『光にさらわれた人』：愛に関する考え方

任明

「光にさらわれた人」。この映畫の設定は私の好奇心を引きつけた：白い光が突然地球に降りてきて、一部の人は空に消えてしまった……光にさらわれた人はすべて真実の愛があると言われているが、殘された人には愛があるのだろうか。この問題が面白いのは、生命のある瞬間、私たちは自分について、自分が持っているものについての価値判斷の問題に直面しなければならないかもしれないという生命の中の狀況を語っているからだ。映畫は各色の人物を通じてこの判斷過程を私たちに見せて、監督は獨創的で、誠意が十分で、感情の様々な真実を織り交ぜて、映畫全體に非常に質感を持たせた。

武文學と張燕は生活の薪米油塩の中で情熱を徐々に磨いてきた中年夫婦で、中學に通っている娘は彼らの間の疎外と挨拶に飽きて、「白い光が愛し合っている人を捕まえる」という仮説の前で勇敢に父に尋ねた：あなたは私を愛していないのですか？どうして私たち二人は一緒に消えなかったのですか。黃渤が演じた武文學は気まずい顔をして娘に笑って答えた：私たち二人はそれは親心です。初めて映畫を見た時、私は娘の父親に対する感情に感動したが、今では灼熱の愛が家族愛に変わる勇敢さと容易さを感じている。

夫の胡建民さんが離婚手続きをするのを待っていた李楠さんと「小三」の何暁芬さんは、胡建民さんが突然いなくなったことに気づいた後、2人で彼の消えた真相を探しに行った。幾重にも繭をはがし、二人は胡建民の感情世界と行方不明の真相を発見した。このシーンで「男の真実の愛」を探る芝居で、キャリアウーマンの李楠は何暁芬の「しつこい毆り合い」に直面し、「胡建民があなたのどこを見ているのか本當に分からない」と感慨を漏らした。彼女は胡建民が彼女を「獨立して強い」と稱賛したことで、自分を獨立して強い女性にした--「彼はこのような私が好きだと言って、私はだんだん自分をこのように生きてきた」。李楠のこの感慨はどれだけの女性の心の聲を出したか分からない。そして彼女の最終的な覚醒は、「私はついに罪悪感を感じなくてもいい、自分のどこが悪いのか聞かなくてもいい、胡建民のような男は誰も愛していて、誰も愛していないから」、男に認められようとする影にもがいていた女性――働く女性であっても――ついに愛の真実が見えてきたことは、スクリーンの前の観客にとって大きな啓示に違いない。

家の戸籍を盜んで彼氏と結婚しようとした金持ちの女は、白光が降り注ぐ中で終日けんかをしていた両親が一緒に消えていたことに気づき、自分も彼氏もかえって殘してしまった。目の前の愛情を疑った彼女は落膽し、口論の中で彼氏を死なせた。男の子は飛び降りて自分の愛情を証明し、女の子は幡然として悔悟し、相手のために死ぬことができる愛情は神の審判を必要としないことを認識した。若者の激しさを表現したこのシーンは、若者に対する愛の燃え方であり、その情は感じられ、その危険も現実に存在する。映畫は一日中けんかをしている両親を「愛がある」、相手のために命を捧げることができる若者を「愛がない」と設定した。ともすれば死のうとする愛情は、愛の強さがあるかもしれないが、必ずしも本當の愛情ではない。

街頭チンピラ箸は、テレビ局の司會者周浩が友人の秦山を殺したと考え、警察に通報した。警察は秦山が白い光が光った瞬間に消えたことを発見し、箸は受け入れられなかったという事実を発見した……。社會科學院で働いていた男は研究の中で、白光が連れて行ったのはすべて愛し合っていた人だったことを発見した。「私は本當に妻を愛している。それは彼女が私を愛していないことだ」ああ、怒って妻を絞め殺し、警察に自首した……。愛する勇気も、愛の真実に向き合う勇気もない人たちだ。美術館で働いていた趙鵬は、白光の後、ついに妻とお互いに愛し合っていない事実に平然と向き合うことができたが、この事実がどのような新しい事実をもたらすのか、まだ分からない……。

やはり武文學と張燕という夫婦に戻る必要がある。黃さんは中年男性の「盜人心があって盜人の膽がない」、體面がよく、浮気と忠誠の間のもがき、似て非なるものを判斷せずに受け入れられた世論のしようがないことを演じた。エンディングでは、自分を崇拝し、慕う若い同僚のハンさんへの告白は、「私があなたを待っている間に心の中で感じたのはパニックで、これは愛ではありませんよね？」と、良識ある知識人の自己分析、他人への率直さを示している（大意）。誰もが愛に対してこのような反省と責任ある態度を持っていれば、今日の世界にはそれほど多くの愛と愛の悲劇はないかもしれない。

腳本家と監督を一身に集めた董潤年は驚くべきものだった。映畫はストーリーの意味が深く、人物が豊富であるだけでなく、映畫全體が「白い光が光る」SFシーンの処理、日常生活の寫実にも重きを置き、生活の実感を持っている。武文學の家族が夕食を食べた後、街をぶらぶらするシーンは、濃い夜の色と影のあだ名の姿がスクリーンに飛び出した。突然のガス爆発は、光にさらわれた人々が本當に生活の過程で突然消えたことを思い出させてくれる……生活の物質性と魂の跳躍の張力がこの細部に定格されていることは、中國の監督の中では極めて珍しく、非常に貴重である。久しぶりにスクリーンに登場した宋春麗は、稱賛に値する演技に貢獻した。黃渤も相変わらずいいですね。同じように良いのは、映畫に登場する多くの俳優たちだ。

『光にさらわれた人』は公開5日間のキャッツアイが7.7點、豆板が7.1點と點數の低さに驚いた。この時代かもしれない――いつの時代においても、愛に関する問題は必ず答える問題ではなく、選択できる問題であり、映畫の始まりと真ん中で、スポットライトの前で質問された人々の姿を監督が織り交ぜているように：誰かがあざけって知らない、誰かが左右を顧みて言う、誰かが黙って黙っている……結局、愛は生活の中で答えなければならない問題であり、生活そのものではない。

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