裝飾畫「蘭と日傘」の江南女子服

裝飾畫「蘭と日傘」(Orchid andParasol)の作者はYu-hong Chenで、中國の畫家に違いない。濃いの中國風。

畫面の中の若い女性は油紙を持って靜かに座っていて、背景の中の1本の蘭の花が山の頭を探して來て、江南水郷の詩情畫の意味が顔を出しました。

作者の採川は中國の絵畫方法ではないが、いくつかの簡単な色調(diào)が、靜かな感じを調(diào)和させている。創(chuàng)造する本場の中國の神韻を持つ境地を出す。

背景や裝飾の役割のほか、人物の服裝は一つの表現(xiàn)である。ポイント。畫面の中の女子の服裝は典型的な中國の婦人服で、特に江南の女子の服裝の柔らかい息を持っています。

このデザインの服裝は山旗裝が変化してきたもので、ワンピースが上著Fズボンに変わり、上著は依然として旗裝の特徴を維持しており、曲がった襟元と裾の四スリットが含まれている。

襟元の細いロールエッジと裾のエッジアクセサリーの効果は、すべて中國の服裝の獨

特色がある。ズボンは上著よりも簡潔で、足を散らすスタイルと折りたたんだズボンの縁は、簡潔だが単調(diào)ではなく、上著と調(diào)和した組み合わせが美感に富んでいる。全體の服裝は誇張しないで、飾らないで、簡単で素樸な間に、中【人を含蓄させる審美の情趣、傘と蘭は更に人々に水郷のぼんやりした感じをもたらします。女性の繊細で柔らかい性格と彼女たちの精巧な心と美に対する追求も髄の現(xiàn)れです。

女性の清楚な顔と素麗な服裝は、淡雅で靜かな魅力を持っており、まさに中國の美しさの體現(xiàn)であり、中國の服裝の魅力でもある。

このような美しさは、西洋の審美を主流とする時代に清新な息吹をもたらした。中國スタイルも世界のファッション界で一席を占めている。1970年代、サン?ローランの中陶風女上スーツから1997年のガリアノのチャイナドレスの晩服まで、西洋人が中國の占老で神秘的な蕓術(shù)文化に対するあこがれと追求を説明した?！柑mと日傘」の優(yōu)雅な色彩と服裝は、中國文化の蕓術(shù)美と服裝美を語った。