ファッションデザイナーの張翔：シンプルで平凡ではない

もっと見せてほしいのは私の生き方と生活理念です。簡単で平凡ではないことが私にとって非常に重要だからです。では、最も簡単なものも最も表現しにくいものであり、より深い、例えば精神的なものを支え、最も簡単な形で表現する必要があります。このようなデザインは、私が求めているものだと思います。

新鋭ファッションデザイナー：張翔

記者：ファッション業界に足を踏み入れるのは簡単ではありませんが、個人デザイナーの道はどこから始まったのでしょうか。デザインと縁を結ぶのは何ですか。

張翔：両親の影響は大きいと思います。父は設計技師で、私は小さい頃よく彼の図面を見ました。それから私の母は編み物の手蕓品を作ることができて、私は彼女が糸を1本の服に変えたのを見て不思議に思った。

記者：蕓術分野であなたに最も影響を與えた人は誰ですか。特に好きなデザイナーはいますか。

張翔：最も影響を與えたのはサンフランシスコで勉強していたとき、ニットデザインを教えてくれたメンターのMiDoRi Sargentだったはずです。この先生はかつて日本ブランドCholeのニットデザイナーああ、彼は私に非常に厳しく、同時に私に多くの勵ましを與えてくれたので、彼は私に大きな影響を與えました。個人的に好きなデザイナーはCELINEのデザインディレクターPhoebe Philoです。Phoebe Philoは先輩のStella McCartneyの下で7年間デザインアシスタントをしていたからだ。これは非常に容易ではないと思います。彼女は7年間デザインアシスタントをしてやっと爆発點を迎えました。デザイナーにとって沈殿は重要で、これも私が非常に鑑賞しているデザイナーの態度です。

記者：流行やファッションは常に変化していますが、あなたはどのようにして自分の創造力を常に新しく、常に新しいインスピレーションを得ることができますか？

張翔：充電を続けることがデザイナーにとって非常に重要だと思います。例えば、あなたは絶えず読んで、あなたは生活の體験を蓄積して、あなたが接觸した人と事、あなたはすべての経験からインスピレーションを得ることができます。デザイナーの作品の発表にも注目することができ、常にトレンドの方向性を把握することも重要です。

記者：黃金分割比率と三角関數を用いて、古代ギリシャの建築原理を結合して設計を行ったことがあります。目的は最高の形式の美を達成するためです。これは面白いと思いますが、話してもいいですか。

張翔：最高の形の美は実は古代ギリシャの哲學者プラトンの概念に由來している。プラトンは社會を物質社會と精神社會、下層社會と上層社會に分けた。彼は科學、醫學、數學、美學、建築學はすべて共通していると思っている。すべての社會學問はそれが反映しているのは一つの形態であり、最高の形態である。最高形態は各種學科の投射面である。だから最高の形式の美を達成するには、科學、數學、美學の各學問の投影面から、1つの一致點を見つけなければならない。この一致點は最高の形式の美である。もちろん最高の形の美しさは仮説にすぎず、達成するのは難しく、絶えず近づくしかない。

記者：ファッションは生命のある展示です。あなたのデザインの中で、あなたが見せたいものは何ですか。

張翔：私がもっと見せたいのは私の生き方と生活理念です。簡単で平凡ではないことが私にとって非常に重要だからです。では、最も簡単なものも最も表現しにくいものであり、より深い、例えば精神的なものを支え、最も簡単な形で表現する必要があります。このようなデザインは、私が求めているものだと思います。

記者：中國のファッションを中國文化で表現することはすでにデザイン界の共通認識ですが、どのような要素がファッションで活躍できると思いますか。自分でやってみますか？

張翔：中國の文化は広くて深くて、私たちが參考にする価値のある要素がたくさんあります。しかし、これらの元素は具象的なものではなく、精神理念的なものでもあると思います。例えば唐宋時代の詩や歌の賦、あるいはいくつかの名畫が表現した境地、これらの精神的なものはすべて中國の要素として參考にして、私たちの設計の中で表現することができます。

記者：dldzのスタイルと特色について話してみましょうか。

張翔：dldzは私が今勤務しているのですブランド、それは主に8つの字で概括することができて、それは“ファッションの経典、優雅で簡潔です”で、それは私のもとの設計とも1つの一致點があります。このブランドの色は比較的優雅で、スタイルはしなやかで清新で、特徴はプリントの処理と、柔らかい色合いが全體のデザインの中で貫かれており、全體的に女性のしなやかで清新な特質を表現している。都會の女性のファッショントレンドをリードしたいという願いもある。

記者：クリエイティブと市場はインタラクティブで、デザイナーの蕓術追求と市場の需要との関係をどう思いますか。

張翔：多くのデザイナーが西洋のような天馬行空のデザインを追求しているが、中國市場にとっては非現実的かもしれないが、この部分を欠くことはできない。だから、3つの側面に分けて考える必要があると思います。1つ目は、ファッショントレンドの方向性を把握しなければならないことです。2つ目は、お客様がどの程度受け入れることができるかを明らかにしなければなりません。3つ目はあなたの市場に対する認知度です。デザイナーにとってこれは非常に高い要求であり、蕓術鑑賞の能力を持つと同時に、実際に操作した経験を持つ必要があります。また、お客様についてもよく知っていなければなりません。

記者：國內市場は広いが、ヨーロッパで獨立したデザイナーブランドを作る必要があり、それだけが國際的に認められると考えている人は多い。これは、國內のファッション産業がデザイナーの創作インスピレーションを刺激しにくいのか、それとも中國のファッション教育がクリエイティブな潛在デザイナーを育成するのが難しいのか。

張翔：中國のファッション教育は海外に比べてスタートが遅く、國內の多くの新鋭デザイナーが海外で學んだ経験があり、歐米のファッション教育が國內より優れていることは否めない。しかし、私たちの國內にも多くの大學が海外の大學と協力しており、ファッション教育という分野の全體的なレベルを向上させたいと考えています。本土のデザイナーがヨーロッパに獨立したデザイナーブランドを作ることにはあまり同意していません。中國のアパレル業界は発展段階にあり、比較的成熟して安定した業態の歐米ファッション業界に比べて、國內には実際にはより多くの機會がある。新世代のデザイナーがファッション業界で頭角を現すためには、中國は実は良いスタート地點だ。もしあなたが市場とアイデアを一定の高さに結合して、中國市場に受け入れられるならば、あなたは世界の舞臺からも遠くありません。