デザイナー山本耀司：服の中に爆弾を隠す人

山本耀司はかつて自分が會議であることを形容していたに服を著せる「爆弾を隠す」人のような子供のようないたずらと遊び心は、それを武器にして、認められない世界に対抗することだ。

デザインやファッションに攜わるすべての人にとって、山本耀司が代表するのは名前だけではない。當時、尚界が西洋伝統のタイトなドレスで女性の曲線を表現していた時、山本耀司は勇敢に伝統を突破し、和服をコンセプトにして出発し、ペンダント、積層と巻き付けなどの効果で、女性の曲線を中性化したに服を著せるの下で、ファッション業界の日本の新しい波を作り出した。彼は運用が得意だ布地伝統的で用途の狹い黒を、葬儀のようなイメージから脫卻させ、一躍ファッションの化身となった。彼と川久保玲、三宅一生はアジアでは數少ない高級ファッション界で安定した地位に立つことができるデザイナー主流のファッションとは裏腹に、トレンドをリードする魅力を今も続けている。

ファッション業界にいて數十年、世界の流れがどんなに変わっても、山本耀司は自分を捨てたことがない。この唯一の自筆自伝は2つの大部分に分かれている。第1部では、山本耀司は自分の父親のいない子供時代をさかのぼった。戦後のシングルファザー出身の彼は、母親のキャリアウーマンの影響を包み隠さず認め、女性が最もセクシーだと思うのは、仕事の今だ。彼はそのために男のために著飾ったすべての女を憎んで、女を人形のように著させて、従屬的になって、甚だしきに至っては女は男の人のを著るべきだとさえ思っていますに服を著せる。そのほか、第一部では中高年に突然やってきた結婚と子供についても觸れ、女性を取り巻く過去についても語り、男性心理を包み隠さず説明した。読者のために彼の私生活の神秘的な一面を明らかにした。第2部では、より多くの紙面で創作の本質について話します。この章では、山本耀司は生地の音に耳を傾け、生地に最も自然なドレープ度を見せる方法、ボタンの正確な位置をどのように判斷するか、襟、プリーツの作り方について言及した。興味深いことに、山本耀司はデザイナーと打版師の微妙な関係に言及した：彼は打版師に自分の考えを述べず、打版師がデザイナーに合わせるために変化の空間を失うことを避ける。

デザインについて山本耀司氏は、音楽家は「音楽は感性だ」と主張するかもしれないが、大衆に認められるためには、有名になるまでに數年、さらには數十年かけて技術を磨かなければならない。ファッションデザイナー同様に、彼が自分のものを作る前にも、基本的な技法を全面的に吸収しなければならない。結局、犬でも訓練が必要だ。志高き蕓術家になる前に、しっかりした基礎訓練は欠かせない。

女性について、山本耀司氏は「殘念ながら、性的魅力を使いこなす女性には、性的魅力は少しも感じられない。私は反感を感じる。しかし、働く女性をちらっと見たとき、私は強い性的興奮を意識することができます。彼女の背中は、彼女がミシンをせっせと踏んでいるとき、あるいは彼女の側面で、彼女が心を鬼にして服に針を止めているとき。この時の私は崇敬の念が生まれただけでなく、社會の中で生存を求め、仕事に勵む女性たちの力にもなりたいと思っていたのかもしれません。

男について、山本耀司氏は「クールではなく、おしゃれではない男を挑発したり刺激したりするのが好きだが、私は手を放さない。逆に、私は私たちのような無駄な人がついつい見てしまう心理的なトリックを利用します。女は価値がないと思っているが、男はギャンブルやゲームなどが好きなものだ。私は男という天性の安さを占有し、穴やポケットなどの細部に注意を向けた。

家族について、山本耀司氏は「子供であればかわいい時があり、両親を一生悩ませる欠點を補っている」と話した。私は私の子供を喜ばせることを決心して、最も望んでいるのは私の子供が永遠に「お父さんはどこにいるの？」この子は妊娠を余儀なくされたが、彼には私の一部があった。この子の中には幼い頃の自分が住んでいる。