時裝領域的神學和科學

　　時裝領域中，到處充斥著好奇的問題。譬如，到底是要把板型做得巧奪天工，還是把風格渲染得無以復加?這其實是，精準量化的時裝科學與性質導向的時裝神學之間的相互關系。

　　有時候，人們對服裝本身功能性的需求有所偏好，譬如尺、厚薄、舒適度等，這造就了服裝本身的size(尺碼)、Sku(專業術語，最小庫存單位——通常以一個顏色為一個單位)，還有褲型(如直筒)的不斷變化和精進。這些都是可精準量化的技術，屬于科學的范疇。而有時候，人們的口味突然變化、加重，譬如對服裝某一種風格得趨之若鶩，則屬于信仰和偏執的神學范疇了。

　　關于時裝神學的演繹，這在時尚文明程度越高的城市中，越是明顯。當東京城角落中的一部分人群，穿戴著傳統或改良的民族和服，搭配娃娃裝，飾以各種搖滾的配件，展現出他們對于地下搖滾式的暗黑風格(dark&Underground)的情有獨鐘，這不是他們在刻意自我強加標簽，而是他們通過這樣的方式，傳遞一種人與人、人與世界的觀點和立場，通過服裝，向這個世界，發射出強烈的情感和價值取向信號，這是他們的信仰，他們的神學世界，加諸于時裝身上而已。如同十多年前，美邦以“不走尋常路”這樣大而寬泛的概念，傳遞出年輕人們懵懂的心聲一樣。雖然，如今看來，是那么的抽象，但的確覆蓋住了當時年輕人們一種潛意識中不得明志、不得言傳、不得宣泄的情感狀態和神界意識。

　　從品牌的角度來講，時裝的科學與神學，則是一種不同細分，不同選擇的區別。以Chanel等時裝奢侈品為代表的品牌，塑造了時裝領域高高在上的神學標準與地位，為萬人所推崇和追隨，成就了光輝萬丈的神奇。而像優衣庫、F21之類的品牌，通過快速、平價、零售等科學手段，造福大眾，也成為一種傳奇。

　　在時裝的世界中，永遠有size(尺碼)、sku(存貨單位)、straight(直筒)這樣定量的科學，帶著理性與系統的標簽，它解決時裝如何出來的問題;也有style(風格)、shape(廓型)、snap(街拍)定性的神學，具備明顯感性與靈感的特征，它解決時裝為何存在的問題。時裝的科學和神學，并不是一對絕對的矛盾體，它們更像一個事物的多面組成部分，由此引發了時裝業不可多得的豐富性和選擇性。它們令人們所依賴所生存的世界，變得更明媚、更生動。而在時裝的科學和神學之間，則成就了人們獨樹一幟的穿衣哲學。