1917：一鏡は一體ギャグであり、実力でもある。

2 miao/文

一枚のレンズは最後に、クリップをキャンセルした痕跡を指します。映畫は始まりから終わりまで、唯一の連続的な長いレンズから構成されます。年前、アカデミー賞の「鳥人」はこの概念を広く知られていましたが、今はもう一つの映畫「1917」が同じ栄冠を獲得する可能性が高いです。一人の兵士が數時間で紆余曲折した戦場の遭遇を1シーンで表現するのは、間違いなく「1917」が観客を魅了する最大のギャグです。

『1917』資料図

2002年には、ロシアのソコロフ監督が「ロシアの方舟」を鏡で描き、サンクトペテルブルクのエルミターシュ博物館で撮影した。一つの國の三百年の歴史を奇妙な博物館に織り込んで旅に出た。何度もリハーサルをした後、「ロシアの方舟」は90分間の映畫撮影時間に完全に90分間対応しました。2012年に米國の監督2人が「人民公園」という実験ドキュメンタリーを発表しました。カメラを持って車椅子に乗り、車椅子を押して四川省成都市の人民公園を歩いています。レンズは好奇心のある観光客の視點をまねて、ここの平凡な午後の風景を記録しています。2018年の中國語映畫「地球最後の夜」には一時間にわたる3 D長レンズがあり、一枚の鏡を通して現実と夢を混ぜている。監督の贛もこれによって獨特な観影式感を作り出し、映畫が作り上げた幻覚が連続して続きます。

一つの鏡はあくまでも一つの撮影手段を表しているだけでなく、特殊な視聴覚表現であり、創作者の敘事選択に影響を與えており、表現の必要性を擔っていると言える。では、「1917」は一體どのような効果を収めていますか？

超長レンズや一體型の蕓術映畫を使うよりも、ハリウッドの大作として、まずトップクラスの工業レベルと概念執行能力を試練と體現しています。監督サム?メンデスとハリウッドで最も有名な寫真家ロジャー?ディキンスが直面している最大の挑戦はデザインと隠し編集點であり、一枚のシーンだけを見て、一連のスリリングな戦いを作り上げていく。

1917年、第一次世界大戦では、若い二人の兵士が任務を任され、彼らは手を攜えて危険地帯に深く入り込み、待ち伏せしていた前線に最新の指示を攜えて千人の命を救う必要があります。監督の門徳斯の祖父は映畫のために物語の原本を提供しましたが、映畫の中で現れた戦場の境遇は心を込めて設計した結果です。二時間のスクリーンタイムの中で、主人公のShofieldが経験したのは戦場の未知の重々しい危険だけではなくて、內心の深い所の必死があります。彼にとって任務遂行の道のりも変質の旅である。腐尸だらけの溝や揺れる塹壕を一緒に乗り越えた後、Shofieldは仲間のBlakeが自分を選んだと愚癡をこぼしていました。戦友が善意を持って人を助けますが、不幸にも犠牲になりました。彼は一人になりました。使命はもう一つ増えました。彼は情報伝達の任務を完成します。そして、Blakeの前線にいる兄を見つけます。

様々な劇的な危険と人間性を試す関門は、Schofieldの火線を通り抜ける旅に単調ではない。怪我や転倒は避けられないが、スコットフィルドは敵と格闘し、危険なときに流れの速い川に飛び込む必要がある。Schofieldは多くの時に絶えず前進していますが、映畫は彼のために貴重な喘息の時間を設計しました。

彼は避難空間を探している時に、フランスの少女と産著の中の赤ん坊と出會い、心の感応が言葉の壁を越えて、見知らぬ人が持ってきた慰めが勇士をさらに前進させます。戦爭で家を破壊したが、愛は消えない。反戦のメッセージも伝わってくる。

主役に続いて後方から前線に入る時、私達は絶えず電子ゲームを連想します。仲間に呼び覚まされてから任務を完成した後に再び大木に頼って、Schofieldは一回の刺激の重層の障害を完成して、前方の境遇は彼に対して知らないですでに映畫のクリエイターに前もって設けられて、彼は失敗の機會がなくて、臨機応変しかできなくて、運命の試練を受け入れます。一枚の鏡は、このような気合いを強化して任務を持つという感じです。

もちろん映畫の美しさは取って代わることができないのです。これ以上のセリフはいらないです。すべての情報は豊富な畫面とサウンドに含まれています。第七蕓術のかけがえのないものは、結局は視聴覚言語で時空をつくり、感受を引き出す能力にある。「1917」には多くの忘れられない場面があります。熱い炎が人の姿を消し、敵と味方の區別がつかない瞬間に戦爭の盲目と恐れを示しています。桜の花びらが悠然と水面に舞い落ち、短い自然の風景が遠くに膨れ上がった浮屍によって破壊され、強烈な畫面が人間の暴力の無端さと汚さを際立たせています。歌は、私たちは最前線で戦う戦士たちに悲しみと尊敬を感じ、命を大切にし、畏敬します。

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