賈萬(wàn)慶先生繪畫中的文學(xué)性(圖) 

賈萬(wàn)慶

天津文學(xué)藝術(shù)網(wǎng)訊:(墨塵/文、高蘊(yùn)輝/報(bào)道)品讀賈萬(wàn)慶先生繪畫作品，就好像讀一篇篇文學(xué)作品，雋秀中透露著凄美，清朗中散發(fā)著苦澀，凝煉中蘊(yùn)含著博大，富麗中彰顯著優(yōu)雅，品讀耐人尋味。

賈萬(wàn)慶先生，所繪《梅妃鶴舞》頗具文學(xué)性，梅妃這個(gè)悲劇式歷史人物，中國(guó)文學(xué)、戲曲、詩(shī)歌、音樂、繪畫等各個(gè)領(lǐng)域有所表現(xiàn)，尤其是戲曲《梅妃》劇情起伏跌宕，凄美故事歷代經(jīng)久而不衰。繪畫中梅與鶴不僅僅為生命表象，而賦予了深刻的文化象征意義。無(wú)論是唐代梅妃還是南朝鶴賦，因被人推崇欣賞而產(chǎn)生悲劇色彩，更加深了繪畫中這一題材藝術(shù)表現(xiàn)力與藝術(shù)深度。南朝鮑照《舞鶴賦》中經(jīng)典名句：“疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞。”形象生動(dòng)，極具輕盈美妙藝術(shù)形象。梅妃鶴舞，冷梅橫斜，暗香浮動(dòng)，白羽蹁躚，輕盈如云，詩(shī)一般畫境，雪一樣的冷意，意象空靈而飄渺。唐代明皇與梅妃，南朝鮑照與仙鶴，演義著不同歷史視角與歷史審美，傾訴著共同失落與悲傷。正可謂：“歲崢嶸而愁暮，心惆悵而哀離。”賈萬(wàn)慶先生花鳥畫中蘊(yùn)含著敘事性，使花鳥畫內(nèi)涵更具可讀性，產(chǎn)生更廣泛而深刻藝術(shù)魅力。津門文人沈金毓先生，為賈萬(wàn)慶先生所繪《梅妃鶴舞》題詩(shī)曰：“客行處處見梅花，谷水潺潺疏影斜。浮曠飛來(lái)雙玉羽，夭嬌塵外集彤霞。”畫中亦詩(shī)，詩(shī)中亦畫，詩(shī)畫相映，別有一番滋味上心頭。

賈萬(wàn)慶先生所繪《大觀園》采取手卷式構(gòu)圖，將敘事性文學(xué)作品凝煉一紙。奉卷徐展，春夏秋冬，日轉(zhuǎn)星移，世間冷暖，悲歡離合，寫盡人間悲歡事，畫盡人間離合情。雖為工寫實(shí)為意筆，寥寥數(shù)筆將《紅樓夢(mèng)》大觀園故事刻劃得入木三分。友人山丹丹為其題詩(shī)曰：“自古紅樓道不盡，長(zhǎng)卷一幀似天成。精繪細(xì)描大觀園，多情兒女夢(mèng)中酬。寄倚國(guó)珍灑心血，經(jīng)典名著伴春秋。”此詩(shī)既有紅樓之情懷，又有創(chuàng)作之艱辛，讀來(lái)可體會(huì)文學(xué)創(chuàng)作與繪畫創(chuàng)作契合。

繪畫具有文學(xué)性，畫中有敘事詩(shī)，畫中有敘事文學(xué)，畫中有深層文化意蘊(yùn)，這是賈萬(wàn)慶先生繪畫藝術(shù)獨(dú)特之處，亦是繪畫中具有文學(xué)性可貴之處，讀其繪畫豐富而不乏味，深沉而不膚淺，浮想而令人神往。

畫中有詩(shī)

《清風(fēng)得意》

賈萬(wàn)慶畫 韓征塵詩(shī)

宿枝飲露兩心清，蒲月深鳴孤意行。

歲歲年年唯信著，居髙聲遠(yuǎn)醉秋風(fēng)。

《山楂雙鳥》

賈萬(wàn)慶畫 馮曉光詩(shī)

怡紅快綠色氤氳，珠圓玉粒堪珍。

丹腮曉露味津津，內(nèi)蘊(yùn)酸辛。

十二山堂畫本，如今何處留存。

客來(lái)雙鳥叫殷殷，舊時(shí)詞人。

《霜重色愈濃》

賈萬(wàn)慶畫 沈金毓詩(shī)

露滴千林躁，風(fēng)過(guò)一葉飄。

獨(dú)君無(wú)怯色，霜被更妖嬈。

《畦疃》

賈萬(wàn)慶畫 秦至臻詩(shī)

身披金黃衣，垂首迎風(fēng)笑。

夏播千粒籽，秋收滿倉(cāng)廒。

內(nèi)藏珍珠體，外著粗布袍。

處低不爭(zhēng)功，為民送溫飽。

《梅妃鶴舞》

賈萬(wàn)慶畫 沈金毓詩(shī)

客行處處見梅花，谷木潺潺疏影斜。

浮曠飛來(lái)雙飛羽，夭嬌塵外集彤霞。

《大觀園》（局部）

賈萬(wàn)慶畫 山丹丹詩(shī)

自古紅樓道不盡，長(zhǎng)卷一幀似天成。

精繪細(xì)描大觀園，多情兒女夢(mèng)中酬。

寄倚國(guó)珍灑心血，經(jīng)典名著伴春秋。

編輯：中國(guó)書畫名家專訪-高華芬；文字終審：張行方