張志峰：從服裝收藏中學習古代技藝

　　每年北京時裝周開場秀的品牌都是NE·TIGER，時尚圈人士，都以收到這場秀的邀請函為榮譽。作為NE·TIGER設計總監，張志峰在設計中已經不是簡單地展現中國元素，而是更多地展現中國傳統文化的精髓和國學底蘊。因此，今年的設計主題被命名為“唐-境”。在他的300多件中國歷代服裝藏品中，讓他收獲最多的就是創意和境界。

　　每一件衣服都是古人的故事

　　張志峰是各大服裝拍賣會上的知名買家，實際上，張志峰又是所有買家中最與眾不同的一個——因為他的收藏僅僅是供研究之用，并不是為了投資和升值，因此，在服裝收藏圈中，張志峰廣受尊敬。也因著這樣的名氣，有很多人慕名而來，充滿信任地把自己祖傳的服裝交給張志峰，供其研究以及合理地保管。收藏服裝是一件非常細心的工作，“隨著歲月的流失，這些服裝面料已經變得非常脆弱，稍有不慎就會斷裂”。

　　在張志峰的藏品中，已經有200多件能夠確定收藏價值。圈里很多人都知道，張志峰是真正能夠讀懂這些古代服裝，研究和傳承服裝文化的人。 張志峰的收藏非常定向，即中國古代的服裝服飾，這些服飾包括各個階層和各種職業的人群。從皇族到布衣，這些古人的衣服帶著他們的故事被張志峰層層疊疊地收藏起來。

　　“我經常能從這些服裝中看到過去的人是如何生活的，他們曾經發生過什么故事，甚至還能和古代文化進行一場穿越時空的對話。”張志峰經常學習古代的制作和刺繡手法，并移植到現在的設計中，“看到這些藏品時，我經常感慨古人的精湛技藝”。

　　在他的收藏中有一件百鳥衣。所謂白鳥衣就是整個服裝繡著上百只鳥，這是宋朝的風俗——皇后穿百鳥衣，并一直延續到明朝。

　　“在這件百鳥衣中，每只鳥的神態和姿態都不一樣。”張志峰非常感慨繡工的想象力，“在現在這個社會中，已經很難有人保持這樣平靜的心態，一心一意地專注于刺繡，不僅僅是把刺繡當做一項工作，更是一次藝術創作。”

　　雖然對刺繡研究多年，但是張志峰時常感慨，古代的刺繡技法依舊難以超越。“最難超越的，其實是心境，現代人受到大量信息沖擊，很難讓心思平靜下來，放在刺繡中，并發揮想象力。”

　　對于另一件繡有牡丹盛開團的服裝，張志峰更是贊嘆不已：“一朵牡丹中，繡有8個層次，8個不同的色彩，讓牡丹栩栩如生，充滿立體感。”

　　從收藏中學習古代技藝

　　由于服裝設計師的職業要求，張志峰早在十年前就開始了對古代服裝服飾的收藏和研究。而他的品牌NE·TIGER在每年北京時裝周上也擔任首場秀的重要職責。在時裝界的地位越高，張志峰反而越淡然。

　　在時尚圈，張志峰是為數不多的不為浮華所動的人——身著簡單的服裝，經常與國學大師談論古人的精神，研究國學給予了張志峰不一樣的心境。張志峰也從不向外界炫耀自己的藏品，哪怕是提及，都少之又少。服裝和國學更像一條通往古人心境的道路，隨著研究的增加，儒釋道的思想也滲透到他的血液中。

　　“研究古代服裝，會讓我的心情立刻沉靜下來。”張志峰通常會抽出半個月的時間，關上手機，只與他的畫筆和藏品在一起，每天只吃一頓飯，休息也只是打坐。{page_break}

　　張志峰相信，現代工業無法制作出接近古代思想的產品。因此，在高級時裝定制中，他不惜遠走千里，找尋最有經驗、能夠潛心制作的繡工。在復制古代刺繡技藝的同時，張志峰最先復制的就是“心境”。

　　NE·TIGER的工作人員，先是在羌寨找到了刺繡手工藝最好的老藝人。她們為NE·TIGER組織起了一支刺繡隊伍，按照訂單進行刺繡。

　　“第一個要做的，就是改變這些民間藝人對刺繡的觀念。”張志峰說，“這些民間藝人已經從事刺繡很多年了，但是她們的刺繡作品多數是旅游紀念品，非常粗糙。我告訴她們，我們要的是精品，這一理念的灌輸并非易事。”

　　于是，張志峰支付給這些老藝人更多的制作費用，希望她們能夠繡出與眾不同的作品，“但仍舊很難，老藝人們會覺得很奇怪，她們認為唯有慢慢繡，才能得到更多的收入。”有的時候，張志峰甚至冒著公路塌方的危險，去汶川羌寨，做的事情，就是和繡工溝通想法。

　　通過對古代服裝服飾的挖掘，一些已經失傳的刺繡方法又得以出現在當今的高級定制中。

　　2011年，中國的國家宣傳片中，張志峰便使用了“寸錦寸金”的云錦、“織中之圣”的緙絲等精妙卓絕的中國傳統服飾制作方法。在設計中，端莊典雅、高貴大氣的東方韻致和中國式美麗，詮釋出了中國服飾元素所蘊含的華美。

　　而2010年，張志峰將私人收藏的 由NE·TIGER設計制作的“鸞鳳雙棲牡丹”緙絲華服贈送給首都博物館，作為藏品永久收藏。這件紅色絲綢禮服用了7種緙絲工藝來表現鳳凰及牡丹圖案，7種緙絲衣片用已經失傳幾百年的技法“緙成”縫制拼接起來的，被稱作真正的“天衣無縫”。

　　張志峰一直都希望自己的藏品不僅僅是躲在地下房間中，“我也在等待一個合適的時機，將藏品展示出來，讓中國精湛的服裝制作工藝展現在世人面前”。