荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
—— 唐 · 王昌齡《采蓮曲》
關(guān)于夏日的記憶，
除了嗡嗡作響的蟬鳴，
突如其來(lái)的陣雨，
“嘶”的一聲打開(kāi)還冒著涼氣的汽水，
還有只在盛夏綻放的滿(mǎn)池荷花。
荷者，花中君子也。
中通外直，不蔓不枝。
紅嬌綠嫩，超凡脫俗。
它的清雅高潔，
自古就不缺少文人雅士的贊美。
“清水出芙蓉，天然去雕飾”，
贊的是荷花純凈的美；
“菰蒲無(wú)邊水茫茫，荷花夜開(kāi)風(fēng)露香”，
贊的是荷花清幽的香；
“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任開(kāi)真”，
卻是讀出一種率真的性情。
還有周敦頤那首著名的《愛(ài)蓮說(shuō)》：
“予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，
更是深入人心的千古絕唱。
在熏風(fēng)醉人的時(shí)候，
初荷出水，清香嫩。
晨光熹微，幾珠清露，
似孩童天真游戲，倏地滴落。
芙蓉向臉，醉了一池漣漪，
蜻蜓不時(shí)立過(guò)尖尖的荷角，
蜂蝶蹁躚，熱鬧了細(xì)碎的光陰。
雨后的荷塘，一望如霞綺。
讓人想起了朱自清的《荷塘月色》：
“薄薄的青霧浮起在荷塘里，
葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，
又像籠著輕紗的夢(mèng)”。
在這個(gè)如夢(mèng)似幻的意境中，
古詩(shī)詞里那些采蓮的女子款款而來(lái)。
尤喜王昌齡的《采蓮曲》：
“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。”
采蓮姑娘們有自己的時(shí)尚小心機(jī)，
身著荷葉色的碧羅裙?jié)撊牖ǖ祝?/p>
蓮花過(guò)人頭，花人皆美，不必細(xì)分。
現(xiàn)代人雖不必為采蓮入荷塘，
但是卻有更多閑情逸致感受荷的詩(shī)意。
而歷史上那些穿“荷葉羅裙“的女子，
都成了改良中國(guó)風(fēng)服飾的靈感繆斯，
讓我們?cè)谫p荷的時(shí)候，
亦可感受到當(dāng)年歲月之靜美。
雙層設(shè)計(jì)的粉色連衣裙，
采擷了荷花花瓣的色彩，
好似豆蔻年華的少女般柔美浪漫。
半透視的輕紗，為穿上它的人，
增添了一抹靈動(dòng)與輕盈。
如詩(shī)如畫(huà)的手繪，
于胸前恰到好處地點(diǎn)綴。
簾卷荷香，綺羅人在薰風(fēng)里沉醉。
穿白裙的女子，
宛如田田荷塘中的一枝白蓮，
縱然不帶任何彩色，
仍可令時(shí)光驚艷。
簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)邂逅輕靈的面料，
清新脫俗，宛若仙人。
顯瘦的西方復(fù)古方領(lǐng)
與精美的東方刺繡相結(jié)合，
讓你既擁有時(shí)尚的格調(diào)，
又不乏中式的雅韻。
疊透的白色連衣裙，
以衣為畫(huà)，以紗當(dāng)霧，
讓手繪顯得更為朦朧詩(shī)意。
黃綠相間的圖案優(yōu)雅而清新，
背后別具匠心的飄紗設(shè)計(jì)，
裊娜娉婷，翩若驚鴻。
藍(lán)色手繪交領(lǐng)連衣裙，
繾綣著清雅的古韻，
凝聚了匠心的手繪水墨荷花，
濃淡相宜、幽韻寧?kù)o，
與飄逸的裙裾交相輝映。
手持古色古香的油紙傘在荷塘邊徘徊，
仿佛穿越到古畫(huà)中一般。
當(dāng)藍(lán)色交領(lǐng)連衣裙化為白色，
散發(fā)出白云的輕盈，清蓮的高潔。
腰間搭配木棉道定制流蘇，
一動(dòng)一靜，婉約縹緲，
讓文雅的情思縈繞于你的左右。
正是賞荷好時(shí)節(jié)，滿(mǎn)池的荷花競(jìng)放。
不如撐一葉輕舟，穿一襲改良中國(guó)風(fēng)，
穿梭于碧波之中，誤入藕花深處，
厲害厲害