『ターミネーター』：自分をきれいに終えることができるか

どのようにして名作映畫の続編を生産すべきですか。今日のハリウッドには一般的に3つの法寶がある：かつて風華があったが、今では老いぼれたスターにスクリーンを再現(xiàn)させる、マイノリティや女性に政治的に正しい旗を掲げさせ、新しい映畫の主役になってもらう。物語はまとまりが足りず、古い酒を新しい瓶に入れる方式で、前作のストーリーモードをコピーした。

これは古典的なIPがスーパーヒーローの宇宙映畫に対抗するいかんせんの行為と見ることができる。やはりベテラン俳優(yōu)は人気があり、感情を正しく表現(xiàn)するよりも差別的な物語を書くほうがミスをしにくく、興行収入も基本的に保障されている。政治が正しくても、映畫評論家たちは大聲で欠點を指摘することができず、せいぜい平凡なことをののしった。

ディズニーが『スター?ウォーズ』を再開したのはその代表で、他に『キングコング』や『ジュラシック?パーク』がある。今では、『ジュラシック?パーク』とともにハリウッドのデジタル奇観時代を切り開いた『ターミネーター』の番だ。実際、『ターミネーター』というシリーズは伝承上かなり混亂している。キャメロン監(jiān)督が古典的な『ターミネーター』1、2作を監(jiān)督した後、3作目の『ターミネーター：ロボットの覚醒』は監(jiān)督交代でシュワルツェネッガーの飛び入り切符を騒ぎそうになり、結(jié)局3千萬ドルのギャラで問題を解決した。しかし、第3部でのシュワルツェネッガーの演技の後退は明らかで、第3部の口コミが殺到した。シュワルツェネッガーが政界に進出したことに加え、キャメロンの口コミの呼びかけがなくなったことで、再起動を困難にしている。6年後、『ターミネーター2018』はほぼ新しい物語で登場し、スーパーIPが空いている大名なのに誰も聞いていない局面に陥った。これにより、映畫の著作権はメーガン?エリソンとアナブルナ映畫業(yè)界に落ちるまで何度も転々とした。そこで私たちが今日見た第5部と第6部がありました。

ターミネーター。データマップ

そこで、プロデューサーはついに『ターミネーター』の命脈をつかんだ。それはシュワルツェネッガーが欠かせないことだ。毛皮の服を著て散弾銃を手にした大きな體は観客の心の中で唯一で、彼がいなければ、この映畫は続編ができない。そこで5作目の『ターミネーター：創(chuàng)世記』では、ついに“竜母”エミリア?クラークと“おじさんロリーコンビ”を結(jié)成したベテラン州知事を見ることができた。彼ら2人のコントラストの組み合わせは、男性オーナーのジェイソン?クラークを暗然とさせた。

今回の成功で、最新の『ターミネーター：ダーク?フォーチュン』はさらに大きくなった。州知事が依然として「will be back」しているほか、アクションを強化するために、映畫側(cè)は「死侍」のティム?ミラー監(jiān)督を探してきた。「初心に帰る」ために、キャメロンをパートタイムと腳本家に迎え、27年ぶりに最強アクション女優(yōu)のリンダ?ハミルトンにサラ?コナーを再び演じさせた。映畫の中で、彼女は2人の新生代女優(yōu)デイビスとレイエスと共演し、3人の女性で構(gòu)成された3人の主役のドラマ構(gòu)造は、政治的に正しい旗を立てた。ストーリー面では、「ダーク?フォーチュン」は最も「簡単で亂暴」な方法で古典に敬意を表した：新作は前序第1部と第2部のストーリーを結(jié)合し、シュワルツェネッガー演じるT 800と強化女戦士、そしてターミネーターを殺したサラ?コナーの3人が一緒に新型REV-9ターミネーターに抵抗し、ダニーを守り、未來の反抗軍のリーダーになる。

「三大法寶」を使って続編を完成させると同時に、『ターミネーター：ダーク?フォーチュン』は原作批判の機能も擔っており、続編映畫ではあまり見られない。強い男性が女性を救うことを核とした『ターミネーター』は、「直男、父権志向」映畫の代表作であり、その価値観は今では時宜を得ていない。座して観客やメディアに口撃させるよりも、自分の映畫で直接手を下したほうがいい。最も直観的な表現(xiàn)はシュワルツェネッガーが映畫の中で徹底的に竜套化したことであり、彼の演技は基本的にこれまでのターミネーターの大きな「ネタ」と重要な橋を繰り返したことである。映畫の中心は女性の方にある。グレースとサラは強い女性として、弱い女性ダニーを守る。前作でサラが引き受けたのは聖母マリア役で、男の子のジョン?コナーを産み、世界を救う。『ダーク?フォーチュン』はこれを批判し、女性に保護された女性であるダニー自身が世界を救うことができ、男性を産む必要はない。

しかし、『ターミネーター』シリーズ自體は鋼鉄の巨漢のハードコアな力の上に構(gòu)築されており、このような映畫を「女性化」するには、本來の質(zhì)感を失わせる代価が払われていると同時に、三女主も映畫の中の女性の個人像をぼやけさせている。そのすべてが『ダーク?フォーチュン』を最終的にはターミネーターの殻をかぶった普通のSFアクション映畫にした。シュワルツェネッガーの差が正式な別れであることに加えて、『ターミネーター』は本當に終わった。元をたどると、『ターミネーター』を乗せた強力な男性スクリーンのイメージを好む時代は終わったからだ。

そうすれば、新しい女性SFアクション映畫も『ターミネーター』の枠組みにこだわる必要はなく、『アリータ』のような新しい古典を作ることができるかもしれない。

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