『宮廷の女の女』の服はどうやって來たか知っていますか。

『宮廷の娘』の衣裝指導者である陳同勲は、鄭暁龍監督の要請に応じて宮廷の娘の人生を3つの段階に細分化し、30以上の衣裝を設計した。すべてはまず設計図を作り、生地のサンプル、カラーカードを取り出し、監督の承認を得た後、アパレル工場に送って手作業で作った。宮廷の娘を作るための"奸妃裝」、最後に使った造形は28セットもあり、それに合わせたアクセサリーも38セットもある。

『宮廷の女』は細部に対する厳密な真実を表現し、異なる気質の宮廷劇にした。『甄嬛娘伝』の「奸妃裝」はどれもこれまでの時代劇で使われたことのない生地を大膽に採用している。衣裳のすべての模様は、大清服飾寶典を參考にした上で、妃ごとに異なる個性、品格、好みに合わせてデザインされている。華やかなハーレムの女性陣のシーンごとに、妃たちの服裝の色がどのように組み合わされ、どのように主次を明らかにするかは、観客が宮たちの服裝から一目でストーリーの深さを見ることができるように工夫されている。

「奸妃飾」はさらに専門的なオーダーメイドとノック制を経て、真金と銀めっきを使用し、絹、瑠璃、ビーズなどの材質の絹の花を組み合わせて、異なる妃の顔の形、大きさの異なる旗頭を引き立て、偶には萬元の點翠の本物、老銀飾もある。

妃たちのにっこりと笑う生き生きとした表情と荒波の暗躍する心の機運を鑑賞する時、これらの華美なアクセサリーは華やかな宮斗に威厳と説得力を加えた。

コミュニケーションの初め、鄭暁龍監督は衣裝指導者の陳同勲氏に劇中の衣裝に対する自分の要求を出した。「鄭監督のスタイルは文化であり、他の監督が観客を喜ばせることを考えているようには見えない。彼は自分の魅力で観客を引き付けることを考えている」。『宮廷の女の女』では、陳同勲は俳優たちのために400著以上の服をデザインした。安陵容、眉荘のような妃は、一人10著以上の造形を持ち、皇帝も15著の衣裝を交換できる。陳同勲氏の設計が完了すると、設計図は刺繍部門、染色部門、製図部門、合成部門などに送られ、60人以上の共同努力を経て完成することができる。「1著の服の建造費は1萬元で、大裝はもっと高いかもしれないので、服の総価格は3、400萬元かかります」。

　　生地：韓國糸、和服糸、シルク糸

特筆すべきは、『宮廷の女たち』で使われているのは、昔の時代劇では使われていなかった生地が多いことだ。「例えば、韓國の民族衣裝を作るときに使う韓國糸、日本と服用する和服糸、そして國內のシルク糸。シルクを使っても、中に裏打ちしています。多くの時代劇は低俗に作られており、男女の服が軽くても漂っていても、素材の質感を重くしなければなりません」。

　　刺繍：最大7、8階

服のすべての模様は、ハーレム女子の性格、地位、好みに基づいて、當時の禮儀作法に合わせてデザインされています。「清朝には服飾寶典があり、嫚妃から皇太后までの各階級の服飾に対して厳格に規定されていた。私たちは長い間研究をしてきた。視聴者が見たいものを與えるのではない」。

従來の清宮劇では、多くの演劇集會が用いられていた蘇州刺繍などの手刺繍作品がありますが、『宮廷の女』ではレイヤー、重厚な刺繍を追求しています。「糸の上に刺繍すると、最初は空に刺繍され、2番目の層はもう1つの糸で刺繍され、手作業と機械を結合することで、異なる糸と色で、平面的なものを異なる空間階層感にすることができます。時には7、8階ほどになることがありますが、このような方程式は基本的にすべての妃の旗裝に使われます」

　カラー：脇役が色を奪わないようにする

一部の清裝劇では、ドラマチームはテレビ局から「際限のない艶やかさ」を要求されることが多いが、これは陳同勲から見れば、「無知、無文化」の體現である。「色は対比されていて、どの畫面も1つの色の獨立した存在ではあり得ない。単純な1つの色ではきれいかどうかを評価するのは難しい。派手さを追求すべきではなく、系統的に色學を使うことを學ぶべきだと思う。それがもっと見ることができる」

設計當初、陳同勲は第一線、第二線、第三線の役にそれぞれのクロマトグラフィを定め、芝居をする際に脇役が主役の色を奪わないようにした。「これは極めて複雑なシステム工學で、1シーンに數十人の女性が現れ、それぞれの女性の服には7、8色の色があり、異なる裾、刺繍糸、レース……それぞれの服には100色以上の色があると推定されています。これらの色の寒暖の割合はどのくらいで、比較効果はどうであれ、レンズの色構成に試練を與える工夫です」

　禮儀：ワイドスリーブ

多くの清宮劇では、俳優は衣裝に包まれて引き締まっていて精巧だが、実はこれは史実に合わないBugだ。「胸は胸、腰は腰、足は足ということで、宮廷の荘厳さ、儀式の感覚が失われました。中國古代の貴族の服は寛大な袖のものが多く、服のサイズもある程度フォーマットされていました。例えば、私たちが作った宮廷の娘の吉服、清朝の服裝様式に従った上で、袖口と裾を拡大して、これは以前身にまとっていた貴族的な雰囲気よりもずっと良くて、威厳感があります。