デザイン要素：現(xiàn)代アートとファッションデザインがファッションになる

ポップアートは英語の「POP ART」に由來し、英國で最初に芽生えた後、1960年代に米國に伝わり、抽象派に代わって米國で主流の前衛(wèi)蕓術(shù)となった。人々がイメージする蕓術(shù)の「高大上」とは異なり、ポップアートは蕓術(shù)と通俗文化の間を遊走し、生活と蕓術(shù)の境界線を縮め続けている。

ポープアーティストの代表人物：アンディ?ウォーホル、ロイ?リヒテンス、草間彌生、村上隆、リチャード?ハミルトン、デイビッド?ホックニー、ケイス?ハリン、ゲハド?リヒター、アレックス?カッツ、クライス?オーデンバーグなど。

蝶影蟲蟲ポップアート風(fēng)オリジナルプリント原稿

アンディ?ウォーホル『マリリン?モンロー』

1962年、アンディ?ウォーホルはあまりにもストレートで強(qiáng)気な方法で、「ポープ時代」の幕を開けた。繰り返し、繰り返し、繰り返し、濃厚な色彩、構(gòu)成された強(qiáng)烈な視覚的衝撃感を複製し続け、アンディ?ウォーホルの極めてパーソナルなポパイ創(chuàng)作方式となった。

バタフライ影ワーム「10+3」Remixバーチャル発表ショーファッション

バタフライシャドウワームは、オリジナルデザインの鮮やかなプリントをフィーチャーしたデザイナーズブランド。そのブランドロゴは赤毛ポプ風(fēng)自畫像で、デザイナーの東雅児はこれによって一連の四方連続自畫像ロゴプリントを創(chuàng)作し、アンディ?ウォーホル式ポプの創(chuàng)作手法を獨(dú)特に備え、各種の材質(zhì)生地に応用し、スタイルは前衛(wèi)的な潮流で、ショー會場の赤毛自畫像メイクに合わせて、鮮明な色の活力が四方に放つ。

バタフライ影蟲蟲SS 23中國國際ファッションウィーク発表シリーズ

村上隆『太陽の花』

アンディ?ウォーホルを代表とする西洋のポップアートとは異なり、村上隆の作品はよりアニメ化、平坦化の特徴に偏っており、色鮮やかで笑顔の輝く太陽の花を代表として、色調(diào)が明るく、イメージキャラクターで、新しいポップアートスタイルを創(chuàng)作した。

デザイナーの東雅児は自由を渇望し、多彩な生活を取り戻したいという気持ちを抱いて、蝶、昆蟲、花に関する一連の絵を描いた。鮮やかで明るい色彩とかわいい漫畫の創(chuàng)作で人々の美しい思い出を呼び起こす。「花の世界、人生の海」シリーズ「新ポップアートスタイルをショー會場に移した。

蝶影蟲蟲SS 23中國國際ファッションウィーク発表シリーズとアイデアショー

草間彌生怪奇波點(diǎn)

ファッション圏で愛されている波點(diǎn)要素は、ポップアーティスト草間彌生の代表的なシンボルであり、彼女は規(guī)則正しい波點(diǎn)要素を再創(chuàng)作し、伝統(tǒng)的な棚の絵畫を打破し、コラージュ、網(wǎng)印、裝置設(shè)計と大規(guī)模な複製を組み合わせた創(chuàng)作手法が目を見張る。

デザイナーの東雅児は波點(diǎn)要素の強(qiáng)い視覚的衝撃力にこだわり、要素の二次創(chuàng)作をより得意とし、色の比率と色の使い方を探究し、ブランド特有のイラスト要素を融合させ、「ファッション波點(diǎn)」の視覚効果を延長した。

蝶影蟲蟲SS 23中國國際ファッションウィーク発表シリーズとショーの舞臺裏

『花瓶の中の12本のひまわり』は米フィラデルフィア博物館に所蔵されている

ゴッホはこのシリーズを通じて生命に対する理解を世界に伝え、獨(dú)自の精神世界を示した。同シリーズには、感謝の心を持って家族に接し、善良な心を持って他人に接し、率直な心を持って友人に接し、赤誠の心を持って仕事に接し、感謝の心を持って生活に接し、鑑賞の心を持って蕓術(shù)を楽しむ、まるで目の前に咲いているひまわりのように。

【図1】「花瓶の中の3本のひまわり」の個人コレクション、

【図2】『花瓶の中の5本のひまわり』1945年に日本で破壊された、

【図3】「花瓶の中の15本のひまわり」は英國ロンドンのナショナルギャラリーに所蔵されている。

【図4】「花瓶の中の15本のひまわり」は日本興亜美術(shù)館に所蔵されている。

【図5】「花瓶の中の15本のひまわり」はオランダのゴッホ博物館に所蔵されている。

【図6】「花瓶の中の12本のひまわり」は米國フィラデルフィア博物館に所蔵されている。

Adolesオリジナルポップ調(diào)ひまわりプリント自筆原稿

葵の掘削シリーズの色は「積極的に治癒する」街頭運(yùn)動色系を主とし、暖かい色調(diào)を基準(zhǔn)とし、蜂の巣黃、サテンスカイブルー、パームツリーグリーンなどの協(xié)奏と鳴き、デザインのために自然の活力を高める。

発表シリーズは全體的にスポーツカジュアルスタイルを呈し、性別、體型、肌の色……に友好的に包容し、ひまわり、波紋の模様は今シーズン隨所に見られ、蕓術(shù)ロマンを含んでいる。

Adoles SS 23中國國際ファッションウィーク発表シリーズ

グスタフ?クリムト『アドラー?ブロハ?バウアー像』

クリムトの蕓術(shù)はオランダの象徴主義の影響を受け、ビザンチンモザイク畫と東歐民族の裝飾蕓術(shù)の栄養(yǎng)を吸収し、彼の絵に「モザイクスタイル」を持たせた。その後、色彩が強(qiáng)く、線が明るい中國畫やその他の東洋蕓術(shù)に興味を持ったため、彼は工蕓の手法を用いて羽毛、金屬、ガラス、寶石などの材料を採用し、平面化された裝飾パターンで蕓術(shù)品を構(gòu)成し、作品に華麗な裝飾効果を持たせた。

MAC?HOUSE SS 23中國國際ファッションウィークがシリーズの一部原稿を発表

クリムトは絵で女性の神秘、美しさ、力を探るのが得意だ。今シーズンのAC?ハウスはクリムト畫をヒントに、ブランドの「女性の力」への関心を継続し、金色の華やかな裝飾スタイルで視覚的な宴を演出した。

MAC?HOUSE SS 23中國國際ファッションウィークバックステージ

今季のショー會場での発表シリーズは、黒、白、灰、銀などのモノトーンを中心としたシンプルさを継続しており、高級感、內(nèi)収束、両性平権を重視した版型構(gòu)造の中に、特定のプリント、取り外し可能、つなぎ合わせ可能な著こなし、異なる場面での身分転換を容易にし、現(xiàn)在の女性の異なる場面での社交的なニーズを體現(xiàn)している。

MAC?HOUSE SS 23中國國際ファッションウィーク発表シリーズ