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    傳承中華服飾文化:戲曲服飾的十大作用

    2013/2/18 13:30:00 來源: 本網 評論(0)47

    戲曲服飾服飾文化

      戲曲主要是寫意的藝術,但在某程度上,它又要寫實,因為戲曲是用多個人物角色去表達一個復雜故事的情節,而這些情節多數是有時序的,而不會只發生在一個固定地方。因此我們不能光*表演手法去說明舞臺上人物角色的分別、發生的情節、背景等一切東西,而需要*一些觀眾熟悉、認同的事物,如布景、服飾及化妝等,把戲曲故事發展的過程盡量完美地表現出來。否則,觀眾便要很強的聯想力,去區分不同的角色、地點和環境。故此,有一定程式性的服飾、手法,及寫實寫意的布景是必要的。在臺上的戲曲,是一幅幅美術創作,將布景、燈光、人物服飾配合后,便成為一幅幅構圖和諧、色彩協調的圖畫。再加上樂器、歌聲、人聲、舞蹈做手,便構成有聲、有色、有動感、有美感、有藝術性的戲曲了。


      由此,可見戲曲服裝在舞臺藝術方面是占一重要位置的。而戲曲服裝的作用很多,主要有以下幾點:



      一、戲曲服飾可以吸引觀眾的視線


      使他們能集中在演員的表演藝術上,而不是被布景或其他東西所吸引。演員是戲曲的演繹者,是戲曲的重心,是應被集中注意的對象。



      二、提醒觀眾這是在扮演而非現實真正的生活


      臺上的藝人是在娛樂臺下觀眾,去表演故事,而以夸張、突出的表現手法及服飾去區分現實與虛構。



      三、戲服可以塑造角色的身份。


      不同的角色應有明顯的身份象征分別在衣飾上表現出來,例如官位高低、老幼尊卑、男女、輩分等,都可以用戲服來區分,使臺下觀眾對這些程式化的戲服習慣后,便會認同及不需說明便知道該角色的身份。{page_break}


     



      四、可以塑造人物當時所處的境況。


      同樣是該名將帥,上朝時所穿的便和戰斗時所穿的不同,戰勝時與戰敗后更是不同。觀眾看見剛才一身大*的戰將再出場時頭盔又掉、發又散、衣不全時便可知其已戰敗了。



      五、可以突出主要的角色


      如在一群人中,誰是場里最重要的人物,觀眾可以一看便從服飾上分辨到。又如兩軍相遇,雙方的軍服必定色彩有分別,以免觀眾覺得混亂。除了角色區分外,亦可分辨不同國籍的人物,如番邦胡人,多用白狐尾綴在帽盔旁,以示其身份。


      六、可以與化妝結合


      暗示該角色的性格,如扮貪官的丑角,多用圓翅烏沙帽、短身袍等。服飾配合化妝后,便可暗示角色的特性。


      七、可以暗示劇中情節發生的時間環境


      如季節、天氣、晴雨、冷暖、日夜等。因為表現這些環境是不能只顧舞臺效果的,一定要藝人的演技、道具及服飾的配合。


      八、襯托、美化舞臺、平衡色彩等作用。


      舞臺上的美術最主要有兩個范疇:一是靜態的,即布景、裝飾、道具等;二是動態的,即移動的人物,包括他們臉上的化妝與及所穿的戲服。因為不同的色彩或形象配搭是會產生不同的效果的,對觀眾亦可能造成不同的反應。


      九、戲曲是一種舞臺藝術。


      舞蹈,即所謂“做手”是十分重要的一環,它包括了身段、功架、步法等舞蹈要素。這些舞蹈形式的手勢動作,除了*演員本身活動外,還要借助戲服中某些特點去表演和美化身段。例如水袖、雉尾等。


      十、演員可以用服裝的特點來突出


      表現自己身段的美態。相對來說,亦可藉此遮掩體態上不完美的地方。例如一位原本身材不高大的演員,當穿起高靴、扎起*來,便被觀眾覺得高大威猛起來了。


      從以上各點,可以看到戲曲服裝的作用是如此多樣化,它與日常真實生活穿衣的作用是有很大分別的,所以它是戲曲舞臺表演藝術中不可或缺的一環。

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