エルメスの國(guó)際業(yè)績(jī)は18.9%増

フランスの高級(jí)品グループエルメスインターナショナル（HermesInternational）は、第1四半期の売上高がユーロ安と日本市場(chǎng)の後押しで18.9%の成長(zhǎng)を達(dá)成したと発表した。3月末までの第1四半期において、グループの収入は前年同期の9億435萬(wàn)ユーロから11億222萬(wàn)ユーロに増加した。第1四半期のグループ全體の同店売上高は年ごとに10%上昇し、前年同期と第4四半期のデータはそれぞれ16.7%と11.64%だった。

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ファッション業(yè)界では、「構(gòu)造解除主義」という言葉が以前より一般的になった。今年の春夏と秋冬のパリファッションウィークで、Vogue日本版クリエイティブディレクターのアンナ?デル?ルッソとGarage編集長(zhǎng)のMichelle Elie氏は、いずれも誇張された日系解放主義の服を街撮りのガウンとして選んだ。二人は寫(xiě)真を撮らずにショー會(huì)場(chǎng)に入ったが、Maison Martinを見(jiàn)ただけだった。Margiela 2015春夏オートクチュールもこのスタイル：ファッション業(yè)界で3年ぶりのJohn Gallianoが手掛けた作品。

　　John Galliano のデザインはこれまで天馬行空だったが、今回のシリーズ復(fù)帰はあまり変わらなかった。肩を脫いで腰にぶら下がっている服があります。仮面をかぶった未來(lái)の戦士のようなものがある。木質(zhì)のざらざらしたベージュのジャケットのような縫い目があり、ジャケットには黒いプラスチック製のおもちゃの自動(dòng)車(chē)のものもある。

ただ、この怪しげなスタイルは、今日のファッション業(yè)界ではもはや大衆(zhòng)的ではありません。過(guò)ぎたばかりの2015秋冬パリ?ファッション?ウィークには、Anrealage、Simon PorteJacquemus、Manish Arora、中國(guó)系デザイナーの李陽(yáng)は、いわゆる「構(gòu)造主義」、奇抜な造形の秋冬シリーズを発売した。

この言葉から最も連想しやすい人は、1960年代のフランスの哲學(xué)者ジャック?デリダ（Jacques Derrid）。彼は最初、テキスト分析に解凍主義を用い、規(guī)則正しいように見(jiàn)えるテキスト構(gòu)造は実際には強(qiáng)固な中心もなく、究極の不変の意味もないと考えた。特に、同性愛(ài)や異性愛(ài)など、「固定構(gòu)造」を構(gòu)築するための対立の基礎(chǔ)概念は、流動(dòng)的で開(kāi)放的である。構(gòu)造と最も密接に関連する建築業(yè)は最初にこの概念を抱擁し、若いデザイナーたちはレンガや電線(xiàn)を露出したような建築を作り出し、上下、左右、內(nèi)外を破った。

私たちは次に、このような思潮がどのようにファッション界に影響を與えているのかを述べます。

13から世紀(jì)のゴシック様式の服裝以來(lái)、西洋の服裝は人體の體型から出発して、服裝の3次元?jiǎng)抗蛑匾暏工塍wに合った塑形の構(gòu)造主義スタイルの特徴を形成した。構(gòu)造主義の歴史はかなり長(zhǎng)く、今でも大部分のトップブランドが構(gòu)造主義の巨匠ジョルジオ?アルマーニなどの理念を?qū)g踐している09春夏シリーズは、肩當(dāng)てを利用して完璧な肩型を作り、腰を収めて腰と尻の曲線(xiàn)を際立たせるデザインで、「建物を包裝するように、體の立體的な角度からデザインすることに特に重點(diǎn)を置いている」とVogueで評(píng)価されている。

「構(gòu)造解除主義」の出発點(diǎn)は正反対で、「人體から出発する」という基礎(chǔ)を構(gòu)築している。例えば川久保玲、彼女はデザインの手順を逆さまにして、マネキンに基づいてデザインを行うのではなく、まず生地を選定して、生地を最高に見(jiàn)せるためにデザインを行う。ファッション業(yè)界の「構(gòu)造解除主義」の代表である三宅一生は、直線(xiàn)式、無(wú)省道、5分割線(xiàn)の裁斷を採(cǎi)用した「構(gòu)造なし」デザインで有名だ。70年代に発売された「一枚の布」の作品は、毛布を直接身につけているようで、ファッション業(yè)界の長(zhǎng)年の密著構(gòu)造は何もない。

なぜ解像主義のデザインが日本でこんなに盛んなのか。これは日本の東洋哲學(xué)と伝統(tǒng)服と関係があるかもしれない。日本の哲學(xué)の中で多く自然に従うことを重視して、無(wú)為で、例えば日本の伝統(tǒng)的な和服は1種の半成形構(gòu)造の設(shè)計(jì)で、きわめて少ない裁斷、材質(zhì)の特徴を際立たせます。三宅一生は「私の服はヨーロッパ風(fēng)のファッションのような予期した造形ではない」と述べた。彼は折り畳み、伸ばし、包む平面構(gòu)造の手法を用いて、裁斷を減らして服の人體への束縛を最大限に減らすことに慣れており、西洋構(gòu)造主義の明確な體型手法への反逆であり、日本式設(shè)計(jì)への伝承でもある。

現(xiàn)在、解凍主義は明らかに世界を席巻している。このような線(xiàn)にこだわらず、通常のスタイルに合わないことが絶えず認(rèn)知され、多くの若い世代の消費(fèi)者を引きつけ、ブランドはあまりにも不意の効果を追求し、構(gòu)造解除を牽制する現(xiàn)象も現(xiàn)れ始めた。終了したばかり2015秋冬シリーズのRickOwens議論を呼んだのは、この小衆(zhòng)獨(dú)立式ブランドは「暗く、型破りで、地位を爭(zhēng)う」というラベルが貼られてきたが、鳥(niǎo)の散歩の話(huà)題と金箔の未來(lái)戦士マスクはブランドの本質(zhì)を忘れさせそうだ。