中國風韻　文化內涵——中國禮服為何迷局戛納？

　　5月的戛納，沐浴著溫軟的海風。第64屆戛納電影節在俊男靚女、華服鮮花、掌聲笑容、閃光燈和熱吻中拉開序幕。

　　中國影星禮服紅遍歐洲后，連續第二年亮相戛納的范冰冰再秀中國元素，又以名曰“一品紅”的仙鶴禮服成功登上了各大媒體頭版，但這身與范爺性格頗為貼合的大紅禮服，與在此次戛納影展陷入迷局的華語電影一樣，留下了種種遺憾。

　　關鍵詞：錯失氣場

　　前有龍袍、青花瓷，后有仙鶴裝，在國際時尚界已取得一席之地的范冰冰選擇展示中國元素，無疑是在國際舞臺上出挑的最佳途徑。相比去年的龍袍，范爺仙鶴裝的中國紅，的確運用得比較好，不僅搶眼，且內斂潤柔。

　　我很欣賞范冰冰的霸氣，欣賞她接受訪問時曾說過“我就是豪門”這樣的話。但在戛納電影節上，范冰冰作為一個中國電影明星、中國時尚的符號，如何用自身的衣裝形象來傳播所代表的民族時尚精神，則是一個文化使者要有的重要內涵。

　　據報導，仙鶴在中國文化中是長壽吉祥物，無論范冰冰借此服飾來傳達對世界和平的祝福，還是顯現鶴立雞群的雄心大志，都無可非議。但在法國文化中，仙鶴被視為惡鳥，更是愚蠢和淫蕩的象征，禮服的仙鶴文化，在戛納讓法國民眾讀得的信息，或許就是種不健康的時尚。

　　戛納電影節的核心，是開展各國優秀影片的文化交流，中國電影票房收入雖達到了年百億元，但快速發展的中國電影在戛納等三大歐洲電影節中屢屢無緣主競賽單元，中國電影今在戛納再演“空手道”，已讓國際電影界大為失望。而范冰冰作為中國電影界的代表，出鏡時與眾多明星選用便于情感交流的小禮服不同的是，采用了歐洲典型的王后型大禮服款式，雖在驚艷中看似將眾明星的風頭都比了下去，顯示了范爺的霸氣，可在中國電影作品基本上不值得一提，民族影視文化“迷局落寞”的情況下，作為一個國家電影人的代表仍身著這種給人拒絕交流、張顯霸氣的大禮服，來戛納與人斗艷，越發顯得不合時宜。

　　關鍵詞：中國風韻

　　范冰冰的“一品紅”仙鶴禮服雖出現在了國際時尚的風口浪尖上，但并不能代表中國最高水平的時裝風采。與搖曳拖地的長擺裙裾相比，仙鶴禮服窄小呆板的胸襟裝飾，對范冰冰胸圍的烘托顯得小氣多余，而大面積的仙鶴圖案，與裙的形狀并不特別吻合。設計師原本想通過幾只翩翩起舞的鶴，通過手工剌繡“歲寒三友”圖案，來直白地傳達服飾情感，但作品傳達出來的文化韻味并非如此。

　　據報導，從龍袍到仙鶴裝，其中運用了很多東方元素，但“中國風”不僅僅是一些中國元素的堆砌，而是要能準確充分地體現出中國的文化情感。范冰冰去年在戛納紅地毯秀龍袍禮服，龍雖為中華民族的象征卻也是皇權的標志，龍為萬獸之首，萬能之神，但龍卻不能代表現代中國的時尚。作為代表一個國家、一個民族的文化使者，作為為代表中國時尚符號的明星設計衣裝的設計師來說，肩負的社會責任更重。

　　服飾是有文化的，高級訂制的禮服更應該體現設計師和著裝者想要表達的時尚情緒和文化內涵。如果范冰冰是以評委或嘉賓的身份前去參加戛納電影節，她可以選擇一些能夠代表自己性格特點的服裝，但如果她是帶著作品去的，就應該結合自己所演繹的角色，在服飾所蘊藏的文化內涵上精心選擇。相比去年的龍袍，范冰冰今年秀戛納的一品紅仙鶴禮裝有所進步，但設計師在用簡約手法努力表現服飾風采時，最終疊加在一起的東西還是多了些、過余直白了些。設計師或許有很多東西都想通過這一件衣服表達出來，但人們能從你的禮服上讀出一種信息，實際上你已經成功了。

　　關鍵詞：價值含量

　　范冰冰的一品紅仙鶴裝驚艷亮相后，設計師通過媒體又有意透露出了這件禮服的價值：概念醞釀了長達兩年，70多個工人手工制作耗時四個多月才得以完成……這些數據讓人感覺一品紅仙鶴裝似乎比前不久威廉王子迎娶王妃凱特•米德爾頓的世紀婚紗更有價值。現在許多高級訂制禮服以消耗人力物質資源大為價值，在把中國奢侈品消費推上巔峰的富裕階層和明星眼中，好像這才是時尚的頂端。

　　據報導，其實，服裝價值的意義不在于價格，而在于文化，在于是否符合國際時尚趨勢和衣裝環境，是否準確傳達衣裝心情，是否完美展現著裝者的體態、氣質、品味和潛藏的種種內涵。北京衛視曾做了一場“2010中國時尚大典”，許多中國當紅明星身穿晚禮服出來秀時尚，讓人感覺是抱著一大堆的面料，這種“只見衣服不見人”的禮服，連衣與人的關系都沒有解決好，又何言代表著奢華、代表時尚?越是高級訂制的禮服，越應該簡約，衣服始終是用來襯托人的。威廉王子大婚時，新娘選擇的婚紗，仔細看并不特別，沒有太多花哨，只是注意了依身體曲線凸現體態美與現代感的裁剪，而修身部位選用的蕾絲，特別適合王室婚禮氛圍。這與國際時尚社會流行的低碳、綠色、環保，與時尚品牌亮出的“低調奢華”理念是吻合的。

　　有一年鞏俐在戛納電影節紅地毯上，秀了一件黑色嵌龍紋、融合了很多旗袍元素的禮服，這件不是旗袍的禮服與鞏俐身形融為一體，該修身的地方修身，該遮掩的地方遮掩，該暴露的地方暴露，頗有中國國粹服飾旗袍的神韻。能如此演繹出中國時尚元素靈魂，展現中國嫵媚精華風采的禮服，該具有何等價值呢?

　　三大電影節失守，反映了華語電影的危機。戛納電影節主席吉爾•雅格布毫不掩飾對中國電影的失望：“中國送來的電影沒有達到戛納的期望……一部影片的電影藝術質量、美學、執導等包括在內，應該保持真我和真實狀態。”迷局戛納的中國電影如此，高調在戛納紅地毯上秀的中國禮服呢?在商業化的大潮中同樣喪失了“真我”和“真實狀態”的中國禮服，該如何從迷局的糾結走出來?