大都會(huì)博物館中國主題時(shí)裝展延期落幕

　　或許是受益于Met Gala紅毯上吹起的“中國風(fēng)”，開幕僅8周的《中國：鏡花水月》憑著35萬客流量躋身大都會(huì)藝術(shù)博物館史上最受歡迎的展覽之一，成績(jī)直逼2011年創(chuàng)下紀(jì)錄的Alexander McQueen展。主辦方因此決定多加3周的展期，將結(jié)束時(shí)間延遲到9月7日。

　　展覽使用了物件、照片、電影片段、衣飾和聲光特效等多種方式圖解中國文化對(duì)西方時(shí)尚的影響。和中國主題相關(guān)的140套高級(jí)成衣中有末代皇帝溥儀穿過的長(zhǎng)袍，Christian Dior在1951年使用書法圖案布料制作的晚裝、Alexander McQueen于2006年秋冬推出過一襲真絲織錦長(zhǎng)裙、Ralph Lauren設(shè)計(jì)的2011年秋冬系列晚裝、中國設(shè)計(jì)師Laurence Xu為范冰冰設(shè)計(jì)的龍袍...其中來來去去都逃離不了幾大中國元素：龍鳳、書法、青花瓷、大紅、大金。

　　這場(chǎng)西方人眼中的東方狂想占地面積之廣可謂史無前例。16個(gè)展廳遍布三層樓，地下一層的安娜·溫圖爾(Anna Wintour)時(shí)裝中心和二層中國展廳，中間還征用了一部分埃及展廳。

　　Andrew Bolton解釋說：“幾百年來西方設(shè)計(jì)師從中國文化、電影中獲取靈感，但有時(shí)他們并不真正地理解這些符號(hào)。”就如同展覽名字《中國：鏡花水月》的來源《愛麗絲漫游奇境記》，“展覽中，那些時(shí)尚設(shè)計(jì)中折射出的中國同樣充滿虛構(gòu)和想象。” Bolton在紐約的一場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)上說：“在參觀展覽時(shí)你會(huì)感到迷失，因?yàn)槲鞣綄?duì)中國的認(rèn)識(shí)有著根本的偏差。”

　　關(guān)于這場(chǎng)西方集體式狂想，評(píng)論界的反響各不相同。對(duì)于設(shè)計(jì)大師的中國風(fēng)作品大加溢美之詞的自然不在少數(shù)。資訊網(wǎng)站Refinery29的時(shí)尚總監(jiān)Connie Wang將整場(chǎng)展覽總結(jié)為“有思想深度”。而在《紐約時(shí)報(bào)》藝術(shù)評(píng)論家Holland Cotter眼中，這充其量只能算是一個(gè)司空見慣的時(shí)尚行銷，對(duì)于中國文化進(jìn)入西方人視野這些歷史背景多半輕描淡寫。他在文中寫道：“它原本可以是更精致、細(xì)膩的展覽，大都會(huì)卻完全搞砸了。”

　　他另外舉的例子是大都會(huì)將白色塑料管制成、極似垃圾堆的“竹林”與假模特放置在高頂佛教藝術(shù)大廳前，這個(gè)從中國武俠裝束得到靈感“顯得不倫不類”。Holland Cotter在文章結(jié)尾寫道：“這個(gè)展覽企圖拉近時(shí)尚與藝術(shù)距離的目的是達(dá)到了，但這兩個(gè)領(lǐng)域區(qū)別也同時(shí)被彰顯出來。”