マシャマは中國では數少ない大衆的な知名度を持つデザイナーであり、現在のパリファッションウィークの公式日程では自分のブランドでショーを行う數少ない中國のデザイナーでもある。

ロンドン中央サン?マルタン蕓術デザイン學院で女裝デザインの學士と修士號を修読した時に、彼女は前からVeronique BranquinhoとAlexander_McQueenの設計アシスタントを務めていました。

ランコムの色彩ファッション創意大會やファッションデザインコンテスト、WGSN年度のデザイナー突破などの賞を受賞した。

彼女は2008年に同名ブランドのMasha Maを創立し、2013年に副線MA by MA Studioを創立し、現代的な雰囲気を持つ女性主義審美と創意的なエネルギーに満ちた若いデザインで知られています。今はヨーロッパと中國で45以上の販売點を持ち、獨自の直営店ルートを徐々に拡張し始めました。

創業初期には、

しっかりと持続的に発展できるブランドを作りたいです。チケットを買うデザイナーではなく、生活します。

上海（メディア資源より集中的な北京ではなく）を創業基地として選んだのは、江蘇省と浙江省の上海周辺の巨大な服裝製造業の基礎を見たからです。

「例えば蘇州のいくつかの紡績グループはユニクロをAlexander＿Wangまで全部持っていけます。彼らは協力デザイナーに対しても要求があります。商品計畫と自分のブランドの成熟度を理解したいです。」

彼女は言った。

これは一定のレベルで彼女が常に高い基準で自分を求めていることを推進しました。

スタジオ創立當初から、會社の構造を完璧にする方向に発展してきました。

最初の3人は現在の50人近くに増え、生産管理、版室、品質検査、付箋から小売、販売、広報まで、それぞれの人員が配置され、獨立した法務及びITチームも持っています。

彼女が最も重視しているデザイン部門はMashaが直接チームを率いて擔當し、パリの高級部門を募集しました。

組合、Lesage刺繍工房のメンバーは、メインラインによって二つのグループに分けられ、競い合っています。

これは會社に強い連動力を持たせて、どんな間違いでもすぐに誤りを訂正できます。

彼女は言った。

珍しく商業意識と遠見が強いデザイナーとして、彼女はビジネスを抱擁することを拒否しません。

彼女は東方の哲學で獨立設計と経営成功の関係を解答しました。

続いて、西洋の言葉で「デザイナーは、蕓術家のようにdeconstruction（破壊）ではなくreconstruction（再構築）であり、解決策はない」と付け加えた。

ロンドンのファッションウィークからパリに転戦するのも長期計畫のためです。

Masha氏は「ロンドンは新人に対して大きな情熱を持っています。毎年絶えず掘り起こしています。連続的な産業や仕組みが形成されていません。デザイナーを自滅させ、デザインされた製品の概念化度は高いですが、成熟度は低いです。

しかし、パリファッションウィークは非常に高い參入基準を持っていますが、パリに進出すると、尊重を得て、細い流れで長い発展を遂げます。

同時にパリと上海の雙城で働いて生活しているMashaは、自然と両地の異なった業界と市場環境に出會いました。

中國が20年以內にヨーロッパの200年のファッションをしたいなら、彼女が直面した問題は自然にもっと集中して濃縮されます。

「

さらにアメリカのように、経済量から天気地理にかけて大きな地域差があり、実用主義と機能化の設計傾向があります。これはヨーロッパの小さな文化配置とは違います。

彼女は言いました。「私は文句を言わないです。歴史と環境の影響です。例えば、労働者の教育の程度と文化の長期的な薫染の習慣が違っています。色に対する敏感度と美感はまだ深く認識されていません。中國の水質が染めの色に影響しても、イタリアの最高の処方箋でも同じ効果が得られないです。これらの問題は長い時間を與えて解決しますが、本質的にデザイナーが本當の良い商品を作ることに影響しないです。」

不満を口にしているよりも、自分から中國の環境を変えてみてください。

彼女はBoFに上海市、特に虹口區政府から多くの支持を受けていると伝えました。

これも彼女が非常に大きな工夫をして政府と説明し、交流したおかげです。保守的な官吏たちに、ファッションがなぜ紡績だけでなく、文化、創意産業と深い関連があるかを理解させました。

Mashaは西洋風の中國風の符號を嫌う。

彼女は以前中國の旗を立てて、チャイナドレスの上で竜を飾って鳳凰のデザイナーをかいて遊んだのはすべて文化が貼るので、かえって最も中國のデザインではありませんとはっきり承知しています。

第一に、このような審美は奔放な少數民族文化で、漢族の上品な審美を代表するのではなく、例えば私が一番好きな宋代文化は郭形を重んじてシンプルで、色彩が高級で、形にいないことが気になります。

彼女は説明しました。

そのデザインは精神から手法まで同じではないです。

中國性は思考過程と表現方式にあります。例えば、シルクの流れの方式は現代語で交流するだけです。

今回のパリファッションウィークで、彼女は初めて彼女のコンセプトの中の中國のスタイルを試しました。國際共通の言語を使って、現代化の中國からの物語を述べました。

「私は『臥虎藏龍』のように世界中が読めます。『黃飛鴻』のように中國人だけが知っているのではありません。」

彼女は言った。