中國の服裝経済の急速な発展は、ある程度の婦人服の推進が必要です。

服裝は一人一人の生活の質の高さと関係があります。

工業投資が少なく、効果が早く、市場が広く、労働密集性産業であり、ファッション要求が小ロット、多品種、快速リズム、非標準であり、多國籍企業に獨占されることはあり得ないので、いつも國家工業化の濫筋となります。老舗の帝國主義國家イギリスは服裝と密接に関連する紡績業です。

今のところ、私たちの輸出は女性が多いです。

製品は付加価値が低い上に、國內の各紡織服裝企業の間の海外市場での過當競爭を加えて、平均利潤率を低くしました。

悲観論者は、世界経済はすでに國際的な大分業の定型化時期に入ったと考えています。経済モデルが固定化されています。情報集約型の國はアメリカなど、資金密集型の國です。中東など、労働密集型の國は、中國など、それぞれ安定した地位を持っています。

大陸の婦人服業は主に加工をしています。デザインの導入は十分消化できます。クリエイターの存在する空間がまったくないです。この依存性は私たちの服業界を低レベルで繰り返しています。西洋と日本のデザイン情報に頼って生きています。

このような観點は消極的で、國際経済分業の変化は難しいですが、存在するのは永遠に合理的ではなく、合理的なのは必然的に現実的になります。どの市場構造も堅苦しいのではなく、「変」は商品経済の基本的な特徴です。

日本の婦人界も西洋のファッションに迫られた時期があります。パリだけが得意です。しかし、今の東京は目に見える世界の服裝の都になりました。東洋のファッション文化の輝きを代表しています。森英慧、高田賢三、三宅一生などは世界一流の大家と并ぶ地位を得ました。

それに伴う利益は日本の服裝ブランドの上昇であり、高付加価値は企業に活気をもたらしている。

中國が現代の女裝蕓術の後進ショーになるには二つの根拠があります。

まず、弁証法的な観點から見て、立ち後れる中に高速発展の機會が含まれています。彼らは前の行者の“勢い”の困難がありません。

多くの探検者の曲折を避けて、失敗を経て得られた成果を直接消化することができます。

コンピュータ?ソフトウェアの設計者と使用者との関係のように、どれぐらいの人、何年のきつい労働を経なければならないかを設計しますが、利用者がコピーしてくるのは數分、あるいは數秒のことです。

第二に、服のデザインは豊かさと多変性を求められています。中國の文化は西洋の文化と比べて強烈な異質の特徴を持っています。お互いに取って代わるべきではありません。この特徴を生かして十分に発揮しています。

中國の服裝文化は長い歴史を持っています。

伝統的な服裝工蕓は魅力があります。ここ數年大學で培われた若いデザイン人材の美術的な基礎がしっかりしています。

服の蕓術レベルを向上させるために、高いブランドの付加価値を追求し、これらの優位性を融合させ、総合的な設計実力を形成しなければならない。これは比較的複雑な問題であり、審美感覚、審美的な想像、審美的な判斷、蕓術的な視野、表現技法、技術レベル、思考方式、価値観など様々な要素が発展の後力に貢獻する必要がある。

婦人服の美學の研究を通じて、デザイン力の形成における問題を発見し、解決案を提出し、婦人服の蕓術品質の向上を促進し、業界の利益率を増加し、服裝経済の急速な発展を促進する。