新興設計師——古斯塔沃-林斯

　　45歲的古斯塔沃-林斯起初在他的祖國巴西是一名建筑師。如果不是他的導師一句關于材料質地問題的思考，他可能至今還在蓋房子。

　　作為一個新興的設計師，他曾經師從John Galliano, Lecoanet Hemant 和 Jean-Paul Gaultier Couture，還曾與Cristobal Balenciaga的車間主任合作過。在這過程中學了難能可貴的經驗，以及熟練的剪裁技能，并讓他懂得了如何用心去感受時尚界最獨特面料——羊絨、真絲衫、清涼羊毛、羊毛縐和軟羊皮等等。最終形成了古斯塔沃·林斯的設計低調奢華的特質。

　　在他品牌建立的最初幾年，他還兼職為其他大品牌做服裝設計，他專注于二維的精確設計，使其能從三維上完美的將其展現出來。他的衣服只有穿在人身上才能將其魅力展現，因此人人都適合做他的模特兒。

        專訪

　　1您本來是名建筑師，怎么選擇了服裝設計師這一職業呢?您認為從蓋房子轉變到做衣服，這之間的跨度大嗎?

　　我在建筑專業學習之后對服裝時尚產生濃厚興趣。我很喜歡畫圖，很欣賞呈現出來的圖樣。我在巴塞羅那的博士學習中，我在服裝學院學習裁剪，制作外套，褲子。漸漸地我理解到其實服裝與建筑有著千絲萬縷的聯系。我曾在博士論文中建議將服裝的構造與房屋的構造進行研究對比。

　　這兩個領域有很多共同之處。像：屋頂/衣領，建筑面/衣服里子，門/口袋、縫隙，扣眼/鎖，鑰匙/口子等等。在這樣的研究對比之后，我們開始尋找一些具有建筑感的裁縫和一些繪制服裝的建筑師。在此研究之后，我的博士論文鼓勵了我繼續發展成為一個像建筑師一樣的制版師，而僅僅是一個服裝設計師。所學習的設計師有：三宅一生，阿瑟丁-阿拉亞，維奧內，山本耀司。

　　建筑設計師有：阿道夫-盧斯，亨利-凡-德-費爾德和俄羅斯造型藝術家塔特林。這個工作持續了兩年，并為很多高級成衣及高級時裝品牌工作。由此我進一步加深了制版技藝。

　　2您認為自己的設計風格是怎樣的?里面會不會有建筑設計的影子?

　　我尋找的是服裝的設計感，可組合的時尚服飾，肩寬不是很寬松但穿著起來令肩膀很舒適。服裝需要表現設計理念，需要易穿著且舒適。

　　3非科班出身，而且在新興設計師當中，您的年紀也并不年輕，那您覺得自己的競爭優勢在哪?

　　我曾經在巴塞羅那的時尚學校學習，但是我沒有繼續，因為我認為教學水平不夠好。

　　在我完成建筑專業的學習并獲得博士學位之后，我認為我需要更多的專業技術。于是我在法國高級時裝公會學校進行了專業實習。四個月的實習之后，我已經可以裁剪外套，禮服裙，西式裙套裝等所有女式服裝。隨后，我又將這些技術運用到男裝設計制作上。

　　4在設計當中，您如何將這種優勢發揮到最大?

　　當我開始一個系列設計的時候，我會畫很多圖，從旅行中進行大量的思考，去音樂會，看電影，看戲劇或歌劇等等，于是思路就一點一點地涌現出來。我是在這個時候開始組織我的思維空間。我也很需要很好的睡眠，放松我的大腦，使之自由地聯想。。。

　　5作為一名學建筑出身的服裝設計師，您在設計當中是不是非常注重材質的選擇?

　　面料是我設計的起點。為了完成一個非常完美的設計，必須有非常精細的材料。所有的都依托于面料。。。

　　6您如何看待材質在服裝設計中所起到的作用?

　　面料扮演著一個最重要的角色。它給了我們對系列設計最準確的定位。我喜歡將柔軟材質和可塑性材質相結合。

　　7您最喜歡什么樣的材質?為什么?

　　我喜歡絲綢，亞麻，棉布，羊毛，羊絨，小牛皮或牛皮。

　　8剛踏進這個行業的時候，對您來說畫一張服裝效果圖或許很簡單，但是如何將這張圖紙變成一件實實在在的衣服，并不是一件容易的事，因為這其中包括制版、裁剪等各個方面，對你來說都是很陌生的，當時您是怎么處理的?

　　我的學習是從剪裁開始的。我必須自己做模型。我學習做服裝為了能夠自己制作。建筑與之不同就是無法控制實現的過程，因為不是他自己去建造。在服裝設計中，我能夠把握住這一點。

　　9您的設計大都是灰色調的，是您個人比較喜歡這種色調嗎?

　　在灰色中，其實融入了所有顏色。我們可以將灰色與所有色彩相搭配。比如暖灰，冷灰，藍灰，黃色，紅色或者綠色。使用一整套的灰色調，使得一個系列的創作不會有任何問題。

　　我來自巴西的一個地區，那里非常冷：在陽光照射下，各種色彩都會附上一層灰色的面紗，這可是我會喜歡灰色的原因，還沒有說巴黎那帶有神奇灰色的天空。。。