彰顯性格的另類時(shí)裝

　　多年前，擁有建筑輪廓設(shè)計(jì)的時(shí)裝基本只能在全球消費(fèi)群僅為1000多人的Haute Couture秀上才可以瞻仰到，而如今越來(lái)越多的新晉設(shè)計(jì)師都紛紛加入了這個(gè)"成衣高定化，設(shè)計(jì)藝術(shù)化"的激進(jìn)派隊(duì)伍中來(lái)。

　　時(shí)裝界中"只聞其名未見(jiàn)其人"的設(shè)計(jì)師Martin Margiela就是一個(gè)典型的代表。雖然他對(duì)外界一直決絕否認(rèn)他屬于"解構(gòu)主義"一派，但其時(shí)裝作品在衣服的輪廓以及建筑式的廓形上表現(xiàn)出來(lái)的，就是一次將時(shí)裝元素的重組之旅。

　　這種對(duì)衣裝比例、結(jié)構(gòu)、廓形的顛覆，就是將時(shí)裝的張力無(wú)限擴(kuò)大，這亦是對(duì)人們腦中長(zhǎng)久以來(lái)形成的時(shí)裝映像的一種推翻，甚至可以說(shuō)是一種逐漸地占領(lǐng)，就像一個(gè)陰謀。

　　除了上文中提及的Martin Margiela之外，還有已故設(shè)計(jì)師Alexander McQueen、Gareth Pugh、Hussein Chalayan以及近年嶄露頭角的荷蘭新銳女性設(shè)計(jì)師Iris van Herpen等都同屬時(shí)裝擴(kuò)張主義激進(jìn)派。

　　他們希望將時(shí)裝的原有廓形都打碎，甚至溶解后加入高科技原料以及藝術(shù)文化元素，令時(shí)裝得以涅磐重生，使其主要功效變?yōu)槿诵员l(fā)的出口。

　　而對(duì)于很大一部分設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，或許激進(jìn)派的作品令人驚嘆羨艷，但面對(duì)市場(chǎng)份額的壓力，這一部分時(shí)裝擴(kuò)張主義的現(xiàn)實(shí)派設(shè)計(jì)師更愿意選擇將這種張力表現(xiàn)在服裝的面料、立體剪裁以及極簡(jiǎn)廓形之上，保留侵略的霸氣，同時(shí)贏得了豐盈的市場(chǎng)份額。

　　這一派組織中最有代表性的要數(shù)極簡(jiǎn)大師Helmut Lang。伴隨他別致的白色服裝和線條明快的褲裝，他便輕松定義了20世紀(jì)90年代的極簡(jiǎn)主義。

　　同門(mén)師兄弟中簡(jiǎn)約廓形較為突出的包括了3.1 Phillip Lim，Calvin Klein，Celine等品牌，它們都以一種簡(jiǎn)約利落的衣裝廓形，加上了得的立裁功夫，這邊廂，在精神上慢慢侵蝕著普羅大眾對(duì)時(shí)裝的慣有印象，那邊廂依然霸占著消費(fèi)者大部分的荷包空間。

　　值得一提的是3.1 Phillip Lim于2011秋冬男裝發(fā)布中，專注于細(xì)節(jié)上，如方領(lǐng)口設(shè)計(jì)的呢絨衫以及大衣。剛硬的剪裁線條，將都市型男冷峻的一面修飾得無(wú)可挑剔;軟皮質(zhì)面料與呢絨的沖撞拼接也成為本季"簡(jiǎn)約路線"的必備款。 而對(duì)于如Givenchy、Prada、Mary Katrantzou以及Christopher Kane等少數(shù)品牌則在2011年的系列中開(kāi)拓了另一塊"立體的田地"印花表現(xiàn)。Givenchy、Prada將以往動(dòng)物紋路的印花，在今年以更加具象、更加直接形式表現(xiàn)在服裝上，這令印花的視覺(jué)沖擊力頓時(shí)變強(qiáng)，創(chuàng)造出紅極一時(shí)熱賣單品。 而Mary Katrantzou則直接將景觀印制在衣裝上，配合裙子的立體廓形，給人以一種眩暈的視覺(jué)沖擊;對(duì)于Christopher Kane的星空數(shù)碼印花，更是將人們帶入另一個(gè)絕妙的世界當(dāng)中。在今年扎堆出現(xiàn)的有立體表現(xiàn)的印花說(shuō)不定就是今后幾年時(shí)裝擴(kuò)張的新方向。

　　以上所提及的都是較為"具體"的體現(xiàn)方式，而亦有一些品牌對(duì)時(shí)裝看客們的侵略不僅表現(xiàn)與視覺(jué)之上，更是一種對(duì)精神領(lǐng)域的占有。本季秋冬最為突出的那就要非Thierry Mugler 莫屬。這是Lady Gaga的御用造型師Nicola Formichetti入主Thierry Mugler后，以Mugler作為新品牌名發(fā)布的首個(gè)男裝系列，整個(gè)系列蔓延著一股濃重的死亡氣息，一種邊緣化的氛圍籠罩著整個(gè)系列。來(lái)自上世紀(jì)80年代靈感的權(quán)利廓型剪裁搭配拂面黑白紗以及頭套等配飾，宛如"死神復(fù)活"般的驚悚卻又有著無(wú)限吸引力。 設(shè)計(jì)師在對(duì)過(guò)去年代的追尋中卻不忘對(duì)未來(lái)的致敬，悉數(shù)未來(lái)感十足的面料融入，令邊緣化黑暗的設(shè)計(jì)增添了不少生命的氣息，仿佛來(lái)自于死亡邊緣的呼喚。

　　總得看來(lái)，新時(shí)代的擴(kuò)張主義，優(yōu)雅地隱于時(shí)裝的張力之上。如今的設(shè)計(jì)師已經(jīng)不再將自己束縛于傳統(tǒng)的時(shí)裝映像中，他們依靠時(shí)裝廓形、時(shí)裝剪裁、時(shí)裝印花甚至是時(shí)裝精神的傳播，都對(duì)我們進(jìn)行著全方位的占有。

　　這種侵略性的彌漫，像一種令人成癮的詭異藥片，一旦落入血液，只能任其擴(kuò)散將時(shí)裝的影響力逐漸蔓延開(kāi)，引導(dǎo)和改變著世人對(duì)美的理解，并將這只狠勁十足的手悄然伸向人們的荷包中。