中國服裝經濟的快速發(fā)展在一定程度需要女裝的推動

　　服裝與每個人生活質量的高低息息相關。女裝工業(yè)投資少、見效快，市場廣闊，又是勞動密集性產業(yè)，再加上時裝要求小批量、多品種、快節(jié)奏、非標準，不可能被跨國大企業(yè)所壟斷，所以常常成為一個國家工業(yè)化的濫筋，老牌的帝國主義國家英國就是靠與服裝密切相關的紡織業(yè)(如今的紡織業(yè)包含了印染業(yè)與服裝業(yè).被稱為“大紡織”)起家的，后來居上的美國如此，新興的日本、南韓、臺灣、香港等國家和地區(qū)更是如此，中國也不例外。

　　如今，我們的出口女裝大多為中、低檔產品，附加值低，再加上國內各紡織服裝企業(yè)之間在國外市場上的過度競爭，壓低了平均利潤率。悲觀論者認為世界經濟已經進入了國際大分工的定型時期，經濟模式固定化了，信息密集型國家，諸如美國，資金密集型國家.諸如中東，勞動密集型國家，諸如中國，各有自己的穩(wěn)定貴任。大陸的女裝業(yè)以來樣加工為主，款式引進就足夠消化的了，根本沒有創(chuàng)作者存在的空間，這種依賴性使得我們的服裝界在低水平上重復，靠著西方與日本的設計信息而生存，也得到了些不動腦筋的利益，所以惰性日重，雖然我們在發(fā)展.但人家也在進步，而且步子不比我們小.甚至更大.迫蹤者可以得到一些經濟上的好處，又沒有創(chuàng)造者的風險，這樣，角色改變幾乎是不可能的。

　　這種觀點是消極的，國際經濟分工的改變固然比較艱難.但是存在的并不一定永遠是合理的，而合理的必然會變成現(xiàn)實的.任何市場格局都不是鐵板一塊，‘變’是商品經濟的基本特征。日本女裝界也有過迫蹤西洋時尚的時期.唯巴黎的馬首是瞻.但是，如今的東京也成為令人刮目相看的世界服裝之都，代表著東方服裝文化的輝煌，森英慧、高田賢三、三宅一生等人取得了與世界一流大師齊名的地位。隨之而來的利益是日本服裝品牌的上揚，高附加值為企業(yè)帶來了勃勃生機。

　　中國能夠成為當代女裝藝術的后起之秀有兩個根據(jù)。首先，從辯證的觀點來看，落后中就包含著高速發(fā)展的機會，他們沒有前行者“領勢”的艱難。可以繞過許多探索者的曲折.直接消化經過多少次失敗才能得到的成果。就像計算機軟件的設計者與使用者的關系一樣，設計它不知道要經過多少人、多少年的艱辛勞動，而使用者復制過來只是幾分鐘、甚至幾秒鐘的事。第二，服裝設計迫求豐富性與多變性，中國文化與西方文化相比具有強烈的異質特征，絕對不可互相替代，只耍這種特點充分發(fā)揮出來，在東方情調的表現(xiàn)上，形成各領風騷的格局并不是天方夜譚。

　　中國服裝文化歷史悠久，有一大批手藝精湛的工藝師，傳統(tǒng)服裝工藝獨具魅力，這幾年大學培養(yǎng)出來的年輕設計人才美術功底又都比較扎實。為了提高服裝的藝術檔次，追求高額品牌附加值，就必須把這些優(yōu)勢融合起來，形成綜合設計實力，這是比較復雜的問題，需要審美感覺、審美想象、審美判斷、藝術視野、表現(xiàn)技法、工藝水平、思維方式、價值觀念等多種因素促成發(fā)展后勁。通過女裝美學的研究，可以發(fā)現(xiàn)設計功力形成中的問題，提出解決方案，促進女裝藝術品質的提高，增加行業(yè)的利潤率，推動服裝經濟的快速發(fā)展。