端午の節句の興行収入の慘憺たる影業の巨頭は更に煩わしい事がまだあります。

激しく、慘めです。

6月の上海映畫祭のメインフォーラムというと、參加者の多くがそう感じています。

これまで関係や體裁を重視してきた蕓能界の大男が、映畫祭の論壇で「むせあう」ことは珍しく、怨念の深さがうかがえる。

6月12日、上海國際映畫祭開幕フォーラム「中國映畫産業サミットフォーラム」で、ボナ映畫業の創始者である會長兼総裁が冬に「爆撃」した貓の目とチケットを買い取る高額のサービス料を計上した。彼は、オンラインチケット売り場で売っているチケットごとに3～5元の手數料を取るのは無理だと思っています。彼は直接サービス料を持って専門家の費用と比較して、「業界の発展の観點から言えば、（サービス料）も國家基準を超えてはいけない。専門資金は少なくとも映畫とテレビの業界の発展に使われて、サービス料は最後にどこに行きましたか？

「皆さんは攜帯電話を取り出してみてもいいです。昨日の端午節の前日の興行収入は7500萬円で、サービス料を除いたらいくらですか？6700萬円以上で、800萬円はサービス料です。」冬に稱する。

6月11日の中國映畫資本サミットでは、光メディアの王長田會長は、映畫業界で非常に深刻な「三角債務」問題が発生したことを明らかにしなかった。

すべての論點は同じ問題を強調しています。お金が足りないですが、最終的に出口が塞がっています。21世紀の経済報道記者は國家映畫専門家が発表したデータに基づいて、2021年の映畫「端午の節句」（6月12日～6月14日）の興行収入は約4.66億元で、歴史的に低かった。十數本の映畫の定員の膨大な數量に基づいて、これまで業界では今年の「端午の節句」の興行収入は10億元を突破する見込みです。

2015年から2019年まで、映畫「端午の節句」は6.05億元、8.46億元、7.6億元、9.12億元、7.85億元と順を追って漸進的に上昇している。疫病の影響で、2020年に全國の映畫館が中止されました。

具體的に映畫から見て、鄭凱主演のスポーツ勵ましの志の映畫《超えます》は3日間上映して8878.3萬の興行収入を持ちます；米アニメ「うさぎ2：逃走計畫」の公開4日間で興行収入は7720.31萬元。寧浩監督、彭于晏、張艾嘉主演の「熱帯往事」が3日間で5235萬円を記録した。興行収入が1本もない。

また、インターネット會社の強力な侵入にも直面している。6月13日には、時代のメロディーシリーズ、東方物語シリーズ、國際探索シリーズなど計70作品を発表した。騰訊影業は新麗報メディア、映畫とテレビを見て共に「三車馬車」を構成し、自分の生態を作っています。

複數のプロジェクトの監督が立腳して、テンセントと協力して、鍵は著作権を持つことにあります。

世界のもう一つのアマゾンは、米高梅を84.5億ドルで買収すると発表しました。これで、ディズニーのほかに、米ハリウッドの8大映畫會社が買収された。

資本は映畫業から離れている。

映畫の巨人たちはまだ氷の中にいます。彼らは業界で一番多くの資源を持っていますが。

財務諸表によると、第一四半期に華誼兄弟の収入は3.97億元で、純利益は2.35億元であるが、非純利益は7089.1萬元の損失を計上している。2018年から2020年までに、華誼兄弟の損失額は順次に11.69億元、39.78億元、10.48億元に達した。第一四半期において、華誼負債率は2020年の63%から65%に上昇した。

光のメディアは氷期の中で努力して安定を維持します。第一四半期の売上高は2.398億元で、純利益は1.98億元である。2020年には、光の売上は11.59億元で、同59.04%減少した。純利益は2.91億元で、同69.28%減少した。

光は何度も対外的に表示し、資金面で慎重かつ穏當な策略を取る。それでも、第一四半期の期末現金及び現金等価物の殘高は依然として15.15億元まで下がり、前年同期は21.75億元であった。

資本市場の反応は直接的です。6月15日、華誼兄弟の収入は3.75元で、2.19%下落しました。光メディアの収益は11.3元で、1.48%下落しました。

確かに、映畫の巨人たちは業績が低迷しています。疫病やプロジェクトが予想以上に多い原因がありますが、王長田さんから見れば、資本封鎖は重要な要素です。

「2018年下半期から、資本全體が映畫?テレビ業界に対する態度に重大な転換を引き起こし、業界全體の投資が急激に減少した。例えば株式投資に関しては、創立初期や運営期間中に株式投資をする會社はほとんどありません。プロジェクトそのものの投資に対して、資金も急激に減少し、多くのプロジェクトが著工できなくなりました。基本的には閉鎖政策です。この業界には新しい會社がないので、融資もできません。一部の企業、上場映畫會社を直接に使用しても、資金問題が発生しています。彼は言った。

最も完全な生存者としての実力は、王長田氏は楽観的ではなく、將來については「よく見えない」と述べた。

資本はなぜ映畫業界を封鎖しますか？賽富アジア投資ファンド創始管理パートナーの閻焲焫は、制御できない要素が多すぎると考えています。

「中國では興行収入の90%以上を占めていますが、米國では収入の30%ぐらいしか占めていません。1/3、2/3の収入は後ろの市場から來ています。DVD、有線有料テレビなど、派生品（収入）もとても高いです。例えば「タイタニック號」は興行収入20億ドル以上ですが、後の収入はすでに200億ドル近くになりました。焲閻は中國映畫とテレビの資本のサミットの上で説明します。

また、映畫業界ではコントロールできない要素が各段階に満ちていると強調しました。國內は監督中心制で、監督の買春のために逮捕されたプロジェクトがあります。投資は全部水遊びしました。また、大環境も虛弱な映畫プロジェクトに影響しています。多くのドラマ、投資家は投資を承諾しました。最後にお金が半分出ました。下半分はお金がなくなりました。不動産は最近よくないので、家が売れなくなりました。お金がなくなりました。彼は言った。

中國映畫の終盤リスクが高いのはもう一つの難點です。映畫の中には俳優がプライベートの問題を起こして、映畫がいけなくなりました。中國で映畫を撮る人は、基本的に興行収入の30%ぐらいしか取れません。他の70%はそれぞれのルートで分けられました。米國の制作會社は、映畫一つで60%から70%ぐらいのお金がもらえます。中國は分割されすぎています。」焫瀐補充。

今年の端午の節句の興行収入は5億に足りないで、歴史の谷間にあります。視覚中國

インターネット大手の加速圏

映畫大手が融資に力を入れる中、インターネット會社の打撃はどんどん増えている。

騰訊集団の副総裁、閱文集団の最高経営責任者、騰訊影業首席執行官、騰訊アニメ董事長の程武氏は発表會で、その「三乗馬車」は現実主義的な題材、システム開発の良質なネット文とアニメIP、創造的な生態化と製作工業化の3つの方向で力を発揮すると明らかにした。

すでに成果が上がっている。監督の許宏宇さんは21世紀の経済報道記者に、彼は自ら程武さんにお願いして、漫畫「一人の下」の映畫版監督を務めています。許宏宇監督作品は金城武、周冬雨主演の「好きです」と劉昊然主演の「ちょっとで家に著きます」などがあり、いずれも興行収入の評判が非常に高い。

テンセントの最大の障壁はIPにある。程武氏によると、2020年のヒットドラマの中で、網文の改編の割合は60%まで上昇した。中國映畫家協會が発表した「ネット文學IPドラマの改編潛在力評価報告」によると、46の上位IPのうち、閱文の比率は52%を超え、そのうち、最も価値のある第一段隊では、閱文の比率は75%を占めている。

また、テンセントは映畫製作の一環として、これはもともと映畫の巨匠たちの核心的な強みです。制作チームは自分のものですが、テンセントはもう全段階に入りました。新麗の制作チームは優秀です」また、有名な監督は21世紀の経済報道記者に語った。

資金、流量、IPを持つインターネット會社の前で、伝統的な映畫界の大手の優位はかなり限られています。

このような狀況の下で，彼らもそれぞれ進路を探している.光のメディアは深く耕してアニメーションを選んで、華誼の兄弟は文旅の融合のストーリを言って、博納の映畫業は主なメロディーを押さえつけます。

「どの家が道を見つけたかは分かりませんが、もう行き止まりです。伝統的な映畫會社はますます受動的になるだけです。」頭の映畫の前の幹部は21世紀の経済報道記者に語った。

彼自身は、ビッグスリーの生態系のもとで起業することを選んだ。

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