親知らずの痛み、成長の謎

90年代の東北の辺境の小城に架設され、少女時代と大人の世界に揺れる女の子を集めて、彼女の困惑と迷いを深い洞察力で示しました。國內映畫祭の活動が相次いで再開され、上海國際映畫祭から再び出発し、香港、北京、長春、成都などの映畫祭で上映されました。昨年の平遙國際映畫展から出発した処女作は、その前にロッテルダム、ヨーテボリ、大阪などを含む展示會を行った。

映畫祭から來たのは確かに映畫が新しいところを紹介してくれたことを証明しています。近年では女の子を中心としたキャラクターの成長紀事は珍しくなく、『日光の下で』の難點は、サスペンス要素を物語の中に織り込んだことではなく、あえてより複雑な敘事構造を構築し、世事に疎い女の子を複雑な感情の渦に巻き込み、彼女の秘められた豊かな內面世界を探っていることにある。

谷渓と兄の谷亮は互いに頼り合っています。映畫は彼らの身分背景にこだわりすぎず、直接に彼らの生活空間に入り込む。映畫のオープニングは多くの奇想天外な思いを包みました。小さな波瀾を通して、事件と感情の行方にクッションを設けます。小波の中で谷亮の無謀な態(tài)度に犯された女性の名前は慶長で、彼女はその後兄と妹の生活に介入しました。誰が本物の亂入者ですか？いったい誰が進んで他人の話に入ったのですか？物語が展開されるにつれて、感情的なつながりが複雑になり、問題の答えがますますぼやけてきた。

韓國から帰國した慶長は、兄と妹の閉塞した小城の生活に素晴らしい外界の物語をもたらしました。彼女の裕福な家庭から來たのは、より優(yōu)れた生き方を見せてくれました。視野と財産の上の開きはべつに遠く慶賀の長與の谷亮、谷渓の距離を引き延ばしていないで、このあだ名のあか抜けているお姉さんの女の人、明らかに十分な求心力を持って、彼女はとても速く2人の生活に溶け込んで、そしてひっそりとすべてを変えています。谷渓にとって、慶長は母親のような世話と世話をしてくれました。一番親しい兄と離れていると感じました。三人が近づくにつれて、微妙な感情の張力が増してきた。しばらくの間の付き合いを通して、彼らは心の中である種類の関係の安定狀態(tài)を創(chuàng)立して、結合を創(chuàng)立するのは大量の時間がかかりますが、しかし関係を破壊して何分、1度の芝居だけを使います。少女の情緒は燃えやすいので、谷渓はずっと兄の関心を失うことを恐れて、巧妙になることを免れることができませんでした。

感情の線の外で、映畫はまたその他に1本の手がかりを設けました：漁村は多くの人に不安な事件が発生することを始めて、慶長の父はこのと密接な関係があるようで、谷川の周囲の人はすべて多かれ少なかれその中に巻き込まれます。谷渓は鋭敏な観察者のようで、慎重に目を各所に向けて、おずおずと大人の世の中の利益の葛藤を推理しています。観眾は谷川より多くを知っているわけではないです。映畫の多くの時も彼女の視點に従って、この北の辺境の小さな町を広げて、ある寒い冬に経験した構造を変えています。最後まで答えが出てこなかったです。一番大切なことは罪を犯した大人がそれぞれどのような結果をするかではなく、谷渓がどのように最後に成長に直面し、自分の立場に直面するかです。

映畫の終わりに近づいて、谷渓は夕日に照らされて、寂しく窓際に座ってリンゴを削っています。そして彼女は手に持っていた果物ナイフを手に取って、自分でそのかすかに痛い親知らずを抜き取って、引き続き咀嚼しています。映畫の英語名を中國語に訳したのは「親知らず」という意味で、東北地方では「親知らず」を「立事歯」と言います。「親知らず」は明らかに重要な問題目で、いつも體の感覚とつながっている、女性キャラクターの自己意識の目覚めを示しています。

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