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陳征 設計師之路始于足下
在法國巴黎學習服裝設計4年期間,陳征從來沒有想過,自己的事業生涯是在中國百年老店內聯升做一名布鞋設計師。 “現在,我感到很快樂的是,在這里能做我想做的事情。”說這話時,陳征坐在有“中國布鞋第一家”稱號的內聯升工廠里那間面積不到10平方米的新品研制部設計室里,這位文靜的北京姑娘左手拿著一只花布鞋半成品,右手的兩個手指頭捏著一根針,根據自己設計出的鞋樣,在一針一線地把圖紙做成能穿著走路的布鞋。 “自從人類的腳毫無保護地接觸地面的那天起,鞋匠這行當就存在了。在狩獵、奔跑和戰斗中,鞋能為腳提供保護并創造優勢。鞋可以用各種材料制成,而且能以各種方式固定在腳上。”陳征說,歐洲制鞋業有著悠久的傳統,她像許多夢想成為設計師的青年人一樣,2001年從北京工藝美術學院服裝設計系畢業后,選擇去巴黎求學,渴望在那個培養出眾多服裝設計師的天地里實現理想。 “我在巴黎服裝學院學設計,課程還包括市場學、配飾、面料、制衣等。我從小就喜歡給娃娃穿衣打扮,在巴黎對配飾產生了濃厚的興趣。我發現,中國的傳統布鞋在歐洲很受歡迎,但我那時候并沒有想到回國后會做布鞋設計,只是琢磨,怎樣可以給傳統布鞋增加時尚元素。” 在巴黎學習服裝設計整整4年后,陳征滿懷信心地回到北京,她希望把自己學到的歐式設計和國外經驗帶回國干一番事業。但是讓陳征感到非常意外和失望的是,她先后找到兩家服裝設計公司,老板要求他們做的都是跟著市場流行做所謂“設計”。她對這個近乎抄襲的行為很氣憤,她渴望用作品傳達自己的設計理念。 就在陳征感到很失落并尋找真正能夠實現自身價值平臺的關鍵時刻,媽媽在無意中幫助她找到了這個轉折點。陳征的母親是內聯升職工。有一天,媽媽帶著她來到了內聯升設在前門大柵欄的銷售總店。從小就對內聯升布鞋習以為常的陳征,這次面對琳瑯滿目的布鞋心動了。 “我從幾歲開始就經常去工廠里找我媽,對內聯升很熟悉,廠子買賣很大,但鞋的款式舊。這次我從法國回來后再次看到內聯升,心里忽然有了一個大膽的想法,現在時代變化發展很快,人們追求健康和時尚,我可以在內聯升設計新款式的布鞋,充分發揮我的一技之長。” 在百年老企業內聯升做了一輩子布鞋的媽媽非常支持女兒的選擇,陳征的想法也與內聯升領導的思路一拍即合。那時候,內聯升正在實施“精品化改造工程”戰略,將中華民族厚重的鞋文化內涵和精湛的工藝精髓結合時代的需求進行創新,增加布鞋新品種,改變傳統老款式“黑老虎”一統天下的格局。內聯升正愁著缺少有理論知識的設計新生力量呢。 喜歡穿布鞋的中國人大多知道內聯升這個名字,內聯升的歷史就是鞋文化發展的縮影,是中國鞋文化的名片。這個在1853年以制作朝靴起家的鞋作坊,如今已經成為國內規模最大的手工制作布鞋的生產和銷售企業,電影明星成龍曾穿著“小元口”內聯升品牌中經典產品布鞋拍攝武打鏡頭,打造出讓外國人認知的中國“功夫鞋”形象。然而,盡管布鞋具有“舒適柔軟、透氣養腳” 的特點,內聯升布鞋還有“貨真價實”的美譽,但如今的消費者們追逐的目標不僅是鞋本身,還要健康、時尚、美觀。布鞋在設計上多年形成的千篇一律的式樣,使多數消費者更喜歡千姿百態的時尚皮鞋。 千里之行始于足下。陳征深知她選擇的這一行業競爭的激烈。“做一雙布鞋不是一件容易的事情。”陳征拿出一雙鞋詳細介紹說,內聯升制作一雙千層底布鞋,大的工序要30多道,總工序要近百道,每一道工序都有相應的操作規程和質量標準。比如,內聯升的品牌“千層底”布鞋的制作就要經過7道工序:制袼褙、切底、包邊、黏合、圈底、納底、錘底,僅鞋底就要求每平方寸用麻繩納81針以上,針碼要分布均勻。“做布鞋設計不像皮鞋,它要求設計師不能改變傳統的布鞋制作工藝,有一些具有創意的設計卻由于鞋楦本身的原因,無法在制作過程中實現,因此,我對布鞋的設計主要體現在面料和配飾上。”陳征跑遍京城的布店和飾品店,尋找最適合做布鞋的花布和飾品,為傳統的布鞋增加富有時尚氣息的色彩和花樣。 在內聯升工廠的展柜里,擺放著陳征設計和制作的一些在面料和鞋面裝飾上很時尚的布鞋,“我每周都設計出新款布鞋,公司非常支持我,專門成立了特別小組,配備了技術熟練的老師傅做加工。由于布鞋的設計需要慢慢嘗試,我們每次只做小批量5—6雙樣品,馬上拿到內聯升總店,等待市場的檢驗和反饋。我常到店里去走一走,看我的新設計是否受到市場歡迎,檢驗我的想法是否符合市場需求。心理壓力很大。市場反應還不錯,幾乎都是一上市就被搶購光了。看來人們還是很喜歡我們設計的時尚布鞋的。今后我們廠子還要針對個體需求,為客戶做布鞋高級定制。我希望,有一天中國的電影明星穿著我設計的布鞋走上電影節頒獎臺。” 在國外,鞋設計師是一個受人尊敬的職業。關于鞋,西方有一個諺語:鞋匠,別離開你的楦子,意為:干你的本行,別去干你不懂的事。陳征說她很喜歡現在這個工作。“我的名字是爺爺給起的,征的意思就是走路,不停地走。”陳征相信,走,就離不開鞋。鞋的事業,是她人生的長征路。
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