胡社光用服裝詮釋中華民族的自信

　　他，應該是2015年中國時裝界最受關注的一位設計師，年初攜“東北大棉襖”席卷T臺，影星張馨予更是穿著這件“大棉襖”走上了戛納的紅毯，引來極大爭議;歲尾的中國時裝周，“病號服”的設計展示了他“怪異”的風格。他就是荷蘭籍華裔時裝設計師胡社光。

　　胡社光，出生于內蒙古，自幼酷愛美術，6歲開始學習油畫，夢想成為像梵高一樣偉大的畫家。高中沒畢業從內蒙古只身來到荷蘭求學。然而夢想與現實總是有著巨大的差距。面對語言不通，環境的變化，各種困難接踵而至，生存下去成了他的頭等大事。“其實我16歲到荷蘭以后就沒有再動過畫筆，那已經成為我的過去。”面對殘酷的現實，胡社光邊洗碗打工，邊苦學荷蘭語。幾年過后，慢慢穩定下來的胡社光思考著如何改變自己，“不能只在餐館里打工讓外國人看不起，我要活的有尊嚴。”憑著自己多年的油畫功底，胡社光順利的考入了阿姆斯特丹的一所藝術學院，“在美院的第二年，我選擇了服裝設計專業，我認為畫油畫與服裝設計是相通的，一個是用紙和筆，一個是用針和線。”就這樣，胡社光走上了服裝設計師的道路，第二年創立了自己的服裝品牌。

　　“當時的荷蘭有這樣的說法，服裝設計師不是藝術家，我非常反對，后來在海牙皇家博物館舉行的一場‘藝術與服裝’的展示，我證明了服裝設計與藝術是可以互相借鑒的，是相通共融的。荷蘭女王親自為活動剪彩，我的服裝得到女王的喜愛，與她成為了好朋友。”憑借著對藝術與設計的獨到見解，胡社光成為荷蘭皇室的御用服裝設計師，他的服裝品牌引起了業界的廣泛關注。

　　在歐洲的25年，胡社光從一個初出茅廬闖世界的毛頭小伙兒，成長為荷蘭女王青睞的國際服裝設計大師，為Lady gaga作造型指導，為歐洲政要名流定制服裝，這背后所付出的努力與艱辛是常人無法想象的。正是這份對服裝藝術的堅持，創造出了他與眾不同的設計風格。打造出融合了東西方文化精髓的高級定制服裝。

　　2012年，胡社光回到國內，開始站在中國本土設計師的角度思考，如何讓中國元素代表中國的時尚走向世界。2014年的春夏，胡社光“刺”為主題的高級定制服裝發布會，為大家帶來一場震撼的視覺沖擊，胡社光說這套系列的靈感來源于“街邊工藝品的手藝人”。

　　2015春夏作品的主題“窯”，取材與中國非物質文化遺產“鈞窯”。在不久前結束的中國國際時裝周，以“禪舞”開場，定義為“戒”的時裝發布會，表達人們對自身的恪守和對欲望的克制這一具有“禪意”的主題。這一件件帶有中國傳統文化特色又風格迥異的作品，天馬行空的元素拼接震驚了服裝界。

　　2015年3月的一個夜晚，北京798藝術中心上演的一場胡社光秋冬時裝發布會更是“亮瞎雙眼”。模特們踩著三十厘米的無根恨天高，臉上帶著灰色大頭娃娃面罩，身披以灰色為底、花紅綠相間的“東北大棉襖”驚呆了在場的觀眾。79歲高齡的演員王德順赤裸上身、穿著“花棉褲”走秀，老爺子的精氣神更是驚艷全場。

　　“這套服裝的靈感來自與我小時候，姥姥拿著旱煙袋，坐在家中的土炕上，穿著花棉襖、披著棉被，給小孩子講故事。這些回憶都是我熟悉的，這份親情我無法忘記，我想通過‘東北大棉襖’表達我對故鄉的眷戀，對家人的愛。”

　　2015年5月，影星張馨予更是將這股“東北大棉襖”風帶到了法國戛納，她身穿胡社光為其特別訂制的紅配綠東北大棉襖禮服，一夜間刷遍了各大媒體頭條。這套服裝引起了不小的爭議，有人說這服裝“土的掉渣”，有人說這服裝是“丟國人的臉”。胡社光說：“東北大棉襖這么有民族特色的東西，人人都知道，既然延續了這么多年，它就是時尚。為什么中國人不認可中國人的時尚?為什么龍袍可以上戛納，東北大棉襖就不能上呢?這是我應該問大家的問題，因為我們崇洋媚外，沒有民族自信。所以我設計的服裝一定有民族特點，有民族文化，不管是明星也好，普通人也好，穿著我設計的服裝展示的是中華民族的自信。”

　　雖然每次作品的發布都會引來極大的爭議，但是胡社光說：“藝術的表達方式不計其數，而觀眾的接受能力更是千差萬別，這是一個過程，這是藝術的過程，慢慢來”。

　　后記：回國3年，胡社光沒有熱衷于將他設計的服裝銷售出去，而是潛心修煉自己對于中國傳統文化更深層次的認知與理解，他說不管從歷史的角度來講還是從文化的角度來講，中國文化給了他太多的設計靈感。未來，他一定會堅持用中國元素設計服裝，展現一個美麗的中國，將自信、自強的中國精神展示給全世界。