木棉道 ： 民國“時尚大V”黃蕙蘭 連宋慶齡都偷看她的衣櫥

     每個人都是一本書，用千千萬萬段經歷串連起人生的故事。每件衣服也不僅是用來遮擋或御寒的物品，它是最貼近我們肌膚的伴侶，它承載了歷史的記憶、文化的精髓、匠心的堅守……我們買一件衣服，或許只是因為一瞬的喜歡；但是做一件好的衣服，需要耗費十年甚至幾十年的光陰。

木棉道始終相信：衣服，也應該有自己的故事。一件有故事的衣服才能讀懂人的內心，才能讓穿著者遇見更多的美。20多年以來，我們不僅是在做衣服，也是在用心寫一卷故事集。

今年，邀您與我們一起來書寫，來見證。

民國“時尚教母”的著裝心得

中國時尚是一個源遠流長的故事，有歷史的沉淀，也有潮流的創新。木棉道不斷創造新的風尚，也一直沒有忘記溫習往昔，撿拾舊時光里的美好記憶……

在上個世紀，就有那么一群特別的時尚icon——她們出身于中國，卻又受過良好的西式教育，在穿衣打扮上游走于中西之間。她們都有著很強的民族自豪感，將中國服飾帶到了國外，為中西時尚的融合做了許多讓人眼前一亮的示范。

我們上次寫過的張愛玲是其中之一，而今天要寫的另一位，則是曾被《Vogue》雜志評為1920-1940年代“最佳著裝”的中國女性——黃蕙蘭。

時尚度：90分

外號：“遠東珍珠”、“時尚教母”

特長：中國風穿搭、配飾點綴

黃蕙蘭

黃蕙蘭出身于印度尼西亞，她的父親黃仲涵當年是印尼的首富，她的母親魏明娘是印尼中國城內第一美女，而她自己，后來更是嫁給了“民國第一外交家”顧維鈞。

優越的家世讓她在那個風云變幻的年代，免于為柴米油鹽奔波，有機會接觸更廣闊的天地。小小年紀的她，便跟隨母親周游各國，成年后會說英、法、荷等6門外語，唱歌、跳舞、畫畫，也都能信手拈來。

她的時尚品味更是自成一派，常常引得當時的名媛淑女們效仿，連著名的宋慶齡和宋美齡都是她的粉絲。

據說宋慶齡跟著孫中山北上前，一直穿著上衣+裙裝的兩件式袍褂。這種打扮經典端莊有余，時髦俏麗不足。來到北平之后，暫住黃蕙蘭家中的宋慶齡便偷偷取經——偷看了一番黃蕙蘭的衣櫥，因為那一定是最流行的款式，結果發現幾乎全部都是旗袍。從此，宋慶齡也開啟了"旗袍Style"的模式，成為集優雅、美麗、端莊為一體的"慶齡國母"。

穿褂袍與穿旗袍的宋慶齡對比照▲

而宋美齡住在黃蕙蘭家時，則會偷偷留意她的首飾搭配。黃蕙蘭是一個細節控，對首飾很有講究，家里有很多項鏈和手鐲。她3歲的生日禮物，就是一條80克拉的鉆石項鏈。

黃蕙蘭在當時中國時尚界的影響之深可見一斑。如果放在現代，她的人設絕對是時尚教母、帶貨女王。更何況，她的很多主張至今看來依舊不過時：

01

“蕙”眼識珠，為中國元素強勢打call

雖然黃蕙蘭成長于國外，但是卻對中國風情有獨鐘。當時的中國上流社會，女人們都熱衷穿法國衣料，然而黃蕙蘭卻喜歡老式繡花和綢緞。

她覺得中國女人照搬照抄國外人的穿衣經不適合。于是她選用老式繡花和精致的絲絳，還有精美的中國綢緞，擇取中國傳統式樣的特色制作服裝。她說：“很多人不懂本國絲綢之美的價值，不明白那種地道的中國手藝是如何精彩絕倫。”

據說有一次黃蕙蘭去香港，看到一些人把老式的古董繡花裙子遮在鋼琴上，阻擋灰塵。她就買了不少帶回巴黎。經過簡單修改后，她穿著古董繡花裙在晚宴上出現，立刻引起了轟動，晚宴過后裙子價格飆升百倍。

她那些繡有龍飛鳳舞、飛檐斗拱等中國元素的服裝，給外國人留下了深刻的印象。直到現在，很多外國設計師以中國元素為主題進行創作時，總會用到一些龍鳳的圖騰和刺繡工藝，或許多少也是受到了她的啟發。

現代改良中國風服飾上的刺繡工藝▲

02

色彩達人，引領最亮旗袍色

一個稱職的時尚icon，首先必須是個用色高手。接受過西方美術教育的黃蕙蘭有著大膽的配色主張，她無法忍受黑白灰的傳統旗袍配色，開拓了湖藍、桃紅、翠綠等有生機的色系。

上海的時尚女郎們穿上色彩明艷的旗袍出門，一改沉悶的氛圍，令街頭變得活色生香。

在2015年，以 " 中國：鏡花水月 " 為主題的紐約大都會藝術博物館慈善舞會及展覽里，有一件是1976年黃蕙蘭贈送的禮物——一件非常美麗優雅的旗袍。

看著顏色和圖案就知道能代表黃蕙蘭的style。

現代色彩明艷的改良旗袍▲

03

打破陳規，讓中國風變得有趣

喜歡復古的東西，并不代表要穿得一成不變。黃蕙蘭就像變戲法一樣，經常能在傳統的服裝上，做出一些新的改良。

她說：“看到大街上的女人們要么上衣搭長裙，要么穿H型旗袍，能有多大風情？不是衣料不行，是穿法無趣。”

于是，她將旗袍的版型改得更為修身，并將開衩從小腿開到膝蓋，甚至一路高開到大腿，增加了旗袍的性感風情。她覺得單衫搭裙子太無趣，又將上身單衫換成繡花布，下身用綢緞做成金絲軟緞長褲，看上去更加干練獨特。

在那個保守的年代，她是光腿穿旗袍的第一人。其實這也是一個美麗的巧合。有一年冬天，她因皮膚病不能穿襪子于是光腿去了上海，上海名媛們不知道，還因為是最新時尚，于是接二連三在大冷的冬天也把襪子脫掉，光腿穿旗袍席卷滬上時尚圈。

正是這些新奇而又出彩的時尚點子，讓她漸漸成為當時的潮流風向標。

當今修身開衩的改良旗袍▲

04

速來get不會出錯的中西混搭

因為黃蕙蘭經常跟著她先生顧維鈞一起出席國際性的社交場合，當然也得入鄉隨俗，在搭配上做一些中西融合的混搭。

同樣是混搭，黃蕙蘭與張愛玲不同的是，不會太過特立獨行。上次我們說到張愛玲的穿衣方法，很多粉絲都表示hold不住，無法copy。而跟著黃蕙蘭借鑒，就不會覺得有太大問題。

她的每一次混搭都端莊得體。有時里面穿一件旗袍，外面搭個西裝外套，有時精致的刺繡單衫貴氣的貂皮大衣，有時頭戴鉆石皇冠，胸前疊戴長款珍珠項鏈，身穿奶油絲綢長裙，又搭上中國紅紗。

夫唱婦隨，顧維鈞在外交場上跟洋人博弈，為中國爭取權益，相隨左右的黃蕙蘭，把中西合璧的理念都穿在身上，成為“中國的櫥窗”。外國友人還送了她一個“遠東珍珠”的稱號。

05

配飾大玩家，精通疊戴style

除了對服飾的準備把控，黃蕙蘭也沒錯過細節處的修飾。她擁有非常多的中西風格的飾品，且能夠很好地為服飾做點綴。當今流行的項鏈疊戴，她早就玩過了！

現在流行的項鏈疊戴▲

穿旗袍，疊戴珍珠項鏈，顯得高貴優雅，頗有時尚傳奇COCO CHANEL女士的風范。

她還很喜歡疊戴翡翠手鐲，將4只飄花翡翠手鐲分別疊戴在雙手上。這四個鐲子取自同一塊料子，花色、形狀都相互呼應，不僅不會覺得累贅，而且還愈發顯得時尚奪目，具有層次感。雖說這種戴法在風水學里有點犯忌諱......但也受到了其他名媛的競相模仿。

真正的時尚教母，大抵就是像黃蕙蘭這樣，無論她的造型如何，都會引領當下的時尚走向。也難怪，她最后可以力壓宋美齡、宋慶齡、胡蝶等第一夫人和影后，當選《VOGUE》雜志1920-1940年代的中國“最佳著裝”女性。

1934年Federico Beltran為黃蕙蘭繪制的畫像▲

潮流是不斷向前的，經典的風格卻歷久彌新。民國時尚icon們的風采或許比我們資料所記載的更動人，她們帶動了中國服飾的融合與蛻變，并給我們當代的設計提供了很多靈感，是當之無愧的中國風時尚偶像。