上海時(shí)裝周作品發(fā)布引發(fā)各種感慨

　　“時(shí)裝”其實(shí)也是好玩的事，身處其中的人最能體會(huì)到個(gè)中樂(lè)趣。我們或許可以理解為，中國(guó)時(shí)裝行業(yè)終于學(xué)會(huì)了認(rèn)真對(duì)待“時(shí)裝”這門生意。

　　這其實(shí)又是十分短暫的一天，BAN XIAOXUE、C.J.YAO、Wby WenJun、deepmoss、ZHANG YUHAO、ZUKKAPRO X M-graph、DIESEL……既有成名新銳，也有初出茅廬的時(shí)裝學(xué)校畢業(yè)生，還有邀來(lái)眾多明星做客的國(guó)際大牌，每個(gè)人都興奮于自己可以在時(shí)裝周這個(gè)平臺(tái)辦秀，每個(gè)人又不想輸——這種喜悅又較勁的心情，讓這一天成為了行程超滿的一天，來(lái)看秀的人不想錯(cuò)過(guò)這個(gè)，也不想疏漏那個(gè)，很多人從早到晚都在趕場(chǎng)，累卻也自得其樂(lè)。

　　很多人至今都不看好中國(guó)的時(shí)裝周，尤其當(dāng)一些“走上歧路”的人與事出現(xiàn)在各地時(shí)裝周里的時(shí)候，就更要令人唏噓中國(guó)時(shí)裝周的不成熟與不完善。這對(duì)于上海時(shí)裝周來(lái)說(shuō)，無(wú)疑雪上加霜。

　　不過(guò)讓人欣慰的是，中國(guó)時(shí)裝行業(yè)的進(jìn)步還是顯而易見的，以上海時(shí)裝周作為一個(gè)參考標(biāo)準(zhǔn)，就可以看得出中國(guó)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師們也在悄然完成著世代交替：觀念、邏輯、靈感、激情，甚至目標(biāo)和訴求，也都因此發(fā)生了改變。

　　舉一個(gè)最直觀的例子：中國(guó)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師們，正放棄讓中國(guó)元素成為設(shè)計(jì)的主題，而是嘗試著讓中國(guó)元素成為世界時(shí)裝風(fēng)潮中的一部分。

　　簡(jiǎn)而言之就是，早期的中國(guó)時(shí)裝，追求的是中為西用;前十年，這種觀念變成了中西合璧;而現(xiàn)在，刻意去強(qiáng)調(diào)中國(guó)元素的年輕設(shè)計(jì)師越來(lái)越少，他們不去把一些大張旗鼓的中國(guó)風(fēng)用在設(shè)計(jì)上，而是巧妙運(yùn)用中國(guó)的傳統(tǒng)技法去制作符合全球時(shí)裝潮流的作品——“中國(guó)元素”不再那么顯山露水，而是化作了設(shè)計(jì)時(shí)所仰仗的骨血，頗有些精魂奕奕的意思。

　　在上海時(shí)裝周2015秋冬作品發(fā)布的首日里，這種特征已可以清楚地看到。

　　我想以最簡(jiǎn)單且直觀的方式，來(lái)詮釋這種特征。一起來(lái)看這一天幾場(chǎng)頗受關(guān)注的秀，最后的閉場(chǎng)LOOK。

　　設(shè)計(jì)師通常最在乎兩個(gè)LOOK：開場(chǎng)的那一套，是他/她想要說(shuō)的這么一個(gè)故事的楔子，需要提神、巧思，能將他/她的想法娓娓道來(lái)，所以應(yīng)當(dāng)是尚未顯山露水卻有著極強(qiáng)吸引力的設(shè)計(jì);閉場(chǎng)的那一套，是對(duì)整場(chǎng)秀的總結(jié)，剪裁應(yīng)當(dāng)最精湛、細(xì)節(jié)應(yīng)當(dāng)最繁復(fù)、構(gòu)思應(yīng)當(dāng)最成熟，是可以將設(shè)計(jì)師滿腔熱忱一錘定音的設(shè)計(jì)。

　　我挑閉場(chǎng)LOOK來(lái)說(shuō)，便是以取巧的方式，來(lái)回顧上海時(shí)裝周作品發(fā)布首日，并去發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)師們的自我進(jìn)化以及對(duì)整個(gè)中國(guó)時(shí)裝行業(yè)的投影式影響。

　　BAN XIAOXUE一直在試圖弱化性別的概念，但這種弱化卻又不是純粹的性別剝離，在他這一季的秀里，男裝與女裝同時(shí)出現(xiàn)在天橋上，你確實(shí)很難從中發(fā)現(xiàn)兩性涇渭分明的設(shè)定：男裝擁有了女裝的剪裁，女裝運(yùn)用了男裝的廓型——BANXIAOXUE讓性別的藩籬更曖昧，同時(shí)也試圖讓二者之間構(gòu)建起微妙的聯(lián)系。

　　C.J.YAO也從不執(zhí)拗地非得把中國(guó)風(fēng)當(dāng)成是設(shè)計(jì)的主要題材，事實(shí)上她當(dāng)然有中國(guó)情結(jié)，卻運(yùn)用得妙且巧。比如她很喜歡木頭，把黃花梨用作手袋的把手，這是很中國(guó)的，而且不會(huì)鋪天蓋地全是中國(guó)元素甚至偏離了時(shí)裝設(shè)計(jì)的初衷是要“恰到好處”——分寸拿捏得剛好，這是她擅長(zhǎng)的事。

　　2015秋冬的最后一個(gè)LOOK，看得出她的用功：線條從平面上交錯(cuò)，構(gòu)成了極強(qiáng)的空間感，數(shù)碼印花營(yíng)造出迷幻的視覺(jué)效果，可是色彩和光澤的承載者則是絲綢，她還以拿手的多種面料拼接去駕馭這種輕靈與穩(wěn)重兼具的設(shè)計(jì)感，如同一個(gè)認(rèn)真溫習(xí)了功課的學(xué)生一般，作業(yè)交的讓人滿意。

　　李文君試圖用時(shí)裝語(yǔ)言來(lái)給成人創(chuàng)作童話，這種風(fēng)格深受法國(guó)時(shí)裝影響，可以看做是天橋上鋪散開來(lái)的浪漫主義。她的作品中沒(méi)有太多中國(guó)式的設(shè)計(jì)邏輯，從面料的選擇，到廓型的剪裁，甚至用色和紋理都是歐洲時(shí)裝的特征。