春の夜は俳優の服裝の80%が循環して使用できます。

　　春の晩を省く服裝ループ使用

過去の2008年に中國人は大喜びと悲しみを経験しましたが、春節を控えて、世界的な経済の低迷に直面しています。この二つの狀況は牛年春晩服裝のデザイン理念に影響がありますか？

郭培氏によると、世界的な経済の低迷はファッション業界の服裝デザインに大きな影響を與え、人々は日常の服裝の中で簡単さを強調しているが、中國人の最も重要な祝日である春節にとっては、大きな変化はないという。彼女は言います。「今年の春の夜の演出服は監督の要求がより多彩です。だから、私が設計したデザインはもっと豪華で、もっときらきらしています。細部においてももっと細かくて、もっと素晴らしいです。できるだけ華やかな雰囲気を演出して、現場のニーズに合わせてください。人々の生活態度は変わっていないので、美しいものに対する追求と憧れも変わりません。」

祭りの雰囲気に合わせて、春の夜の衣裝も華やかなものが多いので、春の夜は「労働者の財産をつぶしている」という疑いがある視聴者も多いです。程鈞氏によると、春晩の準備はずっとお金を少なく、多くの仕事をするという原則に基づいています。今年の全體的な服裝予算は変化していませんが、できるだけ費用を節約し、舞臺効果を割引しないようにしています。長年來、多くの固定的なアパレルメーカーと協力してきましたが、服裝の予算をコントロールするために、毎年舊友たちと価格交渉をして、服の製作コストを下げるために努力しています。

春の夜の服裝は使い捨てという人が多いですが、80%の服は他の公演でも使えます。特別な番組もあります。春の夜の服裝を演出服として固定していきます。

　　疲れた服は番組に合わせていつでも変えます。

言語番組は春の夜になるために、いろいろな審査と練習を経なければならないことはみんな知っています。毎回のセリフは添削されています。これらの番組と同じように、春の夜に舞臺の上であれらの煌びやかで祝い事の服裝も繰り返し改正して形成したのです。

衣裝もリハーサルがあり、通常は春夜のリハーサルの前の一ヶ月間に大體のデザインを決めて、サンプルは監督チームの承認を得てから、すぐに制作に入ります。初めてのリハーサルから衣裳の試練が始まり、各番組の削除?修正に伴い、衣裳も不斷に調整され、この調整も春の夜の生放送前の最后まで行われます。郭培の印象を最も深くさせたのは、ある年の春の夜、臨時の変化によって、周濤のドレスは新たに作られる必要があります。郭培に殘したのは24時間だけです。女優と同じように、郭培さんは毎回番組の審査やリハーサル、そして生放送の前に緊張しています。彼女はもう十年の春の夜の衣裝のデザインに參加していますが、俳優が楽屋に行って衣裝を変えて登場するのを見ると、やはりこのような感じがします。

程鈞にとって一番感銘が深いのは「きつい」です。彼はいつも時間が足りないと感じます。春の夜の服裝の設計の仕事は量が多くて、時間がきついです。彼はもういいです。毎年春の夜に組に入ってから最後まで生放送します。彼は自分でいくつの設計案を作ったかもう覚えていません。通常任務を得てから完成品を出すまでの2週間の間に、俳優たち700著以上の衣裝が全部揃っています。時間を急ぐために、設計員たちは夜ふかしをして、食事は劇に住んでいます。暇があれば、早く車で家に帰ります。服いつも疲れて運転していたので、彼は運転中に何度も寢てしまいました。今思い出しても怖くなります。

　　衣裝を変えたら役者を見せてください。屬性

程鈞と郭培は春晩という大舞臺において、服裝デザインの最も重要な理念は全體的であると述べました。俳優の間には、俳優と俳優、番組と番組の背景の間には協力と呼応の要素が必要であり、全體の呼応以外にも、衣裝ごとに個人に対して、俳優の個性を展示しています。その中で一番難しいのは司會者、特に女性司會者の服裝でしょう。CCTVの春節パーティーの司會者は相対的に固定されているため、1臺の春節パーティーの司會者は少なくとも3セットの服に著替える必要があります。デザイナーどのようなデザインが彼女たちを區別して、どのように服ごとに革新があるかを特別に考えなければなりません。

郭培さんは例を挙げて、周濤さんは三人の女性司會者の中で春晩の経歴が一番深くて、時間が一番長いのも一番年上です。だから、彼女の服裝スタイルは穏やかで伝統的で、華麗な感じがあります。服飾朱軍に比べて正統派で、灰色の中山服は白巖松の思弁気質を引き立てています。