《觸礁》：記生命中那段最柔軟的關(guān)系

柳鶯/文

索菲亞·科波拉是《教父》三部曲、《現(xiàn)代啟示錄》導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉之女。作為不折不扣的“影二代”，她的電影作品雖然觸及的年代和地域各不相同，但總有一個(gè)逃不過(guò)的主題：父女間微妙的親情——比如《在某處》中，一位不得不臨時(shí)擔(dān)負(fù)起父親角色的電影導(dǎo)演，在和女兒短暫的相處中找到了內(nèi)心片刻的平靜；《迷失東京》中，過(guò)氣的和年輕的人氣明星在陌生的亞洲城市中相遇，相互陪伴度過(guò)失眠的長(zhǎng)夜，如此潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的忘年交情也可以被視作是父女關(guān)系的變奏。新片《觸礁》從角色設(shè)置上，就無(wú)時(shí)無(wú)刻不讓人想起十七年前的《迷失東京》，演技精湛的比爾·莫瑞穿著皺巴巴的西裝再度登場(chǎng)，飾演一位成功有錢(qián)的藝術(shù)品商人菲利克斯。而這回他要面對(duì)的，是已經(jīng)自立門(mén)戶(hù)的女兒勞拉，以及她自認(rèn)為瀕臨崩潰的婚姻。

《觸礁》試圖探討的問(wèn)題其實(shí)很簡(jiǎn)單：一個(gè)孩子，究竟在什么時(shí)候，才能擺脫父輩的影響。索菲亞·科波拉用相對(duì)輕松的方式給出了自己的答案：永遠(yuǎn)不可能。影片由黑場(chǎng)開(kāi)頭，父親在女兒的婚禮前對(duì)她說(shuō)，“結(jié)婚前，你屬于我。結(jié)婚后，你仍舊屬于我。”這一帶有宣言色彩的對(duì)白，被比爾·莫瑞所飾演的菲利克斯用溫柔的語(yǔ)氣說(shuō)出，像極了日常生活中，父母輩對(duì)孩子無(wú)處不在的占有感。女兒勞拉是一位作家，事業(yè)有成，家庭也算得上幸福。丈夫迪恩是廣告公司的老板，一雙女兒可愛(ài)動(dòng)人。然而，丈夫出差夜歸后無(wú)心的舉動(dòng)，讓她疑竇叢生。她無(wú)心創(chuàng)作，并向父親吐露疑惑。父親聽(tīng)聞后如同救世主一般降臨，在她身邊出謀劃策，卻沒(méi)想到因?yàn)橥度脒^(guò)多私人情緒，而招致女兒的反感。為了追蹤丈夫的行跡，父女兩人更是一路飛到墨西哥，發(fā)現(xiàn)事情并非如想象般復(fù)雜。

《觸礁》故事線(xiàn)的觸發(fā)點(diǎn)是丈夫的婚外情，父女兩人在探尋真相的過(guò)程中，卻借此機(jī)會(huì)深入淺出地回顧了彼此的過(guò)去。事業(yè)上成功的父親，在生活中是一派花花公子的作風(fēng)，擅長(zhǎng)在女性身后大獻(xiàn)殷勤。女兒目睹一切，在父親的“唆使”下對(duì)男性不甚信任，卻又不希望太過(guò)用力地探求丈夫的隱私。比爾·莫瑞近乎本色地出演了菲利克斯這個(gè)老年公子哥，而與他配戲的拉什達(dá)·瓊斯也將事業(yè)女性生活中短暫的困頓感飾演得淋漓盡致。

我們可以想象，從小被大導(dǎo)演父親帶領(lǐng)著出入名利場(chǎng)的索菲亞·科波拉，必定將自身的經(jīng)歷融入到了劇本創(chuàng)作中。影片最為寶貴的一點(diǎn)，是試圖通過(guò)女兒和父親的兩個(gè)視角，建構(gòu)起對(duì)話(huà)的橋梁。因?yàn)槁殬I(yè)的成功，菲利克斯在上流社會(huì)頗為吃香，他將自己視為一個(gè)英雄般的人物，并毫不忌諱地在家中也扮演這樣的角色。盡管女兒勞拉時(shí)常仰視父親，卻也因此更為清晰地看到了他身上的缺點(diǎn)，甚至劣跡。父女兩人在故事中同時(shí)吐露著自己的心聲與困惑，構(gòu)成了影片最為迷人和動(dòng)人的底色。

當(dāng)然，導(dǎo)演并無(wú)意刻意營(yíng)造兩代人的和解，或者一味地用溫情脈脈討好觀(guān)眾。勞拉與菲利克斯間也充滿(mǎn)著不信任，尤其是女兒羽翼漸豐，面對(duì)父親的權(quán)威，不再甘心只當(dāng)一個(gè)追隨者。盡管片名《觸礁》充滿(mǎn)著危機(jī)感，故事中的情感面向卻是多元而包容的。欲言又止的結(jié)局，也為故事增加了幾分神秘的色彩。家庭生活、代際親情從來(lái)都不是非黑即白，索菲亞·科波拉用一個(gè)看似離大眾很遙遠(yuǎn)的精英階層故事，將這個(gè)普世的道理剖析得明明白白。