Hélio Oiticica:誰もが蕓術創造に參加できる時代です

20世紀ブラジルの先鋒蕓術代表であるHélio Oiticicaの中國初の個人展「HO in Motion」がこのほど、リソンギャラリーの上海空間に展示され、10月30日まで展示される。

Hélio Oiticica(1937-1980)1960年代から現代蕓術の発展に深く影響し、一代の蕓術家の創造力と発言権の傑出した代表となり、インタラクティブ蕓術の先駆者でもあった。Hélioの初期作品は幾何學的絵畫とスケッチを主としていたが、すぐに建築裝置、映畫、創作、彫刻、大型浸透式環境蕓術を探求し始めた。多様な蕓術表現形式は、彼は終始「動的運動」の研究に焦點を當て、伝統的な意味で蕓術の境界と対抗することを試み、伝統的な概念の中で「蕓術」と「観客」の間で互いに獨立して分離した関係に絶えず挑戦している。

完璧ではないブロック

ブラジルの上層知識人の家庭に生まれ、父はカメラマン兼エンジニアだった。1954年、父の転勤に伴い、米ワシントンから故郷のリオデジャネイロに引っ越し、弟のCésarとともにリオデジャネイロ現代蕓術博物館で新具體主義蕓術家Ivan Serpaに従って蕓術を學んだ。彼の先生は、蕓術創作は思想解放體験を得る方法だと主張している。師事1年後、20歳未満のHélioは硬い板紙に抽象的な水粉畫を描き始め、同年に教師Ivanが率いる蕓術家団體Grupo Frenteに加入した。この団體は當時ヨーロッパの幾何學的抽象の影響を受け、核心メンバーであるHélioも當時リオの現代蕓術界で最も活躍した人物の一人となった。

Hélio中國初展の第1部は1957年から1958年までリオデジャネイロで生活し、仕事をしていた間に創作したMetaesquemaシリーズを示している。シリーズ全體が靜的な板紙絵畫作品であるにもかかわらず、畫面の中のコントラストの強い幾何學的抽象的な大きな色の塊を観察すると、驚くべきことに--これらの整ったブロックは特殊なエネルギーを注入されたように見え、互いに震え合い、混雑し、衝撃を受け、元の靜止した畫面は瞬間的に張力と動感に満ちていた。幾何學的図形と鮮やかで強烈な色彩を大量に急進的に運用することによって、Hélioは當時流行していたヨーロッパの建構主義蕓術の極簡線の束縛を破り、同時に自分の作品に個性的な先鋒派音楽のリズムとブラジル本土の詩歌のリズムと波漫を加えた。

マレビッチ式の完璧なブロックとは異なり、Metaesquemaシリーズを鑑賞するのは原子內のミクロ世界を覗いているようだ。各幾何學的要素は互いに白を殘す隙間の間で相互に影響し、相互作用し、2次元の平面は突然空間の中のような動的感を生み出した。蕓術史學者のRoberto Conduru氏が書いた「Hélio Oiticica:広がる蕓術の足跡」では、「Metaesquemasシリーズからの作品はみなミクロ世界であり、その運動エネルギーは形狀からなるコアから來ている。それらは互いに相互作用を展開し、それらが創造した空間と相互作用している。エッジを活性化するのは蕓術の起點と終點を疑うためであり、これもHélioが作品の中でずっと探求してきた問題である」。また、「厳密に言えば、Metaesquemaは底、頂部、縁の區別がなく、任意に回転することができる。西洋の伝統的な視覚構造の階層區分を緩和することで、蕓術品が現実的な描寫であり、外部の物體であるという考えを打ち破った」と指摘した。

「HO in Motion」の展示現場。リソンギャラリー上海空間

スラム街で踴る先鋒蕓術家

Metaesquemaシリーズが絵畫でもスケッチでもないように、今回の展覧會で披露された2番目の重要な作品「Relevos Espaciais」もキャンバスと彫刻の範疇を超えている。リソンギャラリーの上海空間の中央には、靜止しているように見える明るい黃色の裝置蕓術品がぶら下がっている。観客が作品をめぐって歩くと、視線の変化を観察することは、作品の形狀と色彩の動的な変化をもたらす。高飽和度の色は存在感を高め、Metaesquemaシリーズから生まれた抽象的な平面図形が空で體積を獲得し、空に躍り出たようだ。

1960年から、簡単な幾何學的構図を制御する能力がより純粋になるにつれて、彼は平面絵畫から遠ざかり始め、「Revelos Espaciais」「Nócleos」「Penetráveis」など、いくつかの新しい作品を創作しようとした。前の2つのシリーズの作品は依然として2次元空間の特質を備えているが、すでにHélioの1960年代初めの蕓術審美の転換を大きく體現している--完全な蕓術品は観客の參加を必要とし、最後のシリーズの作品は彼の最初の厳格な意味での參加性作品である。

Hélioは衣食の心配のない知識人の家庭で育ったが、最終的に彼の最も活気のある創作のインスピレーションを奮い立たせたのは、ブラジルの貧しさ、混亂、にぎやかな環境が混ざったスラム街だった。1964年から人種と階級を越えてブラジルのスラム文化を研究し、そこのサンバダンス學校に參加した。スラム街では、貧乏で字が読めない多くのブラジルの黒人と付き合い、意外にも彼が望んでいた「周囲空間の色彩表現」の原材料を見つけ、著用可能な作品シリーズParangolésを創作し始めた。これらの作品の多くは織物、プラスチック、毛布マットとロープが混ざったストールとマントで、旗の図案と文字のスローガンを持っていて、上品さと低俗な要素の融合を表現しています。蕓術品全體の完成は依然としてダンサーがそれを身につけて踴り、作品に生命とエネルギーを與える必要がある。1965年、このマントのストールを著たマンゲラダンサーと一緒にリオ現代蕓術博物館で公演しようとした時、彼らは意外にも入場を拒否された。最後に彼らは公演を博物館の外の広い広場に移し、ブラジル社會の人種主義と不平等現象を暴露した。

今回の展覧會の最後の作品は、1979年にブラジルの映畫プロデューサーIvan Cardosoと協力して撮影された映畫「Helioframes」だ。その年も彼が早世した前年だった。Hélioは35ミリのフィルムに直接幾何學的な畫像を作成し、投影すると、赤、緑、青、白、黒の音響光學畫像がリズムよく動いているのが見えます。彼の美學実験を極致に推し進めるために、その後、蕓術品を物質化し、環境の中で直接カラー光線に溶け込み、人々の體の感知を変えた。

「蕓術の限界に挑戦し、蕓術がどのように人類を解放するかを考えている」と、テテテ美術館の企畫展人マイケル?ウェレンは書いた。もしかすると、これは蕓術家が受け取ることができる最高の評価かもしれません。Hélio氏は、「博物館やギャラリーのような概念に致命的な一撃を與えることを目標にしている」と話した。蕓術は彼の目の中で、最初から最後まで高いところに祀られている「美學の塔の先」ではない--蕓術は人と関係を結ぶ必要があり、國民の參加も必要だ。

最近、21世紀の経済報道記者はリソンギャラリー上海総監の董道茲(David Tung)を獨占インタビューし、今回のHélioの中國初展の企畫展の構想と蕓術史の意義を分かち合った。

「21世紀」:今回のリソンギャラリー上海で展示された「HO in Motion」の大部分の作品は蕓術家が初期に創作した絵畫であり、彫刻作品と後期創作の実験的な映像作品も含まれていることに気づいた。これらの作品を共同展示するのは、どのような企畫展の考え方に基づいているのだろうか。

董道茲:今回の展覧會では、Hélioのキャリアの中核的な代表作品を展示することで、彼の様々な蕓術実踐を紹介したいと思っています。これらの作品は蕓術家の「動的運動」の概念を鮮明に示しており、これもHélioの創作と蕓術思想の重要なテーマである。彼は「ダイナミック」への関心を持ち、簡単な幾何學的構図に感染力のあるエネルギーを注入し、キャリア全體を貫いた。要するに、今回の展覧會は非常に得がたい機會であり、蕓術家の「動的運動」の表現に対する興味と発展の軌跡を全面的に感じることができ、すべての転換は次のステップとつながっている。

『21世紀』:私たちはHélio作品にエネルギーが含まれていることを感じることができますが、あなたはどのようにこのエネルギーを理解していますか?

董道茲:Hélioは20歳まで、リオデジャネイロの蕓術団體Grupo Frenteの重要なメンバーだった。1950年代末、ブラジルの新具體主義のリーダーとなり、友達の中にはLygia Clark、Lygia Pape、詩人Ferreira Gullarなどの先鋒蕓術家がたくさんいた。この人たちは後に有名な熱帯主義蕓術運動(Tropicalismo)を発起し、この運動も1967年にHélioが創作した同名裝置蕓術品で命名され、蕓術品、詩歌、音楽を通じてブラジルの変遷を示した。Hélioの最も有名な作品の多くは參加性と演技性を強調する蕓術創作であり、彼はよく観客を誘って彼が作った多感官環境や映畫、絵畫に參加させ、彼らを自由に積極的に蕓術創作に參加させた。

Hélioは自分の生活経験からエネルギーを汲み取り、伝統的な額縁と彫刻の概念を覆すことを絶えず探求し、同時に作品の中で自分の祖國ブラジルの文化要素--リズム、音韻と詩歌を暗黙的に溶け込んでいる。このように、彼の創作は彼の個人的な経験に基づいていると同時に、獨特の実験性と革新性を持っている。

「21世紀」:リソンギャラリーはなぜHélioの作品を中國の観客に與えることを選んだのか。

董道茲:Hélioの作品は蕓術の伝統的な限界に直面して、“蕓術は観衆と分離する物品です”の観念に挑戦して、積極的に観客が蕓術の中に參加することを奨勵して、しかも積極的に蕓術と生活の間の境界線を解消します。これはまさに蕓術と策展の実踐を討論する重要な試金石であり、特に社會學と密接に関連している。

Hélioは20世紀のブラジル蕓術のリーダーの一人で、彼の作品は彼の後數十年の蕓術家に影響を與え、その後多くの現代蕓術運動を引き起こした。私たちはHélioの活力に満ちた創意実踐と伝奇的な人生を中國とアジアの観客に紹介し、それによって異なる國の蕓術史間の歴史的類似性を際立たせ、蕓術家の人物物語を豊かにし、観客たちが彼の蕓術実踐をさらに深く研究することを奨勵することを望んでいる。

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