Joan of Art陳沖：珍寶女人

　　陳沖對擺造型并不擅長，這點著實有些出人意料，不過我們只要她站在鏡頭前就好。多少女人想方設法擁有性感和嫵媚，而陳沖根本無須為此費力—風情就在她的骨子里。當她隨意地撥弄秀發，低眉垂眼，女人味就流露出來。

　　在香港四季酒店的套房里見到陳沖時，她穿著一件浴袍，端坐在梳妝臺前已準備就緒。作為一名久經片場的老將，她對化妝、做發型這一系列程序都習以為常，不發一言地看著鏡子里自己的面孔被涂涂畫畫，再看兩眼我們為她準備的拍攝靈感簿，如同在拍戲前讀劇本，其實早就成竹在胸。陳沖個子不高，可她的身上透著一股力量，一種讓導演為之著迷的風度和氣質。李安說他之所以找陳沖來演《色，戒》中的易太太一角，就是要用她來“壓陣”，易太太看似是個不太重要的角色，但卻是影片的秤砣，不動聲色地操縱著一切。

　　此刻，我們便身處這強大的氣場前：陳沖剛從試衣間出來，她本就體態婀娜，換上全套首飾和一條勾勒女性曲線的胸衣式豹紋連衣裙之后更加珠光寶氣，明艷動人。聽到贊美，陳沖卻也不怎么得意，她很清楚自己適合什么樣的衣服。和她這樣一個有智慧、有閱歷的女性議論穿戴，你會很快發覺時尚話題的膚淺。陳沖說著說著就會聊開去那些她更感興趣的話題，譬如家庭，譬如戲劇，譬如人生和逝去的時光。

　　在銀幕上刻畫了一個個鮮明形象的陳沖，對擺造型倒并不擅長，這點著實有些出人意料，不過我們只要她站在鏡頭前就好。多少女人想方設法擁有性感和嫵媚，而陳沖根本無須為此費力—風情就在她的骨子里。當她隨意地撥弄秀發，低眉垂眼，女人味就流露出來—但不是白玫瑰式的內斂的女人味，而是紅玫瑰式的張揚。就像她說的“：我不太會微笑。我喜歡大笑。”陳沖既有上海女人的韻味，也有上海女人少見的大氣。

　　Q：幾乎沒有女人能抗拒珠寶的吸引力，你呢?

　　A：我其實不是那種對珠寶有無限向往的人，但我會喜歡那些舊的、有故事的首飾，因為看重它們的內涵和紀念價值。我的一個鄰居老太太去世時，她的子女變賣了她的許多收藏，其中有一塊1954 年產的、已經絕版了的手表，是她的老公送給她的，上面還刻著字，見證兩人的愛。我看她的孩子們不打算留下這塊表，就把它買下來了。其實我的個性還是挺浪漫的，想象著表戴在我的手上，這份愛還能流傳下去。當然，我也會純粹為了美而喜歡珠寶，會發自內心地說，怎么那么美，怎么有人會想出這么出神入化的造型，怎么寶石里會有來自大自然的色彩!我想，那是出于對自然以及人類創造力的驚嘆吧。

　　Q：你所理解的時髦是什么樣子的?

　　A ：我從小就不是一個特別時髦的人。十幾歲的我狂熱地愛著軍服，崇拜軍人的風采，記得第一次去上影時就穿了一件軍裝，如今想來，可能是因為軍裝有一些腰身吧。留學美國后，因為沒有錢，我都是在舊貨店買衣服，多年后看當時拍的照片才發現，我買的都是1970 年代嬉皮士式樣的服裝，那時的我根本不知道!或許下意識里，我對思想上自由的東西有某種向往。買衣服的時候，我只管喜歡不喜歡，從不想它們時髦不時髦。我覺得時裝是自我表達的工具，因此直到今天我依然不愛追隨潮流。籠統地說，我喜歡線條比較簡單的東西，不會盯著一個牌子穿。

　　Q：你如何看待年齡問題?

　　A ：我認為對年齡感到恐慌是很正常的心理反應，因為你的潛意識覺得自己正離死亡越來越近。對衰老的恐懼其實是對死亡的恐懼，那是很自然，很普遍的。所以你只要能夠直面自己，放下恐懼，你就會是優雅的。對我來說，可能是有了孩子的緣故，看到她們會覺得有種寄托，是自己的延續，因此不會那樣感到恐懼。

　　Q：在美國生活的經歷可否改變了你對美的認識?

　　A ：我在1981 年來到美國，那時的中國人對美國人毫無了解，美國人對中國人也毫無了解，所以我感受到的文化沖擊是很厲害的。而且我不是那種很容易放棄自己原有價值觀和理想的人，對美國文化總有點抵觸，所以花了整整10年時間去理解他們的那一套價值觀。我在國內受到的教育是非常清教徒式的，從上中學到工作，都去訂做那種很緊很緊的衣服，簡直要把自己綁起來似的;到了美國卻發現那邊的女孩反而要把自己暴露出來，這讓我感到既驚訝，又興奮。

　　Q：如今你在舊金山定居，還會常回上海嗎?

　　A ：我仍常回上海，那里對我來說永遠都是家鄉。如果好幾個月不回上海，我就會很難受，會想念那種陰濕的天氣。弄堂也好，街邊的大餅油條也好，對我來說都非常懷舊。我仍然覺得上海是個適合生活的地方，上海人很懂得過日子，不用花太多錢也能把日子過得有滋有味的，不用花太多錢也能把自己打扮得漂漂亮亮的。

　　Q：我們何時才能見到你重執導筒?

　　A ：今年秋天我可能會在紐約導一部短片，但具體情況還未確定。其實我一直在看資料，在籌備，不過主要還是想等孩子再大一點才出來導演。因為拍一部長片至少需要一年到一年半的時間，那段日子你根本不可能照顧到家里。因此現在我還是以演為主，演戲的話可以演一陣子就走，而導演要占用太多的時間。