2017春夏倫敦時(shí)裝周：浮華背后的暗喻和反諷

　　整個(gè)時(shí)裝行業(yè)運(yùn)行百年，發(fā)展至今，已經(jīng)很難能夠有什么驚世駭俗的創(chuàng)新或創(chuàng)造，而快速運(yùn)行的時(shí)尚車輪讓設(shè)計(jì)也開(kāi)始千篇一律起來(lái)，大家難免饑渴又迫切的希望能夠看到一些新東西，而這季倫敦時(shí)裝周，說(shuō)不上多驚艷，卻也有小驚喜。

　　展示方式

　　以時(shí)裝為主體，展示方式作為呈現(xiàn)時(shí)裝的輔助，往往雖不可過(guò)度喧賓奪主，重要程度卻也不置可否。無(wú)論是選擇靜態(tài)展示還是辦秀，都是設(shè)計(jì)師為了展示時(shí)裝的選擇。而今年的倫敦時(shí)裝周里，靜態(tài)展示部分則頗有亮點(diǎn)。這個(gè)亮點(diǎn)是Faustine Steinmetz。這位來(lái)自法國(guó)的女設(shè)計(jì)師自創(chuàng)立自己的品牌之初便用牛仔布為材料的設(shè)計(jì)讓自己的品牌極具話題性，而這次她把模特置身于封閉的場(chǎng)地之中，人們必須透過(guò)那條窄窄的玻璃縫隙來(lái)觀看到整個(gè)設(shè)計(jì)系列，這種帶有偷窺性質(zhì)觀秀方式顯然激發(fā)了了觀眾們的好奇心。

　　但這很容易讓人聯(lián)想到Alexander mcqueen在2001年的那場(chǎng)“Voss”的秀，他用單面的鏡子外邊的人看的到里面，里面的人卻看不到外面，同樣流露出一種偷窺般的意味。雖然兩者的展示方式有根本差別，但帶有行為藝術(shù)般的概念方面的延續(xù)與相似則同樣頗讓人玩味。

　　一百多人圍著一條細(xì)縫興奮的拍照，然后po到社交網(wǎng)絡(luò)上，聚眾的心理、分享的動(dòng)機(jī)，雖然看起來(lái)頗為滑稽，但Faustine Steinmetz這場(chǎng)秀無(wú)疑算是成功的。

　　結(jié)構(gòu)、拼接

　　而將視線轉(zhuǎn)回時(shí)裝本身，結(jié)構(gòu)、布料、印花、工藝共同構(gòu)成了時(shí)裝的精髓，而在這些方面，向來(lái)敢做的倫敦時(shí)裝周的設(shè)計(jì)師們也都好似紛紛找回最佳狀態(tài)，那些美好又精妙的細(xì)節(jié)目不暇接。

　　無(wú)論是Christopher Kane還是J.W.Anderson都貢獻(xiàn)出令人欣喜的高水準(zhǔn)系列。

　　不對(duì)稱的黑色剪裁、夾克和圍巾拼接，粉色鴕鳥(niǎo)羽毛，那個(gè)靈動(dòng)、古怪又優(yōu)雅的

　　Christopher Kane回來(lái)了，在新奇和奢華的邊界點(diǎn)，找到了很好地融合。

　　而J.W.Anderson的幾何美學(xué)，折射在那些彎曲的裙子邊緣、方形裝飾、褶皺邊，銀色拉鏈和輕薄的網(wǎng)紗拼接上。他懂得如何用奇妙的結(jié)構(gòu)和豐富的材質(zhì)描述自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。皇家藍(lán)色緞面拼接銀色拉鏈，軟墊皮革質(zhì)感的T恤上刺繡一朵玫瑰，金屬鉚釘與薄紗的組合，讓人愛(ài)不釋手。

　　多材質(zhì)的拼接與棱角明顯的輪廓早已是西太后的拿手好戲，這一季同樣瀟瀟灑灑，不少熟悉的廓形中點(diǎn)綴著厚花棉布拼接的大外套，棉質(zhì)T恤拼接亮片紗裙，老壺裝新酒依舊姜還是老的辣。

　　印花

　　印花，作為面料的最直觀的表達(dá)，同樣在倫敦時(shí)裝周上也有讓人目不暇接的印花。數(shù)碼印花女王Mary Katrantzou這季的系列里頗有種miumiu附體的意味，細(xì)格子大衣和大印花紗裙，摩登卻帶有一絲小女人的俏皮，似曾相識(shí)卻也明顯的寫著Mary Katrantzou的個(gè)人標(biāo)簽。

　　而同樣以印花知名的erdem這一季貴氣逼人，大批的刺繡印花面料，褶皺豐富的荷葉邊，鏤空的勾線面料，印花紗裙，層次豐富，質(zhì)感高級(jí)。

　　趣味

　　倫敦時(shí)裝周里，向來(lái)不缺少趣味。玩味十足的鏤空和太空質(zhì)感的面料，向來(lái)偏好數(shù)碼面料的二人組合品牌FYODOR GOLAN描繪出少女的無(wú)限趣味。

　　同樣有趣的還有向來(lái)愛(ài)玩的sibling。同樣是二人設(shè)計(jì)組，這一季用舒適的鏤空針織面料和大穗邊組合各式印花、加上天線玩具耳機(jī)和亮眼的色彩譜寫出一曲俏皮又古靈精怪的樂(lè)章。

　　隱喻和反諷

　　鬼才Gareth pugh這一季用顴骨狀和漢尼拔面具，剪裁貼身卻又充滿戲劇張力的套裝，演繹出精致、怪誕又帶有女權(quán)色彩的強(qiáng)勢(shì)女性形象。那些緊身外套、雞尾酒裙、格紋外套與藍(lán)色綢緞組合的高反差，呈現(xiàn)出一種怪異的美感，整個(gè)系列充滿了張力與混亂的黑暗魅力。

　　作為2001年之后首次回歸倫敦時(shí)裝周的Alexander McQueen，sarah burton用輕薄又層次豐富的黑紗裙、皮革大衣、極具東方色彩的緞面外套營(yíng)造出一場(chǎng)華美又蒼白的美麗霓裳幻象。整場(chǎng)秀前后呈現(xiàn)出一種反差，以開(kāi)場(chǎng)的羊毛皮草領(lǐng)大衣、黑色皮革大衣為強(qiáng)硬的基調(diào)，到最后整身白色色調(diào)的歐根紗裙配刺繡緞面外套的柔美，繁復(fù)又極為反差的呈現(xiàn)出兩種意味，仿佛兩種極端的美麗。

　　作為時(shí)尚創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才的產(chǎn)出中心，倫敦向來(lái)不缺年輕的獨(dú)立設(shè)計(jì)師，也從來(lái)不缺大師。拼接，多材料的混合運(yùn)用，斜裁和解構(gòu)，傳承和創(chuàng)新一直在延續(xù)。然而無(wú)論剪裁或工藝，概念先行始終是倫敦時(shí)裝周的文化語(yǔ)義所在。因而倫敦時(shí)裝周往往具有更多的時(shí)尚解讀，無(wú)論何種解讀，著實(shí)都令人欣喜。