2102中國國際服裝周：自在隨意與穿得像誰

　　那些刀鋒般高聳的鞋跟、讓每一處身體曲線都極度緊張的廓形，都是我們心甘情愿的痛并快樂著的代價，往往越是美麗的，就越是痛苦的。于是，削足適履的殘酷美學和輕松隨意的自然天性之間，似乎便成了時裝哲學永恒的二元命題。

　　成衣化的實質是一場商業模式的全球化勝利。相較之下，東方文明語境下的自然天性則更多在精神層面與人共鳴。從寬衣博袖的中國古代服飾開始，身體曲線便被隱約含在一個更大的、不確定的輪廓之中——不是主角，所以得以輕松。鏡頭拉近，川久保玲的土豆袋子更是將模糊和粗糲的自然美感發揮到極致。再近一點，馬可的例外和無用、梁子的天意、王一揚的素然、江南布衣和速寫無一不是從自在隨意的東方文化根源中汲取風格靈魂，這種精神層面的對話顯然對于一個相當數量的“文藝”消費群體十分受用，不俗的市場表現和口碑都是證明。

　　ZukkaPro鄒游的發布會選在了大手筆大制作的七九罐，本次發布卻極其難得的是一場自在隨意、干凈清新的內涵之作。簡單到沒有后臺沒有舞臺，只有燈光變幻出幾何形的路徑。空曠的空間里，隔著不可及的距離，模特們有序、無序的游走，世界突然安靜得有些讓人感動。

　　而秋冬成衣并不見刻意為之的夸張和戲劇性的舞臺效果，繭型的長短上裝包裹起令人溫暖的安全感，酒紅、橄欖綠是熟透的秋天果實，間或點綴的波點更增了一份小小的趣味。毛呢、羊絨與羽絨等材質的拼接更顯工藝的精巧。毫無疑問，這將是十分貼近市場的一季，并且十分自在快活的一季。設計師將所有設計大而化之，運于看似隨意之中。這或許，才見功力。

　　刻意和隨意之間取舍，是尋找真實的那個你的美麗，還是去成為一個更美麗的你?這個問題放到童裝設計的具體案例中，便可簡化成另外一個更直接的問題：孩子們應該穿得像誰?

　　廣佛智城童裝發布會有些讓人失焦，孩子們的可愛才是重點，而服裝不過是他們用來表演的道具，并且還是并不那么合適的道具。成人化幾乎已經成為不可爭論的事實理念，少見的童趣也大多數是成年人眼中喜愛的孩童模樣，不知道孩子們自己怎么想?還是他們還太小，來不及懂得該怎么想?

　　這好像都是些沒有辦法回答的問題，留待設計師和大家多多思考吧。