?齊派弟子多才俊·張增榮叩墨問色

全媒體記者：張行方

齊白石說：“夫畫者，本寂寞之道，其人要心境清逸，不慕名利，方可從事于畫。見古今之長，摹而肖之能不夸，師法有所短，舍之而不誹，然后再現天地之造化。如此腕底自有鬼神。”

案頭那盞龍泉青瓷承露盞里，松煙墨已凝成玄玉，張增榮執筆而立，似在丈量丈六宣紙上的天地經緯。

忽見，他腕底生風，羊毫飽蘸宿墨，如游龍自云海中昂首，一截枯枝便破開混沌——這哪里是作畫，分明是借古人的月光擦拭自己錚亮的刀鋒。

墨色漸次洇開，宣紙褶皺里浮出宋元氣象。

他，筆下禽鳥的翎羽，凝結著霜意，細看竟是《詩經》"鶴鳴九皋"的聲紋所化。

那鳥喙銜著王維輞川的松子，爪痕卻沾著徐渭青藤書屋的苔痕。

張增榮常言："文人畫是千年不絕的雪線，我輩不過是在山腰鑿冰取火，溫暖一方領地。"

張增榮的繪畫，筆墨簡練、色彩鮮明、形象生動、童心未泯、樸實清新、形神兼備；花鳥畫構圖極簡、打破常規、簡潔凝重、色彩明艷單純、意境淳厚樸實。簡潔筆觸勾物態，獨到線條，神出鬼沒，節奏流暢，一方新。

此刻，他懸腕運筆，分明以水墨為繩，將散落《林泉高致》《苦瓜和尚畫語錄》間的星子，重新串成當代的北斗星云。

畫中，禽鳥振翅時抖落的不是雪霰，而是宋徽宗《瑞鶴圖》檐角的銅鈴聲聲。

張增榮獨創的"紅高粱畫派"的煙云，將懷素草書的枯筆化作紅彤彤的細紋，讓八大山人冷眼睥睨的孤禽，在二十一世紀宣紙上投下倔強的剪影。

簇擁的觀者，若以指尖輕叩畫中老梅虬枝，竟有金石器物相擊的泠泠清響——原是畫家將青銅器銘文解構重組，化作枝干間的墨骨。

最奇絕處，當屬禽鳥眼眸。張增榮取法宋代曜變天目盞的窯變神韻，以積墨法層層點染，令鳥瞳深處泛起"月落參橫"的幽光。

這抹回眸余韻，曾在蘇軾的承天寺夜游，照過倪瓚的容膝齋窗欞，今夜卻棲宿在張增榮的筆鋒，任由差遣調度。

有收藏家說，每逢子夜觀君畫，可見禽鳥振翅欲飛，翅尖掃落墨星子；可見花草舒展腰身，蕊瓣砸地有聲音，一筆一劃，濃淡枯濕，縱橫捭闔，皆是《文心雕龍》里遺落的駢句。

畫家案頭常年供奉著半塊未琢的歙硯，他說，這是留給傳統的呼吸孔。

當代水墨的困境，在他腕底化作一場從容的博弈：以《芥子園畫譜》為棋盤，執人工智能生成的云紋作棋子，卻在收官時忽然擲出馬遠"水圖"的漣漪。

那些質疑"文人畫已死"的聲浪，撞上他畫中藤蔓的霜枝，竟碎作遍地珠玉——原是畫家早將褒貶的鋒芒，煉成了畫上題款的瘦金體。

暮色漫過畫室時，張增榮在畫卷左下角鈐印。那方"瀚海游龍"的朱文印，分明是用斷碑殘帖熔鑄而成。

最后一縷天光掠過大白云的鋒尖，在宣紙上寫下句讀——這不是終結的標點，而是古老文脈在當代宣紙上的又一次鳳凰涅槃。

延伸閱讀——

張增榮，男，1964年出生，1982年10月入伍，齊門弟子，被譽為“神州蝦王”，師從于錫伯族書法家格吐肯（原新疆書協副主席）和齊白石孫女齊秉慧。

自幼受父母熏陶，酷愛書畫藝術，5歲時，臨摹柳公權《玄秘塔》、歐陽詢《九成宮》、王羲之《蘭亭序》，10歲臨摹中國畫，喜愛齊白石畫的魚、蝦、蟹、蛙、荷花、牡丹、壽桃、公雞等。

現為中國美術家協會會員，中國書畫院副秘書長、中國將軍詩書畫院理事、中國公益潤財書畫院副院長兼藝委會主任、河南盛都書畫院副院長、國家一級美術師。

編輯：中國書畫名家專訪-高華芬；文字終審：張行方

附：張增榮繪畫藝術作品欣賞——

作者介紹：

張行方，全媒體記者、中國散文協會理事、中國書畫院高級院士、中國書畫名家專訪網總編、中國詩歌圈文學首席顧問、安徽省作家協會會員、安徽省書法家協會會員、安徽省硬筆書法家協會宣傳部長、河北省采風協會會員、故宮博物院安徽省書畫考級中心副主任、中國公安文學精選網安徽工作部總編、安徽古塬書畫院副院長、新華學院客座教授、知名作家、文藝評論家、法律工作者、金融規劃師……

長于散文、詩歌、評論、長篇小說及非虛構等文本創作，煮字療饑，怡情養心，只為心靈自由呼吸，思想能生根發芽。

其作品文采斐然、情感充沛、厚重飄逸、氣勢恢弘、張弛有度，立意精巧，充滿靈魂的叩問和哲學的思辨，立體之美躍然紙上。

小說：《得失》被河北省石家莊市中學作為作文教例學習。

出版有：《回航》三部曲其一《等你回航》（徐沛東作序，吳雪題寫書名，百度百科已經收錄）、其二《正在回航》文學作品集；長篇小說《仰面朝天》《合肥行吟》文學作品集。

回航三部曲第三部《已經回航》殺青，長篇小說《抱枕》創作中。

供職單位：全國公安文聯《中國公安文學精選網》安徽工作部。