為什么意大利看起來(lái)像個(gè)笑話，但它的時(shí)尚業(yè)卻一本正經(jīng)地引領(lǐng)潮流

　　“這是一個(gè)神秘的圈子，他們是先驅(qū)，是發(fā)明家，是詩(shī)人，這一小部分人決定著我們對(duì)時(shí)尚的定義。”

　　在倫敦維多利亞艾爾伯特博物館，意大利時(shí)尚展，在這個(gè)展覽中，我們看到了二戰(zhàn)以后至今的意大利整個(gè)的時(shí)尚史。在一個(gè)設(shè)計(jì)成大教堂穹頂般的天花板下面，展示著那些我們能叫得上名的意大利品牌的奢華禮服：Valentino 的黑色絲綢禮服，Dolce&Gabbana 把西西里野花印在裙擺上，Capucci 用亮綠色和亮粉色組合的立體幾何拖地長(zhǎng)裙……仔細(xì)聽(tīng)?zhēng)в泄?jié)奏感的背景音樂(lè)是什么，居然是縫紉機(jī)的嗡嗡聲。

意大利的剪裁工藝

　　那些來(lái)自意大利知名品牌 Dolce&Gabbana、Giorgio Armani、Fendi、Gianfranco Ferre、Gucci、Missoni、Prada、Pucci以及Versace 的總共120件經(jīng)典時(shí)裝和飾品都被收錄在整個(gè)展出中，另外還包括新興設(shè)計(jì)師品牌，比如 Giambattista Valli 的高定系列，F(xiàn)austo Puglisi 大膽的成衣設(shè)計(jì)以及 Valentino 的設(shè)計(jì)師二人組 Maria Chiuri 和 Pier Paolo Piccioli 的作品，讓我們看到一個(gè)依舊充滿(mǎn)活力的意大利時(shí)尚。

　　這個(gè)時(shí)候你會(huì)感慨意大利對(duì)全球時(shí)尚產(chǎn)業(yè)所帶來(lái)的深刻而豐富的影響，這個(gè)時(shí)候你有可能會(huì)想到這樣的問(wèn)題：

　　1、意大利的時(shí)尚為什么可以從二戰(zhàn)之后持續(xù)至今而且經(jīng)久不衰?

　　2、在整個(gè)意大利工業(yè)看起來(lái)都很迷茫的情況下，為什么時(shí)尚業(yè)始終保持活力?

　　3、哪些元素決定了我們現(xiàn)在看到的美輪美奐?

　　讓我們從展覽開(kāi)始，聽(tīng)策展人 Sonnet Stanfill 從她的角度為我們細(xì)說(shuō)從頭。

1951 年在佛羅倫薩舉辦的具有歷史意義的 Sala Bianca 秀場(chǎng)的歷史照片

　　整個(gè)展覽以一張?jiān)诙?zhàn)中被摧毀的建筑的照片開(kāi)始，一下切換到 Sala Bianca 金碧輝煌的秀場(chǎng)。1951 年在佛羅倫薩舉辦的具有歷史意義的 Sala Bianca 走秀第一次讓意大利時(shí)尚登上世界舞臺(tái)，這個(gè)由時(shí)尚買(mǎi)手 Giovanni Battista Giorgini 舉辦的秀場(chǎng)展示了意大利最前沿的設(shè)計(jì)，給當(dāng)時(shí)被巴黎所統(tǒng)治的時(shí)尚圈帶來(lái)了一股清風(fēng)。Giorgini 憑借自己作為時(shí)尚買(mǎi)手的人脈，說(shuō)服了眾多北美百貨商店的買(mǎi)家們來(lái)到他位于佛羅倫薩被點(diǎn)綴滿(mǎn)水晶吊燈和香檳的宅邸，幾天的派對(duì)讓這些遠(yuǎn)道而來(lái)的貴客們近距離的欣賞到意大利品牌的做工和設(shè)計(jì)，并且相比法國(guó)，它們的價(jià)錢(qián)更便宜，很快，高級(jí)意大利設(shè)計(jì)便成為一大出口產(chǎn)業(yè)。

在Sala Bianca 秀場(chǎng)展示過(guò)的服裝

　　在1950 年到 1960 年間，眾多好萊塢電影將意大利作為取景地，包括經(jīng)典的《羅馬假日》和《埃及艷后》在內(nèi)，奧黛麗赫本和伊麗莎白泰勒這樣的大明星都成了意大利時(shí)尚的擁躉，意大利的時(shí)尚品牌為她們?cè)O(shè)計(jì)戲里戲外的服裝，她們出現(xiàn)在羅馬 Cinecitta 片場(chǎng)，去佛羅倫薩購(gòu)物，或者在 Amalfi 的海邊度假，她們的街拍照片成為主流時(shí)尚雜志的談資，帶動(dòng)了全球?qū)σ獯罄麜r(shí)尚的追捧。

　　與此同時(shí)，越來(lái)越多的意大利電影人前往好萊塢發(fā)展自己的星路，把一種別樣的意大利時(shí)尚格調(diào)帶去了美國(guó)。1960年，在電影La Dolce Vita 中身著意大利西裝的 Marcello Mastroinanni 成為全民偶像，也讓對(duì)材料貼身剪裁的要求極為苛刻，并在口袋和袖口形狀加入獨(dú)特設(shè)計(jì)的意大利西裝成為搶手貨。

意大利時(shí)尚在好萊塢電影的推動(dòng)下走向全球

　　戰(zhàn)后意大利時(shí)尚的崛起有理由感謝美國(guó)人，不論是他們龐大的消費(fèi)市場(chǎng)還是慷慨的投資。紡織業(yè)是意大利時(shí)尚的基石，意大利傳統(tǒng)的紡織、印染、剪裁和縫紉技術(shù)在這個(gè)國(guó)家已經(jīng)有了好幾百年的歷史。二戰(zhàn)之后，來(lái)自美國(guó)馬歇爾計(jì)劃的援助資金流入到意大利有著百年歷史但在戰(zhàn)爭(zhēng)中受到重創(chuàng)的紡織品工業(yè)，1960 年代，在意大利的 Como，Biella 以及 Prato 涌現(xiàn)出了一大批紡織創(chuàng)業(yè)工廠，他們?nèi)〈朔▏?guó)里昂成為全球紡織材料的中心，因?yàn)檫@些創(chuàng)業(yè)者們更能滿(mǎn)足成衣系列每一季設(shè)計(jì)變化的需求，相比法國(guó)人，他們更能滿(mǎn)足客戶(hù)對(duì)不同材質(zhì)和圖紋樣式的挑剔要求。

　　眾多意大利所擅長(zhǎng)的手工藝被開(kāi)發(fā)成新的時(shí)尚元素。主要用作內(nèi)衣制造的意大利針織品工廠過(guò)去一直保持著較小的規(guī)模，到了1950 年代，意大利的時(shí)尚創(chuàng)業(yè)者們開(kāi)始把針織工藝融入時(shí)尚設(shè)計(jì)中，尤其是改進(jìn)了機(jī)械設(shè)備使得大規(guī)模生產(chǎn)成為可能。針織品牌 Mirsa 也出現(xiàn)在 1951 年 Giorgini 的秀場(chǎng)上。從那之后，全球的時(shí)尚買(mǎi)手們都將目光投向了意大利搜尋別出心裁的針織設(shè)計(jì)，百貨公司的廣告中主打意大利針織衫，聲稱(chēng)它們“更像襯衣而不是毛衣”，更柔和貼身的設(shè)計(jì)比傳統(tǒng)的套頭衫看上去要時(shí)髦多了。1963 年到 1965 年間，意大利的針織品牌增長(zhǎng)了四倍。

1967 年 Valentino 和模特們

　　意大利的設(shè)計(jì)師還很聰明的捕捉到了戰(zhàn)后的趨勢(shì)，在傳統(tǒng)的禮服設(shè)計(jì)之外，開(kāi)辟了時(shí)髦的運(yùn)動(dòng)時(shí)尚，模特身著 Pucci 的花紋休閑襯衫以及配套的長(zhǎng)筒襪騎在當(dāng)時(shí)最流行的 Vespa 摩托車(chē)上(就是《羅馬假日》里格利高里·派克的那一款，如今，它在中國(guó)又流行回來(lái)了)象征著年輕的性感以及戰(zhàn)后人們對(duì)自由的追求。

戰(zhàn)后意大利開(kāi)辟了運(yùn)動(dòng)休閑時(shí)尚潮流

　　在整個(gè)展出中，意大利時(shí)尚的精華被濃縮在一幅電子地圖中，來(lái)自 Como 的真絲、Biella 的羊毛、Tuscany 的