ファッションデザイナーの黃玉氷氏をインタビュー：中國の要素が重視される

先日終了した2013第2回浙江省ベスト10のファッションデザイナー選考総決勝戦では、生態の美しさを融合させた秋冬婦人服のデザイン作品が選ばれ、材質の肌理混合裝飾と伝統的なチャイナドレスを部分的に融合させた典雅な體形を通じて、水流曲線の分割設計、自然で生き生きとした色彩で、決勝作品19點の中から選ばれた。今日、私たちが招いたゲストはまさにこの『江南の水のイメージ』が「浙江省ベストテンファッションデザイナー」の稱號を獲得した黃玉氷の先生。

記者：黃先生、まずは受賞おめでとうございます」浙江省トップ10のファッションデザイナー」の稱號について、この賞についてどう思いますか。私たちとあなたの気持ちを共有できますか？

黃先生：インタビューを受けて嬉しいです！今回の大會は政府部門に重視され、試合の一環は非常に多く、參加した作品の數も多く、この賞を受賞することができて、私はとても光栄に思って、私の専門に対する大きな肯定と自己発展に対する重要な激勵でもあります。同時に協會の推薦にも感謝し、私にこのような表現の機會を與えてくれました。

今回の評価は、全體的に靜的展示と動的展示の2つの部分に分かれており、予選では、まずブランド全體に対して企畫を行い、ブランド絵本の形で參加しました。その過程で、私は各企業の優秀なデザイナーたちと交流し、學び、お互いのデザイン狀態を感じ合うことができて、とても素晴らしいことだと思います。

今後、私はこの栄譽をもっと大切にして、専門分野でより高い責任を負って、服のアイデア、創作をより意味があって、より価値があって、將來私が業界分野で率先して模範的な役割を果たすことを望んでいます。

記者：將來のさらなる成功を祈ります！あなたの受賞作「江南水印象」は東洋哲學の概念の下の服飾視覚印象を伝えていますが、本シリーズのインスピレーション源と創作の考え方について話していただけませんか。

黃先生：私のデザイン作品は、これまでの作品を含めて、核心理念は私の地域文化をみんなに伝えたいと思っています。「江南水印象」シリーズの作品の中で、私が気になって注目しているのは杭州の水文化要素、あるいは浙江の水文化要素であり、西湖の水、銭江の潮、天目山泉水などを含め、大杭州全體の水系概念をめぐって、服飾形態を創意している。私自身は水のイメージが大好きですが、その曲線的な動きは今のファッション概念とぴったり合っています。不況下では、人々の感情は時に激しく、衝突しすぎ、水の流れは往々にして人々の心を和らげることができるからだ。

作品表現の上で、私は意識的に水の流れの線と服裝の機能性を結びつけて、服裝の分割線を曲線の霊動感に溶け込ませて、同時に江南の婉曲で、霊動的な視覚のメカニズムを服裝の裝飾の中に溶け込んで、例えば服裝の材料、毛皮の曲線のメカニズム、およびシルクを圧著した後に現れた曲線の蛇行した線感、私のインスピレーション要素を表現します。これらのロマンチックで美しい視覚的印象は、私の服飾デザインの中ですべて解釈されており、私も作品を借りて私が表現したい靜かで穏やかな心理狀態を皆さんに見せたいと思っています。

記者：黃先生、あなたのこの作品は中國の伝統を融合させましたチャイナドレス私たちのファッション業界では、私たちの中國の要素をよく見ています。エレメントますます多くの國內外のデザイナーに作品に取り入れられていますが、私たちの東洋の服飾文化の國際舞臺での開花をどう思いますか。

黃先生：私はファッション業界における中國文化の伝播に非常に関心を持っています。ファッションは起源以來、西洋の衣服の形態とされてきたが、一般的に注目されているのは、現在著用されているものも含め、洋風の衣服の著用形態である。しかし、東洋人、特に中國人は、私たちの文化的な気持ち、考え方が実は西洋人とはとても違うので、私は服の上で、私たちは自分の精神文化の継承があるべきだと思います。

私たちの多くのデザイナーは中西文化の違いに注目していないが、ひたすら西洋の服飾構造を簡単に模倣し、最終的にデザインされた服裝が東洋人に身に著けるのは、それほど調和がとれていない。例えば、東洋人の五感は比較的穏やかで、西洋人のように立體的ではないので、デザイン要素の選択にはあまり強くなく、婉曲で繊細で、東洋人の柔らかい形態と微妙な融合を形成することができるはずです。西洋の服裝の形式感は非常に強く、人々は人の印象ではなく服裝にもっと注目するだろう。

ここ數年、中國人のアパレル消費観念の転換に伴い、多くの西洋人デザイナーは中國消費者のニーズに合わせるために、デザインに東洋の概念を運用するが、彼らは往々にして「形」を運用しているだけで、「神」を運用していない。つまり、彼らは中國の盤石、中國の龍紋トーテムなど、中國の伝統的な記號だけを運用しているが、彼らはこれらの記號の深い意味、例えば龍紋トーテムを意識していない。一般的には帝王の記號であり、高貴さ、権威を象徴している。これらの記號の背後にある象徴的な意味を理解できずに簡単に使用すると、かえって笑い話になることがあります。例えば、中國語の文字を服に印刷する人もいますが、その文字の意味は美しくありません。このような作品は市場ではビジネス価値がありません。

私は中國のデザインが國際的になることを望んで、もっと多くのデザイナー本物の東洋の神韻を世界に見せることができる。中國は非常に繊細でロマンチックで神秘的な國であり、非常に豊かな服飾文化の奧深さと非常に繊細な手仕事技術を持っており、歴代の服飾の中にも現れている。私たちはすでに一部のデザイナーが東洋の服の魅力を意識しており、この文化を真剣に伝承していますが、東洋の服文化は博大で奧深く、各方面で私たちが伝承する必要があります。特に私たちの繊細な理念、婉曲な哲學、そして東洋人の含蓄の美と神秘、淡雅な気持ち、もっと多くのデザイナーが一緒に東洋の服飾文化を世界に持っていきたい。{page_break}

記者：確かに、東方霓裳が伝えているのは簡単な中國の記號ではなく、深い歴史文化の奧深い民族気質だ。黃先生、文化の重要性を繰り返し強調していますが、デザイナーとして、私たちの文化的な訴えをどのようにデザイン言語で表現しますか。

黃先生：デザイナーはアパレル業界の発展と変化だけでなく、中國の伝統文化業界とも交流すべきだと思います。中國の無形文化遺産は非常に豊富で、例えば刺繍、切り紙文化、民俗文化など、私たちはすべて関與しなければならない。今年はマダム文化服飾デザインコンテストがありましたが、このイベントはとてもよくできていると思います。少數民族文化の要素を発掘し、服飾の中にアイデアを出しました。

また、デザイナーはより広く、より広い蕓術分野と交流しなければならない。シャネルのカール?ラガーフェルドデザインディレクターは、服飾デザインだけでなく、寫真、建築デザイン、環境空間デザインなどにも優れた才能とアイデアを持っている。同時に、複數のブランドを主宰し、それぞれのブランドに獨自のアートスタイルがある。彼は年を取っているにもかかわらず、すべてのデザイン作品が新生児のように生命力に満ちており、ほとんどの若者が彼のファッションに追隨するようにリードしているのが見えます。私に深い影響を與えた香港理工大學の歐偉文先生、中國美術學院の呉海燕先生、そして張肇達先生を含めて、彼らはすでにファッションデザイナーだけでなく、全面的な蕓術家である。強大な基礎、全面的な修業があってこそ、偉大な蕓術作品を創造することができる。

この前杭州は迎えました敦煌文化蕓術展これらの蕓術分野は実は服のデザインと共通しており、私たちの服飾デザイン界はこの機會に関連する服飾クリエイティブ活動を推進することができる。服裝は裝飾イメージだけでなく、文化の託すべきものであり、デザイナーはまずこのような意識を持ってこそ、國全體と民族全體の服裝価値とファッション蕓術の厚さを高めることができる。

記者：ここ數年來、中國の経済発展は非常に急速で、これは本土のデザイナーに才能を発揮する機會を與えたが、海外のデザイン力の進出はまた新たな挑戦をもたらした。現在の國內の設計環境をどのように考えていますか。

黃先生：今のデザイン環境はますます良い傾向にあると思います。経済収入の増加に伴い、みんなの服に対する需要が高まり、購買力も強くなった。この過程で多くの海外の設計力が中國に流入したが、競爭の激化は業界の急速な発展を促すことが多い。ここ2年ほどで多くの本土オリジナルデザイン力を持つバイヤーが臺頭していることがわかります。これは非常に良い信號であり、この時代に東洋の服飾文化がますます支持され、より大きな発展の余地があることを証明し、私たちは活気のある時代を迎えています。

もちろん、私たちはこの機會をとらえて海外のデザイナーに學ぶと同時に、自分のアイデンティティを捨てず、中國人のファッション體験や理念を掘り起こすことを忘れないでください。私たちは國際的に行きますが、実は私たちの作品は中國人の服裝を満たすことができれば、すでに良い市場があります。中國の人口はこんなに多くて、人々は服裝の需要の上で多くの渇望があって、デザイナーは中國人の今の服裝の需要を調査しに行くべきで、きっと多くの地方が改善する必要があります。例えば、韓國、日本などの國の制服はとてもきれいだと言われていますが、私たちの國內の制服は行政、防護などの基本的な機能要件を満たしているだけで、服飾審美の概念にはまだ上がっていません。だから中國人デザイナーにはやることがたくさんありますし、私たちの政府部門にもやることがたくさんあります。

時には、服裝の印象は我が國の名刺のようなもので、他の人が我が國に來て、それぞれの職場の服裝がある場所、例えば火の駅、地下鉄など、最もよく接觸するのは従業員の服裝で、これは私たちが世界各國の人民に中國に來た第一印象で、これらの第一印象は、私たちの國と民族が服に向かっている感覚と蕓術に対する要求が何であるかを教えてくれます。だから時には、行政から簡単に実行するのではなく、蕓術家の理念を尊重すべきであり、中國の服飾文化のイメージを世界に加速させるためでもある。

記者：黃先生、デザイナーの身分のほかに、私たち浙江農林大學文華學院服裝デザイン學部教授でもありますが、現在の服裝デザイン教育について、あなたの意見を聞かせていただけませんか。

黃先生：業界の発展に伴い、科學技術の更新が続き、現行の服裝蕓術教育は時代の歩みに追いつけなくなってきており、私たちもこれらの問題を意識しています。例えば、現在の多くの大學の服裝機械設備は市場の発展要求と一致していません。だからここ數年來、私たちはずっと企業と大學の間の連攜協力を強調して、もっと多くの産學研協力モデルを出して、大學の先生ももっと企業の一線に活躍して、各業界との交流を深めるべきです。そうすれば、私たちは新しい理念を學生にもたらし、アパレル業界の持続可能な発展のためにより適切で、より適切な良質な人材を育成することができます。

私たち浙江農林大學は創業人材を支援する教育育成モデルを打ち出し、學生の創業を奨勵し、學生の社會実踐への參加を奨勵し、學生の學習が學校だけでなく、社會と密接に関連することを要求した。私たちの先生は學生と創業、創意チームを結成し、共同で良い環境を作り、私たちの教育にもっと新しいモデルがあることを期待しています。これらの教育モデルをみんなで実行し、最適化し、良い過程を形成すれば、私たちの服裝教育にとって非常に良い信號になると信じています。

記者：では、私たちが勉強している多くの學生たちに対してどのようなアドバイスと期待がありますか。

黃先生：服裝を専攻している學生は、必ず専攻に大きな情熱と精微な敬業精神を持っていなければならないと思います。服裝は簡単な絵畫のアイデアではありません。それは一針一針で作られたもので、非常に繊細な工夫と非常に緻密な工蕓制作態度が必要なので、あまりにも浮ついた性格、あるいは一時的な好みのためだけで、服裝のデザインに非常に適しているわけではありません。

また、デザイナーには一生勉強する姿勢が必要です。服裝は永遠に変化し、永遠に創意に満ち、永遠に新しい追求がある業界であるが、変化すると同時に、服裝の本來の文化形態を踏襲しなければならない。これはデザイナーが自分に関心を持ち、社會に関心を持ち、政治に関心を持ち、人々の関係に関心を持つことを要求する。服のデザインは人間の蕓術であり、簡単に理解することはできず、學び続けなければならない。

第三に、良好なチーム意識を持つこと。服裝は一人でできることではありません。チーム、業界が協力し合ってこそ、大きなエネルギーを得ることができます。例えば、多くの企業が大量の在庫を発生し、一部の小さな工房が一時的な関係で爆発したが、彼らはアパレルブランドの文化的內包とブランドの獨特性に注目しておらず、消費者層のニーズに注目しておらず、ブランドのその後の発展にボトルネックと困難があった。

記者：黃先生、今日はたくさんのことを共有してくれてありがとうございましたファッションデザイン分野の心得も、「江南水印象」のような印象的なデザイン作品をお屆けしてくれることを願っています！

黃先生：ありがとうございます！