服飾設計在影視劇作品中的作用與特點

　　服飾設計在影視劇作品中的作用與特點

　　心細的朋友不難發現近年來我國的一些影視劇作品越來越注意場景的渲染。這種渲染大到對大型場景的把控與布局，小到對每一個小配飾的布置更加絲絲入扣，精致到位。劇中人物的配飾與服裝設計不僅僅注意對人物所處時代及人物性格的表現，同時也開始注意把控觀眾的審美心理，讓劇中人物的服裝特點和場景布置符合當前觀眾的審美需求與時代特點。

　　前不久熱播的由莫言的《紅高梁家族》改編的電視連續劇《紅高梁》，以演員們精彩的表演與精致的畫面制作又一次紅遍大江南北。片中一如即往的引用了之前張導電影版《紅高梁》的大紅色，只是這個紅運用的從視覺上讓我們看起來更加精致，喻義也比之前更加深遠。劇中九兒那中式標志性的發型讓周迅演繹的韻味十足，嫵媚潑辣，似陳年的老酒，深厚醇香。

中式的婉約沉靜讓周迅演繹的沉靜中有那么一股潑辣，古典中帶著一股時尚

　　劇中人物造型和場景設計過于精致，遭到部分網友的吐槽，說電視劇版的《紅高梁》根本就不是抗日劇了，純粹是由周迅領銜出演的一出時裝偶像劇。劇中人物光鮮的衣著與華麗的場景設計，根本沒有顯示出抗日時代山東農村的荒涼和人民生活的困苦。

　　可是不管網友怎么吐槽，卻擋不住大家對于這部電視劇的喜愛與追捧。誰說《紅高梁》就不能演繹成時裝偶像劇。電視劇作為娛樂大眾的節目并不僅僅承擔著反映歷史的責任，他同時還擔當著娛樂人民生活，給大家帶來歡樂的責任。電視劇版的《紅高梁》以其精致的服裝與場景設計，讓人民享受了一場視覺與心靈的饗宴，同時也感受到了電視劇制作藝術的長足進步，本身也是一大成功。

　　不管網上怎么評論，我對劇中人物的服裝設計是非常喜歡的。即有時代特色，又加入了新的時尚元素。讓觀眾看起來，真的是視覺上的享受。據說，《紅高梁》還沒有播完，就有人在不斷的打聽，劇中人物的服裝在哪里能買到。特別是九兒和淑賢的服裝完美演繹出了中國女性的美。周迅飾演的九兒劇中所穿的紅色大棉褲時尚個性，有人吐槽這條大棉褲已完全失卻了舊時代山東農村婦女穿的那種高腰大棉褲，太失實了。可是我想說的是，這條大棉褲配的太個性了，太出彩了。即有美感，又體現出了劇中九兒的潑辣個性。當九兒穿著吊襠的大棉褲，纏著褲腳，穿著雙耳大棉鞋出現在鏡頭中時，我都要驚呆了。恍惚間，我不知身處何時。吊襠的哈倫大棉褲配偏襟小襖和雙耳大棉鞋，即似舊時山東農村婦女的傳統裝扮，又有那么一些時尚元素。看著似像非像，非今非古。即讓上點年紀的人看著有點熟悉，又有年輕人熟悉的時尚元素。真正的老少通吃，時尚與傳統共有，我想這才是設計師出彩的地方。

　　素雅大方的色彩搭配，精致的中式繡花，中式立領與偏襟設計，古典大方，端莊婉約

影視作品中的服裝設計與影視作品是相輔相成的。影視作品的成功可以造就服裝的流行與發展，而服裝設計的成功又可以將影視作品的內容深深銘刻在觀眾的記憶中，所以說影視作品是服飾文化的載體。他最大的成功就是能將劇中的服飾推向大眾，引領時尚。比如引領了一個世紀時尚的女神——奧黛麗.赫本就是通過自己的電影，將紀梵希的時裝推上了全世界。

　　因此，一部優秀的影視作品不僅僅故事情節可以引人入勝，服裝也為作品添彩。服裝設計到位既能使作品貼近生活又可以超越生活，而且還能映襯角色，增添了豐富的視覺效果，使觀眾可以透過影視作品賞析服裝的魅力

　　一部成功的影視作品，它的轟動效應是無法估量的。尤其是描寫當代的影視作品，由于劇中人物大多穿著和觀眾同時代的服飾，和大眾審美情趣保持基本統一的步調，因此能夠很容易獲得觀眾的共鳴。如果再加上時尚界的推波助瀾，以及人們從眾心理的作用，使影視劇中人物的服飾具有了獨特的魅力，進而引領整個時尚界的發展潮流。

　　隨著我國一些影視作品漸漸登上國際舞臺，我們期待中國有更多優秀的時裝設計師能夠加入到影視服裝的設計中來。深入研究影視作品中服裝設計的特點與時尚的關系，使影視服裝得以整體的提高。從而把有中國特色的時裝通過影視作品的轟動效應推出來，開創中國時尚大片的新天地。在熒屏中展現出更多的時尚服裝，讓人物形象成為搭建時尚與消費者溝通的橋梁。