偉大な映畫は永遠に「良い弾丸」だけではない。

一人が手を伸ばし、弾は機から手に戻った。

一人が銃を挙げて、壁の穴から弾丸が銃弾の中に戻りました。

因果は依然として存在して、ただ時間は逆転が発生して、それを理解しないでください、それを経験します。

承諾する蘭は《信條》を持って“後の疫病の情況”の下の映畫館のスクリーンに帰って、新しい創作と討論のホットスポットを持ってきました。正確に言えば、それらの大部分は討論とは言えません。いわゆる「読めました」後の多くの解読のようです。これらの解読は映畫スタイル、物語表現、制作水準に関する検討を覆い隠すことに成功した。すべてのことは一つの問題にめぐっています。分かりますか？それとも分かりませんか？これはとても変です。

「映畫が読めない」という議論は、往々にして「退屈」な映畫だけに存在するからです。去年のヨーロッパ寫真展「砂の時鏡の下の療養院」、北京映畫祭のタコフスキーの「潛行者」、あるいは長年映畫資料館の人気の一つである「2001宇宙遊泳」のようです。それらはとても素晴らしいと言われている大家の作品です。それらに比べて、商業映畫の「読めない」というのはとても狡猾です。特にハリウッド映畫は、一般的に通俗的なモードをとっています。蕓術的な目を閉じて眉間に皺を寄せるのではなく、観客を喜ばせるためです。

もちろんハリウッドの監督です。いくら「作者映畫」を標榜しても、彼の作品の序列の中で、処女作「追隨」以外は商業映畫であることは否めない。例えば、今まで人を楽しませてきた「暗黒騎士」「盜夢空間」。彼らはいずれも現代のハリウッドの「スーパーヒーロー」「イグゼクス宇宙」の舊型を突破し、鮮明な「ノーランスタイル」を表していることは否めない。ヒースレージは映畫史の経典「道化師」を形作りました。「スモモ」のコマはファンに今まで心配させています。もちろんその中には、ノラン監督の豊富な映像表現、一波亂萬丈の物語敘述、フィルム撮影の実寫的なスタイル、そして最もハイライトがあるのは、複數のタイムラインを使った平行編集構造のサスペンス「タイムゲーム」である。

しかし「脳を焼く」ということは決して読めないということではない。それは映畫が幾重にも敷き詰められていることを意味しています。例えば、霧が落ちるような技術によって、困っている観衆があるキーポイントではっと悟り、さらに映畫の蛇と灰色の線の配置が巧みであることを感嘆します。その中で、困惑は過程で、悟りは結果で、最後に持ってきたのは依然として観影の喜びです。すべての「脳を焼く」が最後に「読めない」になったら、「脳を焼く」のではなく、「遊んで壊した」だけです。

「信條」の話は実はとても簡単です。主人公はさながら身の《007》《ディスクの中のスパイ》にぶら下がって、世界を漫遊して、任務を完成して、困難を克服して、爆弾を取り壊して、悪者を打ち負かします。非常に古典的な特攻映畫の構造。このようなカーネルは、蕓術映畫が持つ「見て分からない」を載せることができないということを改めて示しています。そのような「見えない」というのは、映畫には映畫の敷居が設けられています。私たちは敷居を越えて、生活の本質や人間の本質を垣間見ることができます。

信條の敷居は？海の量のビデオと原稿は特に詳しく映畫の中で時間がどのように逆転するかを解読して、後での人物がどのように行動するかを逆転して、彼らと過去の人、今の人の間はどのように相互作用しますか？ある人は互いに二つのチームを分析しています。時間に逆らって行動して、時間に沿って運動しています。彼らが出會って交錯する時、どうやって発生しますか？エントロピーと物質の本質は何ですか？車はなぜ凍るのですか？私たちはもう映畫の話をやめて、直接大學の物理教室に來たようです。

「読めません。まだ分かります。」という言い方は蕓術映畫において大丈夫です。50年前のクーブリックの「2001宇宙ローミング」の上映時は満席だった。その時の観衆は確かに映畫の重苦しい抑圧と長い黒い場のために不平をこぼすことができます。しかし、多くの観衆が繰り返し見學し、その行為自體を理解しようとして、不朽の経典となりました。

蕓術映畫には敷居があり、敷居をまたぐには勉強が必要です。クーブリックは絶望に瀕している長い時間で、人間の宇宙における閉鎖と孤獨を表現しています。ほとんど無言の冷たさで、機械の目の中の人間を見つめています。これらは私たちが初めて映畫を見た時にはよく分からないかもしれません。しかし、このような感じは今日も身にしみています。

信條の「読めない」はどれですか？映畫の「視覚奇観」の核心概念は複雑ではなく、物體や人が時間線に逆らって過去に向かって進むことを示しています。倒置されたビデオを想像すると、歩いている人がいます。これはあまりにも優れた物理知識が必要ではありません。映畫の中で、過去に戻った人は世界を変えていません。彼らはこの世界の因果関係を閉じただけです。しかし、この映畫をファンタジー映畫にしないためには、その「厳格さ」を強調するために、海の量の設定と背後の複雑な論理推演が必要です。この點こそ映畫を複雑にして分かりにくいです。

密室で遊んで脫出した人が知っています。複雑な仕掛けの箱を開ける時、私達の目的は箱の中のものです。しかし、私たちは力を入れて、すべての機関が「信條」という箱を開けたとき、中が空っぽであることを発見しました。物語の中の人物はまるで魂のない事柄を敘述する道具のように、すべての柔和さ、過渡的な部分を抜き取って、さらに任務的な対話だけを殘すストーリーは味気ない。ただの空の箱です。

一人が手を伸ばし、弾は機から手に戻った。一人が銃を挙げて、壁の穴から弾丸が銃弾の中に戻りました。因果は依然として存在して、ただ時間は逆転が発生して、それを理解しないでください、それを経験します。

主人公が何を感じたかは分かりませんが、視覚的な奇観以外には何も感じられません。私はただ知っています。あの弾丸は時間をまたぐのも逆の時間も、時間の中でぐるぐる回って飛ぶのも観客の心に當たらないです。

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