新世代の若い消費者は、中國本土のデザイナーブランドをどう思いますか？

中國のデザイナーブランドの発展を推進する重要な力として、2019秋冬の上海ファッションウィークが到來しました。

2003年の創立から今まで、中國のファッション産業のこの十數年來の発展変化を深く記録しました。

中國は最も潛在力のあるファッション消費市場として、ますます多くの業界の専門家の注目を集めています。

Daxue Conslting_は2020年までに中國のファッション総売上高は2010年の3,980億元から1.3兆元を超えると予測しています。

売り上げの倍増はもちろん、中國本土のデザイナーブランドの急速な成長を促し、中國市場を先取りするほか、連ka佛、仏爺、及び有名な海外バイヤーの店に入ることも珍しくない。

各種の國際大賞も続々と中國のデザイナーにオリーブの枝を投げました。例えば、_Susan FangとCaoline Huは今年の世界で最も影響力のある青年デザイナー賞に選ばれました。

新鮮なものが好きな消費主力軍として、若い世代も中國のデザイナーブランドに注目し始めています。思い切って聲を出す彼らも自然にその発展に対してこのような見方があります。

ビジネス思考とサプライチェーン資源を統合してこそ、「定価難」の懸念を解消することができる。

中國のデザイナーブランドの価格設定は、常に話題になっています。

異なったブランドはその市場の位置付けに対して異なっている価格の方向を持っていますが、コートの種類を例にとって、大部分の中國のデザイナーブランドの小売価格はすべて_2,000–6,000元の間に浮動しています。

多くの若い消費者は、このような価格設定は合理性に欠け、実際の価値を超えていると言っています。

ブランドの価値と知名度を捨てて、服裝の仕事と生地について見にきて、デザイナーのブランドの“定価が難しい”は実はサプライチェーンの弱さを反映しています。

往々にして人員規模が小さいオリジナルデザイナーブランドとして、販売と在庫の圧力を軽減するために、多くのブランドが「生産工房」という中間業者を選んで労働を代行しています。これらのプライベートスタジオは製版から大商品まで一貫したサービスを提供しています。しかも生産量に対する要求が少ないため、50件ぐらいの注文も調整できます。

數量は下げますが、「中間商人が差額を稼ぐ」という道理は皆さんもよく知っていると思います。

しかし完全に生産の仕事部屋に頼って、デザイナーに鎖の資源の能力を整合することをも失わせて、コストを他の人の手に任せて、最後に定価する時もきっと受動的な役になります。

その次に、大部分の若いデザイナーが商業の運営経験に不足するので、多くのブランドがブランド力に不足することを招きました。

ブランド力とは、消費者があるブランドに対する概念の形成がその購買決定に與える影響の程度を指しています。同じ価格と同じ種類の下で、なぜ多くの若者が海外ブランドを選ぶのですか？

その中で反映されているのは消費者のブランド別の認知度であり、有名ブランドがもたらした「アイデンティティの象徴」は多くの若者を魅了している。

ファッション産業の構造が絶えず最適化されるにつれて、多くの中國人デザイナーはファッションに対するこだわりを持っていますが、それとビジネスの考えを一緒にしてこそ、「定価が高い」という懸念を解消できます。

服を選ぶ時はデザインそのものをより重視し、自分の主観的な好みの度合いを重視して、ブランド品ばかり追いかけていません。

確かに、新消費主義の下の若い世代は、ますます「非顕著性」の消費に関心を持っています。つまり、制品の細部に隠れていたり、ブランドの背后に隠されている文化、精神、ファッションなどの感知と體験に関する元素は、このような制品やブランドのために勘定したいです。

多くの中國人デザイナーもこの傾向を重視し始め、デザインの中で若い消費者との共感を求めています。

現在の市場の現狀から見ると、中國のデザイナーブランドは數年前に比べて確かに明らかな変化があって、全體の設計は中國の文化を結び付ける基礎の上で更に國際と統合して、その背後の製品の文化と精神もますます中國の若い世代の価値観と審美の方向に合います。

しかし、否めないのは、利益追求や粗製亂造という現象が依然として中國のファッション業界に広く存在していることです。

中國のデザイナーブランドはこの現象を本當になくすには、自分自身に対する要求を絶えずに高め、より良いサプライチェーンのサポートと実際に合う商業宣伝手段を求めるように努力する必要があります。

中國のデザイナーブランドは海外との差を縮めていますか？

中國のファッション産業のスタートが遅いため、世界先進國に比べてずっと大きな差があります。

しかし、上海ファッションウィークを代表とする中國ファッションビジネスモデルにおいて、B 2 B及びB 2 C_プラットフォームの同時発展は中國デザイナーブランドにより多くの市場を開拓させました。

若い消費者は新鮮なものに対する先入観の度合いも高く、集合店や買手店などの新しい概念を一線の都市から二、三線の都市に徐々に浸透させている。

本土市場の拡大は、ブランドの國際化のために資金運営メカニズムの保障を提供し、ますます多くの中國人デザイナーブランドがミラノ、ロンドン、ニューヨークなどのトップファッションウィークのショーに登場します。

中國の若いデザイナーの経歴を見ると、多くの人が海外での勉強や仕事の経験を持っています。

しかし、多くの人が帰國して自分のデザイナーブランドを創立し、西洋のファッション理念と自身の文化を結合させ、「師夷長技以制夷」という意味があります。

中國のファッションデザインはずっと模倣からオリジナルまでの過程を経験していますが、若いデザイナーがますます理性的になるにつれて、思想と國外経験を絶えず取り入れ、中國のデザイナーブランドも次第に自分のスタイルの特色を持つようになりました。

中國のデザイナーブランドが努力して海外との差を縮めるのは確かですが、歴史、文化、経済などさまざまな要素によって制約されていますので、このギャップの縮小には長いプロセスが必要です。

デザインは模倣されることができますが、文化的な詳細はコピーしにくいです。東京ファッションウィークの影響力は世界四大ファッションウィークと比べられにくいですが、そのファッションデザインの発展はずっと世界トップの地位にあります。

TIGERHOODが出版した『untitled』はパンク文化や現代蕓術文化などの異なった角度から東京の1971年から1984年のファッション発展過程を紹介し、これらの文化が日本のファッション発展の源と影響を全面的に説明しました。

同じアジアの國でも、中國のファッションデザインの発展は日本のように歴史を參考にしにくいです。これもずっと國際格差を縮小しにくい重要な原因です。ある程度、私たちに欠けているのは世界の他の文化に対する包容性と開放性です。

若い消費者の中國デザイナーブランドの発展に対する影響

インターネットで育った若い世代が、ソーシャルネットワークに依存したファッション情報の取得方法として、地域の制限を徹底的に打ち破った。

多くの若いファッション愛好家が、海外の流行や最新シリーズを発表しています。知らず知らずに國內外のブランドを比較してみます。

戦略コンサルティング會社の_OC&Cはニュースの中で、「_はファッションブランドにとって、次世代のグローバル消費者の行動と期待に関心を持つことが重要だ。

彼らはブランド、有名人と同い年の人とのインタラクティブな方式は、前の世代とは根本的に違っています。

これらの変化を無視するのは企業にとって非常に危険です。」

中國のデザイナーブランドの発展は、若い世代の愛國心に押されている。

CBNDaaが発表した「中國インターネット消費生態ビッグデータ報告」によると、2018年の「90後」世代はオンライン國內のオリジナルアパレルの消費金額に65%の貢獻をし、2017年より450%の激増となった。

中國の現在の「國産運動」は以前のように急進的ではなく、もっと多いのは現地のデザイナーブランドの急速な成長であり、海外ブランドの不可代替性が徐々に弱められている。

特にますます多くなる中國のデザイナーブランドは若者の消費習慣に合わせて、オフラインからオンラインに移動します。エレクトビジネスプラットフォームの大流量の支持もデザイナーブランドの発展の原動力になりました。

新メディアと情報チャネルの発展に伴って、國內デザイナーブランドも市場宣伝の面でより多様化し始めました。

短いビデオ、文案のインプラントとファッション平面などの異なったキャリアのブランド文化の輸出を通して、その籠絡のは若い世代の消費の認めることにほかならない。

第二に、ブランドの露出を強化するために、クロスボーダー提攜も中國のデザイナーブランドの重要な手段となっている。

Feng Chen WangからCoverseに蘇五口とVans_の新年連名に限定され、スニーカーをキャリヤーとする連乗協力は多くの若い消費者の注目を集めており、これも中國の若手デザイナー集団の実力と商業価値の向上を側面から証明している。

若い消費者は異なる文化とブランドに対する包容度がますます高くなりますが、衝動消費とスーパー消費は依然として無視できない問題です。

新しい消費のホットスポットが現れて、よくブランド全體または業界の発展を促進できます。

人気絶頂のVTEMENTS_は、ストリートスタイルのシーンを融合させることで、性別や四半期などの伝統的なファッション概念を打破しようとしています。

若い消費者の多くを征服することに成功した。

しかし、ここ數年、新しいホットスポットが絶えず出現し、さらに多くの競爭ブランドが出現したことにより、VTEMENTS_は若い消費者の間での注目度もだんだん下がってきています。

ファッション業界の更新のスピードは絶えず加速しています。若いデザイナーブランドは持続的に発展し続けたいです。自分にとってかけがえのないスタイルを確立し、個性的なデザインを絶えず提供してこそ、若い消費者の「よく変わる」心を捉えられます。

回答者から見ると、多くの若者は中國のデザイナーブランドの発展に対して一種の勵ましの態度を持っている。

このような勵ましはチャンスでもあり挑戦でもあります。

多様化と個性的な消費要求に対して、市場競爭の中で新たな高みを勝ち取りたいという中國のデザイナーは、若い消費者に対する理解を深めていく必要があります。

服のコーディネートは今の若者にとって、生活必需品だけではなく、自分を楽しませるという心理の表れであり、さらに新しいライフスタイルに変化していきます。

この前提があると、若い世代の消費者は服裝ブランドに対する品質要求もますます高くなります。

中國のデザイナーブランドはより多くのファンを探したいです。自分の革新能力を絶えず強化し、実際の服裝と個性を有機的に結合し、獨特なスタイルを確立し、若い消費者の心理変化を重視します。