2009春夏高跟鞋的瘋狂創(chuàng)意

   　2009春夏系列發(fā)布后，從秀場(chǎng)傳來(lái)的最高信息就是：女人對(duì)離開地面的欲望越來(lái)越強(qiáng)烈，而鞋跟的設(shè)計(jì)也越來(lái)越超乎人類的想像，這一刻，高跟鞋歷史即將進(jìn)入另一個(gè)顛覆的年代。 　　如果說(shuō)，當(dāng)我們看到Louis Vuttion的茶杯耳鞋跟時(shí)還比較激動(dòng)的話，等再看到膽敢擊垮一切時(shí)尚偶像的維多利亞·貝克漢姆穿著連褲無(wú)跟鞋攜夫婿招搖過(guò)市時(shí)，我們就已經(jīng)發(fā)瘋了。Marc Jacobs的倒置鞋跟、aLexander McQueen的雙跟鞋、baLenciaga的針形鞋跟……鞋跟開始肆無(wú)忌憚地挑戰(zhàn)著女人的接受力，女人的鞋跟在毫無(wú)預(yù)警的情況下早已踏入太空時(shí)代。 　　2009早春時(shí)裝發(fā)布會(huì)上，高跟鞋終于走向了歇斯底里的發(fā)展極端。眾多品牌設(shè)計(jì)師像事先約好一樣，一致鉚足了勁在鞋跟的設(shè)計(jì)上發(fā)揮他們的藝術(shù)天分：Marc Jacobs把一張椅子腿變成鞋跟靈感，纖細(xì)的支撐開創(chuàng)了前所未有的細(xì)跟時(shí)代，此外，他還在鞋跟上用倒置雙鞋跟創(chuàng)造出倒影的現(xiàn)代視覺效果；basso&brooke不甘落后，把鞋跟變成中國(guó)花鳥根雕；在雕塑上做文章的還有John gaLLiano，一位非洲女性崇拜圖騰木雕也被都市女郎踩在了腳下。就連走典雅懷舊路線的Loewe也在鞋跟上裝置了電燈泡。無(wú)論從哪個(gè)角度看，早春秀場(chǎng)上的高跟鞋給我們展出的都是一場(chǎng)豐富的、充滿了奇思異想的后現(xiàn)代藝術(shù)展。 　　但僅就藝術(shù)領(lǐng)域是無(wú)法滿足野心勃勃的、精力過(guò)剩的設(shè)計(jì)師們的。aMinaka wiLMont的解構(gòu)學(xué)首先把女性的腳脖子綁在一根黑皮帶上，黑皮帶上系著1５厘米那么高的鞋跟，前掌無(wú)。正在人們哀嘆現(xiàn)在的時(shí)尚設(shè)計(jì)圈商業(yè)味過(guò)濃，再難重現(xiàn)hussein chaLayan式的人物時(shí)，aMinaka wiLMont再一次用高跟鞋向人展示了“存在與虛無(wú)”。我們?cè)搹倪@里得到一些安慰，即使是快速消費(fèi)時(shí)代，我們也需要一面搖撼靈魂的大旗。 　　與aMinaka wiLMont相呼應(yīng)的另外一位高跟鞋鞋跟創(chuàng)意來(lái)自antonio berardi，他的無(wú)跟設(shè)計(jì)則考驗(yàn)了“高跟鞋”鞋跟的虛無(wú)，另外一種意義上，他的鞋跟是“抗地心吸引力”的一次突破實(shí)驗(yàn)，是一次高跟鞋四百年來(lái)對(duì)尋找平衡支撐點(diǎn)的一次徹底放空。 　　超現(xiàn)實(shí)鞋跟不僅在于其天馬行空的想像力，更重要的是，其大部分細(xì)到一定境界的跟卻要支撐日益龐大的鞋身，這是本季鞋跟的最超現(xiàn)實(shí)之處。一直以來(lái)，一季季的經(jīng)典款回潮，仿佛耗盡了我們對(duì)創(chuàng)意的無(wú)限期待，這一次我們終于看到了鞋子創(chuàng)新的曙光，并集中于鞋跟上的無(wú)限可能。 　　后現(xiàn)代風(fēng) 　　2008年chaneL電燈泡鞋跟高跟鞋令人嘖嘖稱奇之余，后現(xiàn)代主義的科技與奢華的結(jié)合讓我們充分體會(huì)到何謂最亮麗的足下風(fēng)情。然后，就連走典雅懷舊路線的Loewe也在鞋根上裝置了電燈泡、加上裝置藝術(shù)般的螺旋鞋跟，如今，chaneL在karL LagerfeLd的玩心大發(fā)下又來(lái)了個(gè)手槍高跟鞋，無(wú)論從哪個(gè)角度看，2009年早春秀場(chǎng)上的高跟鞋給我們展出的都是一場(chǎng)豐富的、充滿了奇思異想的后現(xiàn)代藝術(shù)展。        熨斗結(jié)構(gòu) 　　熨斗是粗笨的代言，這也是MichaeL kors那俯臥的k形厚鞋底給我們的感覺，在細(xì)根潮涌的2009春天，MichaeL kors卻不可思議地放出這個(gè)超級(jí)松糕后跟，不要以為他的設(shè)計(jì)師有點(diǎn)抗拒潮流的意味，其實(shí)防水臺(tái)的無(wú)限制加厚，正創(chuàng)造出本季的又一流行關(guān)鍵，ceLine、John gaLLiano都不約而同地用熨斗的結(jié)構(gòu)向我們昭示本季最有特色的設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)，他們深知優(yōu)雅其實(shí)只在后面，為了更驚人的優(yōu)雅，我們的鞋頭要輔以堅(jiān)定的形象。 　　雕塑文化 　　藝術(shù)在時(shí)尚的演繹本季明確地發(fā)展到我們的高跟之上，設(shè)計(jì)師們想化身藝術(shù)家之心昭然若揭，即使眼光不那么老辣的人也該看出些端倪了，之前被運(yùn)用到其他領(lǐng)域的特殊設(shè)計(jì)開始轉(zhuǎn)移到鞋跟上。早在2008的秀場(chǎng)baLenciaga就讓鞋跟充滿了建筑感，如一根根真的凹凸的柱子。而讓鞋跟成為雕塑，也許是許多設(shè)計(jì)師本季的核形理念。dior那個(gè)胸部和肚皮都下垂的小人兒，體型凹凸有致，雖然身材超過(guò)10厘米，但小人兒的雙腳幫你牢牢掌地；basso and brooke的厚底花飾跟，以更繁復(fù)的雕刻圖案讓我們看得眼花繚亂，以更多鮮亮的顏色醒目t臺(tái)。這樣的鞋子天生一副“經(jīng)典像”，它既保證了鞋跟的正常穿著，又在上面發(fā)揮出典雅的風(fēng)范，乍看之下，又不是那么怪異和不可理喻，許多設(shè)計(jì)師因此在調(diào)整鞋跟的高度時(shí)，也讓鞋跟再一度三d化，也許暗自期許它真能像古希臘建筑般不朽。 　　纖細(xì)一根筋 　　無(wú)論是Louis Vuitton的鞋款設(shè)計(jì)還是自己個(gè)人品牌Marc Jacobs的鞋子款式，美國(guó)壞小子Marc Jacobs讓細(xì)跟主義重回精致年代。Marc Jacobs的跟如水滴，它讓我們浮想出古典侍女們的發(fā)簪，有那么一點(diǎn)抽象，鞋面上的綁帶和珠子充滿了異域的風(fēng)情。Louis Vuitton的上下一致超流線的普通柱形跟，細(xì)長(zhǎng)又有弧度，一切的流行都變得那么順理成章，細(xì)根的回潮讓他們?cè)俅纬蔀閠臺(tái)的主角。        松糕鞋 　　早在十五世紀(jì)時(shí)，松糕鞋就被記錄在時(shí)尚的歷史潮流中了，回首整個(gè)時(shí)尚的歷史，不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)松糕鞋在歷史的各個(gè)階段都有著不一樣的表現(xiàn)形式。2009春夏，松糕鞋再次回來(lái)，讓喜愛她們的女士又有了尖叫的時(shí)刻。在松糕的材質(zhì)和色彩表現(xiàn)上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，讓2009春夏不讓細(xì)跟獨(dú)美，為我們帶來(lái)哪怕是丁點(diǎn)的既有高度、又很舒適的穿著體驗(yàn)。 　　厚底細(xì)跟 　　細(xì)高跟回潮了，這一次，它們?cè)俣日紦?jù)t臺(tái)的時(shí)刻，終結(jié)了粗跟革命。這里面也有點(diǎn)新意思，與厚底開始了新一輪的聯(lián)姻，那就是厚底和細(xì)高跟的結(jié)合––鞋子的前掌部分隱藏著一塊厚底，后半部分則支起超高超細(xì)的鞋跟。前面的厚重和后面的纖細(xì)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，優(yōu)雅而又性感。 　　裝置藝術(shù) 　　2009年的秀場(chǎng)同樣不乏思維呈360℃大逆轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)師，yVes saint Laurent的鏤空式建筑結(jié)構(gòu)鞋款、scherer gonｚaLes的“花癡款”的超高跟水晶鞋（厚防水臺(tái)里另有乾坤，里面鑲嵌的是真實(shí)的鮮花，鞋面的綁帶上也系著幾束鮮花），無(wú)論是真實(shí)的鮮花還是網(wǎng)狀式的線條布局，嶄新的思維模式讓2009年的鞋款設(shè)計(jì)充滿了裝置藝術(shù)的美感，讓我們的高跟鞋演繹出新的展示個(gè)體或群體豐富精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。 　　虛無(wú)主義 　　aMinaka wiLMont在2009春夏發(fā)布會(huì)上，再一次用高跟鞋擔(dān)起了“存在與虛無(wú)”的靈魂大旗。在貝嫂的新寵anotnio berardi舍棄后跟的同時(shí)，愛出怪鞋的aMinaka wiLMont這次來(lái)了一次對(duì)前掌的徹底舍棄，“空氣前掌”如同綁在腳踝的假肢，鞋跟變得若有似無(wú)，似乎難以迎合我們平日對(duì)鞋的認(rèn)同，但這樣的超越如出一轍，是否夠優(yōu)雅已經(jīng)無(wú)關(guān)緊要，沒有更好和更壞，其實(shí)只有更顛覆。在人類超現(xiàn)實(shí)的想像力面前，一切的虛無(wú)都有存在的必要。                                                                                                      責(zé)任編輯：楊靜