【深さ】「これだ！ストリートダンスだ」が國(guó)産トレンドブランドの臺(tái)頭を後押し

中國(guó)では、ストリートダンスを踴って自分を養(yǎng)うことができないのが一般的な認(rèn)識(shí)だが、優(yōu)酷と愛奇蕓を相次いで3億を超える資金を投じ、大衆(zhòng)の前に招いた人たちだ。　　

『これだ！ストリートダンスだ』ダンサーの何展成Jawn HaがAngel Chenショーでパフォーマンス

「これ！ストリートダンスだ」が放送された後、楊文昊店の品物はすぐに売り切れた。

楊文昊は「これだ！ストリートダンスだ」の初出場(chǎng)の仕方があまりにも違っていて、他の選手が順番に出場(chǎng)したとき、楊文昊は黃子韜に人ごみの中から引き出されて指名演技をした--早く「輪」に入った先輩級(jí)の人物として、中國(guó)のストリートダンス圏でかなりの人気を集めていたが、最も多く知られている名前は「米國(guó)でポッピン優(yōu)勝した初の華人」だ。

優(yōu)酷という番組を通じて楊文昊を知っている多くの視聴者にとって、彼のダンサー以外のもう一つの身分である潮牌主理人を知っている人は少ないだろう。The Vは2010年に設(shè)立された個(gè)人ブランドで、現(xiàn)在は淘寶でオンラインショップを運(yùn)営しており、トップページを開くと楊文昊の『これだ！ストリートダンスだ』番組の巨大ポスターと「楊文昊Vihoこれがストリートダンスの同モデルだ」というコーナーの選択肢が見られ、これはすでにTheVの活字看板。

「文昊は今ではほとんど授業(yè)を受けていない。The Vは忙しくて手が回らない」。The Vパートナーの鍾佶氏はインタフェースニュースに語(yǔ)った。鍾佶は楊文昊のブランドのさまざまな業(yè)務(wù)の管理を手伝うと同時(shí)に、友人として多くの楊文昊の個(gè)人事務(wù)を処理することもある。彼は番組の伝播力と影響力が強(qiáng)く、放送後、The Vタオバオ店舗のトラフィックと販売臺(tái)數(shù)は2倍になった。

「これだ！ストリートダンスだ」は、優(yōu)酷が2月24日からスタートしたストリートダンス選抜クラスのリアリティショーで、國(guó)內(nèi)から多くのプロダンサーを招き、ソロパフォーマンスとチームパフォーマンスを通じてBattle（対戦）を行い、チャンピオンを獲得した、國(guó)內(nèi)初のストリートダンス垂直分野に深く根ざしたインターネットバラエティだ。番組が放送されたのは最初の3期だけで、すでにマイクロブログの33の検索を獨(dú)占し、百度指數(shù)の1位にランクインした。

これまで「これだ！ストリートダンスだ」は第7期まで歩み、12選手の淘汰を経て、楊文昊は黃子韜戦隊(duì)の中で28強(qiáng)入りに成功し、最終優(yōu)勝の有力者でもあった。楊文昊氏が1月に送った微博の「いいね」數(shù)はまだ2000前後で変動(dòng)しており、3月になると4倍近くになった。専門性そのものだけでなく、指導(dǎo)者の黃子韜氏と番組で兄道弟と呼ぶやり取りも多くのファンを吸っている。

専任ダンサーにとって、彼らのキャリアパスはもともと試合を続け、賞をもらうことで自分の実力を証明し、それから自分の名前を鳴らすことで、見られるようになり、授業(yè)に呼ばれるようになった。しかし、舞踴家協(xié)會(huì)ストリートダンス連盟が提供したデータによると、現(xiàn)在、全國(guó)には5000を超えるストリートダンストレーニングスタジオがあり、年間累計(jì)500萬人のストリートダンストレーニング人口、ストリートダンス従事者が30萬人を超えており、大きな競(jìng)爭(zhēng)圧力は言うまでもない。

しかし、今ではバラエティ番組が楊文昊のブームにも大きな弾みをつけ、小さな成果を収めた雙豊収となった。　　

楊文昊が『これだ！ストリートダンス』でデビュー

The Vバックパック

The Vハンチング帽

　　昨夏の殘暑

楊文昊服裝ビジネスの「飛躍」もちろん番組資源の推進(jìn)にかかっている。昨年夏の「中國(guó)にヒップホップがある」が途中で意外なヒットだったとすれば、「これ！ストリートダンスだ」はすでにトレンド消費(fèi)市場(chǎng)とリンクする準(zhǔn)備ができていたのだ。例えば番組を見ると、優(yōu)酷と「天貓出品」が協(xié)力して発売された「天貓出品」がコーナーマークとして登場(chǎng)することがわかります。

攜帯電話のタオバオを開いて検索ボックスに「これがストリートダンスだ」と入力すると、アプリは天貓の「これがストリートダンス」という特定のダンサーが撮影した「淘寶短視頻」を自動(dòng)的に導(dǎo)き、文字に「これがストリートダンスが福祉を送る！」と明記し、番組の進(jìn)行に合わせて毎號(hào)2人のメインカレーを発売し、彼らのファッションスタイルを解析し、対応するアイテムのリンクを提供するほか、ダンサーのインタビューやトレンド帯のトレンドランキングもあり、內(nèi)容から電子商取引まで、完全な閉ループを形成している。

『これだ！ストリートダンスだ』はタオバオの特集畫面にある

特定のテーマにおけるダンサーの著こなしの解析

「天貓出品」の関健擔(dān)當(dāng)者は、番組內(nèi)のダンサーの90%が天貓から提供されているとインタフェースニュースに語(yǔ)った。「これだ！ストリートダンスだ」プロジェクトは2年前から配置されており、このような番組を作る考えは完全に消費(fèi)者の洞察に関するアリのビッグデータに基づいており、ここ3年間、天貓潮牌の販売臺(tái)數(shù)は最高106%に達(dá)し、現(xiàn)在の現(xiàn)金乳牛であることは間違いない。

「データはすでに消費(fèi)者のトレンドを目の前にしている。ブームは次のホットスポットに違いないので、『中國(guó)にヒップホップがある』が先行する中で、私たちはストリートダンスのチャンスをつかむ必要がある」と関健氏は言う。

「天貓出品」は昨年7月に正式に誕生したもので、エンターテインメントマーケティングは天貓の他の製品であるスーパーブランドの日、天貓の黒箱と同様に、「天貓出品」は天貓市場(chǎng)部のもう一つの「こぶし製品」となっている。

天貓出品には6総合1劇のレイアウトがあり、背後には天貓出品が自作バラエティ番組の形式を通じて、垂直類の內(nèi)容で天貓電子商取引を提供したいと考えている。天貓が金主の父から著作権を持つ出品者に転身した最初の作品は昨年の「キッチンを通り抜けて」で、番組第1期の全體再生量は2億に達(dá)したという。その中で、良品舗裝や小熊電器などの電子商取引の屬性が明らかなブランドが番組で大いに役立ち、百度指數(shù)は10倍以上上昇した。

これは天貓に味をしめさせた。同じアリババグループの優(yōu)酷プラットフォームとの協(xié)力継続も追い風(fēng)となった。

天貓は國(guó)境を越えてバラエティをやるのは実は電子商取引の転換路線に合っている。中國(guó)の電子商取引大手として、天貓はすでに単なる売り物のプラットフォームではなく、天貓ブランドの日から毎年の雙十一の潮流の祭典まで、天貓はブランドマーケティングの役割を擔(dān)當(dāng)し、プラットフォーム自體は大きな流量を擔(dān)っており、これはどのブランドにとっても魅力的であるが、ブランドマーケティングにおいて、娯楽マーケティングは重要な一環(huán)である。関健は「天貓出品」を起點(diǎn)型業(yè)務(wù)と呼んでいるが、天貓電子商取引は終點(diǎn)型業(yè)務(wù)であり、消費(fèi)者が購(gòu)入行為を起こす前に、好みが先行しており、スターが商品を持っていくのと同じ理屈であり、良質(zhì)な娯楽內(nèi)容も消費(fèi)者を引きつけ、粘り気を生み、さらに変容することができる。

2年前に貓がお金をばらまいてバラエティ番組に投資したのに比べ、今では自分がコンテンツ生産者になったのは上流業(yè)務(wù)を補(bǔ)完したいと思っているからだ。娯楽+ブランド+電子商取引の産業(yè)チェーン全體はアリババ生態(tài)圏全體に依存しており、最終的に天貓というプラットフォーム上で全く新しいコンテンツ形式で発酵し、消費(fèi)メディアプラットフォームとコンテンツ配信プラットフォームが徹底的に開通することを示している。

同時(shí)にブランドにとって、タオバオ天貓で「これがストリートダンスだ」と検索すると、専屬ページを飛び出すマーケティング體験もかつてないもので、バラエティ番組を通じて草を植え、消費(fèi)者のショッピング意欲を引き出し、タオバオ天貓プラットフォームに引き継がせ、注文の転化を?qū)g現(xiàn)し、ブランドマーケティングと電子商取引転化の間の溝を破った。

関健によると、「これだ！これだ……」は天貓が出品した一連の番組で、次は垂直領(lǐng)域のネット総合「これだ！鉄甲だ」や「これだ！スラムダンクだ」などを次々と発売する。

　　あの人気者たちは

もちろん、これは楊文昊の世代のダンサーがすでに成熟しており、この輪のような協(xié)力に便利さを提供していることによるものだ。鐘佶氏はインタフェースニュースに対し、楊文昊氏はダンスと個(gè)人の潮牌を通じて得た収入はそれぞれ半分を占めており、潮牌氏はすでに本業(yè)の一つとなっており、授業(yè)や出演よりも明らかにファン効果によってより速く変化している。「さすがに教育による視聴者は小さすぎて、ブランドを作る視聴者とは比べものにならない」と語(yǔ)った。番組を通じてファンを蓄積することは、ファンにとって、彼らのイメージはすでに記號(hào)化されており、名下のブランドはそのまま転化することができる。

「2018年はストリートダンス元年」という掛け聲が鳴り響き、潮流界はこの掘削機(jī)を見逃すことができなかった。昨年「ヒップホップ」の第1株に出資した胡海泉氏は今年、巨匠文化産業(yè)基金を連れて「これだ！ストリートダンスだ」に投資し、「消費(fèi)の主力はどこにあるのか、私たちの戦場(chǎng)はどこにあるのか」というスローガンを叫んだ。

明らかに、去年の夏の殘暑はまだ消えていない。4年前を見れば、中國(guó)の地下文化環(huán)境はまだ閉塞しており、ストリートダンサーはさらに自分たちだけの輪の中で自分を表現(xiàn)している。実際、楊文昊は當(dāng)時(shí)、地上に出たいと思っていたストリートダンスダンサーの一人であり、大衆(zhòng)化されたテレビプラットフォームを通じてストリートダンス文化を広めたいという強(qiáng)い願(yuàn)望を持っていた。「これ！ストリートダンスだ」は楊文昊が參加した最初のバラエティではなく、2014年には「中國(guó)好ダンス」の舞臺(tái)に立った。ただ、『中國(guó)好舞』は全ジャンルのダンスバラエティであり、ストリートダンスのために単獨(dú)で設(shè)立されたわけではなく、潮流文化への焦點(diǎn)が足りず、効果が少ない。「中國(guó)好舞」では、楊文昊は決勝戦まであと一歩だった。

しかし、昨年から狀況が少し変わり始めた。『中國(guó)にヒップホップがある』の登場(chǎng)により、ラップ、ストリートダンス、落書き、打盤という4つの地下文化の最も重要な構(gòu)成部分が、國(guó)內(nèi)で初めて固有の境界を突破し、大衆(zhòng)化の土壌ができた。初期に番組のオファーの過程でも、多くの歌手はまだ地下コンプレックスを抱いていたが、番組は半分まで録畫され、地下文化の環(huán)境はすでに肉眼的な速度で地上の主流文化と交差していた。

同じ傾向はストリートダンスでも同じだ。

「私はいつも地上にいます」Bboyダンサーのシロは、ストリートダンサーは自分の體に「Underground（地下）」というラベルを貼るのを潔しとしないようだ。この稱號(hào)が呼ばれると、彼らは地下で生きている分だけ、顔を出すと地下精神を尊重しないと非難されるようだ。20歳の若きストリートダンスダンサー、テスィーノもインタフェースに対して、「當(dāng)時(shí)一緒にダンスの道を歩むことにしたのは、とっくにあきらめていて、家にはお金の支援がなくて、一時(shí)的にはまた有名になるのは難しい」と話した。

中國(guó)では、ストリートダンスを踴って自分を養(yǎng)うことができないのが一般的な認(rèn)識(shí)だが、優(yōu)酷と愛奇蕓を相次いで3億を超える資金を投じ、大衆(zhòng)の前に招いた人たちだ。

「天貓出品」は制作者のキャラクターとして登場(chǎng)する

　　國(guó)潮復(fù)興？

このブームは大きく逆戻りしているファッション産業(yè)は、常にトレンドの動(dòng)向に注目し、デザインの方向性も大グループより柔軟な獨(dú)立デザイナーたちに影響を與えている。

「これだ！ストリートダンスだ」第1期のメンターオープニングショーでは、易閉店千璽には両手を前に押す定格的な動(dòng)きがあり、ストリートダンス文化に詳しい観客はこの動(dòng)きが忍者のイメージを表していることを一目で見るかもしれない。易閉店千璽の背後には「忍者」をインスピレーションにした世界トップクラスの舞踴団Kinjazがいたが、彼が著ていた赤い服は、ファッションブランドAngelChenの創(chuàng)始者でデザイナーの陳アンジーが設(shè)計(jì)した。陳アンジーはその赤い服のトーテム刺繍は東南アジアの文化的インスピレーションから來ていると言った。

月初めに上海で開催されたファッションウィークで、Angel Chen 2018秋冬コレクションの遊び方は、ストリートダンスの形でショーを「踴る」ことだ。3月31日の夜、上海ラファエ蕓術(shù)設(shè)計(jì)センターの2階にストリートダンスBattle（ダンス）の臺(tái)が建てられ、強(qiáng)いリズムポイントの音楽が鳴り響くにつれて、MCの口から登場(chǎng)する名前を紹介すると歓聲が上がった。彼らはモデルではなく、ストリートダンスの輪で1、2を爭(zhēng)うダンサーだった。Kinjaz舞踴団メンバーの何展成から雲(yún)南Bboyダンサーのシロまで、Angelを著ていたChenがデザインした新シリーズの衣裝は、彩度の高い色彩とリズム感の強(qiáng)いストリートダンスの動(dòng)きが相まっている。

しかし、現(xiàn)場(chǎng)では、ショーを見ている多くのファッション編集者やサークルの中小仲間たちは、実際には今の盛り上がりが誰(shuí)なのか、誰(shuí)が何をしているのか、誰(shuí)がシロなのか分からない。大衆(zhòng)文化が主流市場(chǎng)でお祭り騒ぎをしている現(xiàn)在、ファッション産業(yè)は「流行は大衆(zhòng)から大衆(zhòng)へ」という伝統(tǒng)的な経路から遠(yuǎn)ざかり、エリートが大衆(zhòng)についてカルルを打つパーティーになっている。

第1期指導(dǎo)者の秀易閉店千璽はAangel Chenのデザインを著て、「忍者ダンス」を踴った

Angel Chenショー會(huì)場(chǎng)でBboyダンサーのシロがパフォーマンス

Angel Chenショーダンサーの淡々とした演技

若者市場(chǎng)の行方をよく知っている陳アンジーだが、「私の元カレはBreaking（床ダンス）を踴っていた」という個(gè)人的な話の続きのようだという。陳アンジーは一時(shí)、恥ずかしそうに笑った。幼い頃からバレエを習(xí)っていたが、高校生の頃からストリートダンスに興味を持ち始め、「ストリートダンスという種が私の心に植えられて久しい」

「これだ！ストリートダンスだ」という番組に気づいた時(shí)、陳アンジー本人はミラノでファッションウィークの発表會(huì)の準(zhǔn)備に忙しい。ちょうど「これだ！ストリートダンスだ」のアートディレクターの方俊もミラノにいた。「私の妻もファッションデザイナーで、アンジーとは仲が良く、アンジーの両親も私とは早くから知り合いだった」と方俊は言った。當(dāng)時(shí)、陳アンジーはこの番組が彼が作ったものだと気づいた時(shí)、協(xié)力しようと言い張った。

一體どのダンサーにエンジェルを演じてもらうのかChenのデザインは第一の問題で、「私は1フレーム1フレームで番組を見ているとは思わなかっただろう」と陳アンジー氏はインタフェースニュースに語(yǔ)った。番組のカットの問題で、多くのダンサーのレンズ露出は少ないが、その中には彼女にとっての適任者も少なくない。陳アンジーはほとんど第六感で、スクリーンを通して完成した選角だ。

ストリートダンサーはモデルとは全く異なり、ファッションよりもダンスの服裝の制限がはるかに多い。ダンサーのステージ上での動(dòng)きのニーズと快適さに合うように、陳アンジーのチームはほとんどすべてのショーをひっくり返し、ダンサー一人一人に新しいデザインをカスタマイズし、「プレートはすべて打ち直した」。

ショー後に突然姿を現(xiàn)した方俊は多少驚いたが、現(xiàn)場(chǎng)に來るつもりはなかった彼は、手に持ってきたこれらのダンサーの爆発場(chǎng)の人気を見に來たくなった。參加したダンサーはすべて彼が直接招いたのだ。「陳アンジーは以前はショーを開いて楽屋で忙しくしていたが、今日、彼女も初めてわざわざ舞臺(tái)の前に出て全行程を見た」方俊は深く息を吸って、彼が連れてきたダンサーたちが本當(dāng)に怒っているのかもしれないと感じた。

「私は彼らを怒らせるつもりだ」と方俊本は思った。

彼らは怒って、青年の潮流文化も怒った。　　

ダンスは視覚蕓術(shù)の形式として、服裝は重要な役割を擔(dān)っている

バックステージにはアンジーとダンサーたちが

　　予測(cè)不可能なライフサイクル

しかし、大衆(zhòng)文化を運(yùn)営するのは得難い結(jié)果だ。方俊はダンス番組を10年やって、やっとストリートダンスをすることができた。自分を紹介する時(shí)、方俊はいつも「多くの若者が私の番組を見て育った」という點(diǎn)に言及している。最初の『舞林大會(huì)』から、『中國(guó)好舞踴』と『舞林爭(zhēng)覇』まで、彼は業(yè)界関係者から「舞踴の教頭」と呼ばれ、舞踴系バラエティ番組の先駆者だった。しかし、最初に地下ダンサーを『これだ！ストリートダンスだ』に招待したとき、方俊は「半島の月餅を持って、一人一人訪問した」と述べた。

潮流文化の臺(tái)頭は中國(guó)では現(xiàn)象的であり、潮牌文化もそうだ。スターも含めて、地下文化に興味のある人はみんな急いで自分の家を建てて、Keepは言うまでもないRealの人々。その中で、「國(guó)潮」という言葉はひっそりと中國(guó)のファッション圏を攻略し、さらには友人圏の10人に1人が「國(guó)潮主理人」を自稱しており、みんながまだ國(guó)潮ブランドとは何か、主理人とは何かを理解していないうちに、彼らはすでに街の潮流の東風(fēng)を借りてしっかりと稼いでいる。

たまには、ポッピンダンサーのNicもZhou氏は、「周りのほとんどの人は知らず、自分が買ってきた服がクールだと思っているが、なんとなく『見覚えがある』と思っている」と気まずい思いをしているだろう。この「見覚えがある」という感覚は、いわゆる「國(guó)潮圏」の死の穴だと非難されている。

國(guó)潮とはいったいどんな潮なのか。舶來品ですか。この問題はそれがどのくらい続くかにかかっている。

陳アンジー氏は、「ストリートダンス文化は完全なナショナリズムではなく、中國(guó)に定著することができる」と考えている。この文化と青年文化は完全に重なるわけではない。現(xiàn)在の中國(guó)は、1960年代の米國(guó)や1980年代の日本に似ており、大衆(zhòng)文化に対する大衆(zhòng)文化の衝撃と洗禮を経験しているため、背後にある意識(shí)の流れの経路に大きな違いはない。しかし、このような文化の流れは若者だけを?qū)澫螭摔筏皮い毪铯堡扦悉胜⒅袊?guó)のブームは外國(guó)のものを増やしたり減らしたりするだけではない。

陳アンジーは自分の創(chuàng)作が「中國(guó)時(shí)代感」のあるストリートダンスの服であることを望んでいる。現(xiàn)在人気の「國(guó)潮」という言葉はもともと國(guó)産オリジナルのファッションブランドを指すが、これは中國(guó)人が作った潮牌であれば「國(guó)潮」と呼ぶことができるというわけではない。実際にはSupremeのように、Supremeのコアはスケートボードであり、NEIGHBORHOODのコアは機(jī)関車であり、同じように、中國(guó)での潮札には獨(dú)自の文化的基盤が必要である。

國(guó)潮ブランドのENSHADOWERの李逸超主理人は「主理人はブランド全體の運(yùn)を核心としている」と述べ、李逸超氏は彼らの仕事に取り囲まれているのは単獨(dú)の服やシリーズではなく、ブランド単位で、概念から生産供給、販売までの各段階を擔(dān)當(dāng)していると述べた。

國(guó)潮という業(yè)界に従事する人が増え、関連概念が明らかになるにつれて、中國(guó)の若者は獨(dú)立した起業(yè)の道になだれ込み始めたが、中國(guó)のような大潮が急速に後退する環(huán)境の中で、ライフサイクルの長(zhǎng)さは各潮流ブランドが直面する最も深刻な問題である。

李逸超氏は、経営上の問題は、1つは経験不足であり、1つは資源が限られていることであり、「私たちはオリジナルブランドとして、資本的な方法で運(yùn)営しているのではない」と述べた。総じて言えば、どのように1つの會(huì)社の姿勢(shì)でこのブランドを運(yùn)営するかという問題は、ある1つや2つの商品が爆発的になるのはすべて一時(shí)的で、持続可能性が低いからだ。

「より科學(xué)クラスのデザイナーブランドに比べて、ファッションブランド自體には草の根に対する遺伝子がある」ファッション文化伝播プラットフォームYOHO！グループの包忠偉総裁補(bǔ)佐官はYOHOにいます！RISING CHINAフォーラムでは、潮牌を創(chuàng)設(shè)した多くの人はデザイン大學(xué)を卒業(yè)したのではなく、この文化の中のある要素への愛から、服という表現(xiàn)形式で自分を表現(xiàn)していると述べた。RISING CHINAはYOHO！昨年スタートしたナショナルファッションブランドプロジェクト、YOHOを借りる！のプラットフォームは國(guó)潮ブランドの発展を支援する。そして內(nèi)容を作ることから始めて、YOHO!十?dāng)?shù)年來の歩みは基本的に中國(guó)の潮流市場(chǎng)の成長(zhǎng)と同期しており、その後設(shè)立された電子商取引YOHO！BUYの在庫(kù)とグローバル潮流カーニバルYOHOODの內(nèi)容は互いに補(bǔ)完され、徐々に完全な産業(yè)チェーン閉ループを形成している。3年前、彼らはYOHOを設(shè)立した！デザイナー孵化計(jì)畫YOHOPEは、現(xiàn)在40以上のデザイナーブランドを育成している。

2012年から2016年までの世界に服を著せる中國(guó)のGDPは世界の15%前後を占めているが、中國(guó)のファッションブランドは世界の2%から3%しか占めていない。華人文化ホールディングス青年文化プロジェクト責(zé)任者の王席氏は、これらのデータはすべて1つの傾向を指していると述べた。國(guó)潮には大きな空間がある。

上海ファッションウィーク期間中、市場(chǎng)コンサルティング會(huì)社のニールセンはオフィスマニアオレンジと共同で、世界初の潮牌ビッグデータ研究動(dòng)向とユーザー分析報(bào)告書を発表した。データによると、潮牌消費(fèi)の伸び率は非潮牌の3.7倍で、90後と95後は潮牌の主要消費(fèi)層で、95後の3年間で25%に上昇した。このうち、上位10%の骨級(jí)ユーザーの潮札費(fèi)用は個(gè)人総支出の60%から80%を占め、48%の市場(chǎng)シェアを占めている。

潮流消費(fèi)は全體で3,500億の大皿を持っているが、國(guó)潮はまだ初級(jí)段階にすぎない。例えば、あるブランドの総數(shù)は約1200以上で、國(guó)潮ブランドの數(shù)は200前後で変動(dòng)し、売上高は全體の20%前後を占めている。

王席はSupremeの連名炎上について研究したところ、このブランドの50%のトラフィックは広告投入に依存するのではなく、直流に由來していることが分かった。ユーザーは直接彼らの公式サイトに買いに行く。これは現(xiàn)在、あらゆる工夫を凝らしてマーケティングを行っているファッションブランドにとっては難しい數(shù)字であり、ブランドのポテンシャルのおかげであり、次に規(guī)模成長(zhǎng)能力であり、「一部のブランドは、新規(guī)出店が増えるにつれて、1店あたりの生産能力が低下し、売上が低下していくので、ブランドを設(shè)立するのは同じことで、ブランドを運(yùn)営するのは別のことです」

トレンドブランドのターゲット消費(fèi)者層は永遠(yuǎn)に最も若く、トレンドの最先端に立つ人々であり、データによると、YOHO!の消費(fèi)者畫像では、18～22歳のグループが51%を占めている。陳アンジー氏によると、彼らはお金を持っていて、流量を持っていて、この文化を新たな高みに押し上げるだろうが、ブランドが追いかけてきたこのグループの情熱は早くも速く、注文して最初の製品を買ってから、それからのシーズンはほとんどない。

あるENSHADOWERの忠実なファンは、ブランドが発売した最初の突撃服から購(gòu)入し、FIXEDから購(gòu)入したと語(yǔ)ったことがある。GEARからSneaker、Cyberpunkまで、李逸超は何をして何をするのかが流行しているわけではありません。そうでなければ、ファストファッションと同じですが、もし速くすればファッションああ、きっとあなたよりも早く進(jìn)んでいる人がいるに違いありません。

獨(dú)自ブランドを立ち上げたストリートダンサーは、これらのマネージャーと比べて、唯一の強(qiáng)みはファン基盤だ。番組を通じて、彼らはある程度細(xì)分化された分野のKOLやネット有名人になったが、ブランドを作ることとブランドを運(yùn)営することは別のことで、蓄積された人気は現(xiàn)金化され、失われることができる。『これだ！ストリートダンスだ』のダンサーカンガルーは2015年に潮牌を作ったが失敗に終わったが、エンターテインメント資本論によると、メーカーにだまされたことが原因だという。

ダンサーから商人への転身は再創(chuàng)業(yè)と同じで、その難しさは言うまでもない。楊文昊のブランドTheVのパートナーは彼と幼い頃から一緒に育った髪が小さく、デザイナーは楊文昊の前の學(xué)生で、創(chuàng)業(yè)當(dāng)初から彼らのチームについて今まで続いてきた。「楊文昊は人が北京にいる限り、Theに來る」V社は服のデザインに參加しています。」鐘佶は言った。

ストリートダンスは完全な産業(yè)チェーンとして形成されつつあり、その中で、潮牌は不可欠な派生品として重要な一環(huán)であることから、スターアイドルのモデルチェンジ路線との重複度が高い。

「私はこんなにたくさんの精力を費(fèi)やして、彼らはアイドルでなければならない」と方俊は自分が片手で持ってきたダンサーについて話し、「アイドルになってこそ、彼らはそれを擔(dān)うことができる」と語(yǔ)った。業(yè)界。”