時裝與世博會的百年情緣

　　傳統工藝品的展示為主，后來逐漸變為薈萃科學技術與產業技術的展覽會，成為培育產業人才和市民的啟蒙教育不可多得的場所。世界展覽會會場不單展示技術和商品，而且伴以異彩紛呈的表演，富有魅力的壯觀景色設置成日常生活中無法體驗的、充滿節日氣氛的空間，成為市民娛樂和消費的理想場所。

　　今年上海世博會已是第40屆，在世博會的歷史長河中，對世界時裝界意義最深遠的莫過于1900年的巴黎世博會，時裝與世博會的百年情緣由此揭開。

　　讓世界再次聚會法國

　　時間進入1890年，有一個傳言流傳很廣，那就是德國將邀請世界各國前往柏林，以慶賀19世紀的結束。在巴黎，有人對此表示了譏諷，之后，1900年巴黎舉辦世博會的申請得到通過。1892年工業部長儒爾·羅什在一份通令中，宣布開始籌備1900年巴黎世博會，號召法蘭西民族在19世紀的最后一年里，展出一幅整個世紀中人類思想進步的畫卷。他認為世博會的舉辦可以促進法國了解世界，換句話說，也就是讓世界了解法國，讓法國了解世界。這種國際化的經典理念，在全球一體化的今天，已經得到了所有民族的認同。 1895年，政府關于世博會的法律草案有這樣的說明：法蘭西共和國要通過世博會體面地結束19世紀，要體現作為世界文明前哨的法蘭西精神。

　　1893年11月13日，選址落定在巴黎的戰神廣場。 1900年4月14日，法蘭西第三共和國總統埃米爾·盧貝為世博會開幕剪彩。參觀人次超過5000萬，而當時法國人口約為4000萬。有8300家企業參展，其中60%是法國企業。

　　高級定制服大放異彩

　　現代服裝設計的形成在19、20世紀之交，法文稱為“高級定制服”(Haute couture)的女裝，其最早出現在1900年巴黎世博會上。這個世紀之交的大型國際博覽會琳瑯滿目，為了展出典雅和華貴的男女裝，世博會在當時特別設立了一個展廳，稱為“典雅廳”(the Pavilion of Ele-gance)，專門展出服裝，這個廳內展出的眾多服裝中，其中以兩個專門設計“高級定制服”的設計 師 捷 克·杜 塞 (JacquesDoucet)和查爾斯·沃斯(CharlesFrederickWorth)的作品最吸引人。他們的服裝具有比較突出的變化，雖然還是采用傳統的緊身胸衣為形式的核心，但是形式變化多樣，并且細節裝飾也很獨到，與人們眼熟能詳的S形服裝大相徑庭，不少當時參觀展覽的女性都非常喜歡。

　　杜塞和沃斯的主要顧客不是真正的上層婦女，而是著名的舞臺演員，他們為這些女演員設計參加晚會和其他正式場合的禮服和舞臺表演用的戲服，在設計上都極盡奢華之能事，裝飾華貴無比，在展覽中引起人們的驚嘆和羨慕。巴黎當時的報章雜志都專門撰文介紹和稱贊他們的服裝，由于媒體的推崇，他們的服裝設計更加引起社會的重視。由于他們的設計，使不少前來參觀的外國人對巴黎的服裝另眼相看，更有報紙說這個展覽上展出的服裝顯示：只有巴黎才是世界服裝的中心。服裝設計成為國家活動的中心之一，大約開始于此時。 “只有巴黎是世界服裝中心”的講法經過后來100多年的歷史證明是正確的，相信當時的組織者如果能知道這個結論，必然會驕傲欣慰。

　　意義深遠的巴黎世博會

　　雖然1900年的巴黎世博會依然沒有打破緊身胸衣這個束縛，但對于時裝業來說，仍然具有重大的促進作用，它在時裝的發展史上具有奠基作用。 “典雅廳”展出的杜塞和沃斯的作品，影響了設計界和消費層面，而負責當時博覽會“典雅廳”的組織，直接負責選擇參展服裝的是女設計家簡·帕昆(Jeanne Paquin)，帕昆獨具慧眼，通過她的選擇，形成了展覽中強烈的時裝氣氛，從而促進社會對于時髦服裝的認同和興趣。她在選擇參展作品的時候，更加從流行的角度做決定，而不僅僅從工藝、面料這些傳統考慮，使不少杰出、具有創意的設計能夠脫穎而出，通過她的精心選擇，展出的服裝自然具有強烈的時髦傾向，使世博會成為促進時裝形成的歷史轉折。

　　除此之外，帕昆還非常注重展示的方法，比如她打破原來習慣把服裝和面料平鋪直敘的展示方式，而采用了蠟制的女模特來展示服裝、抽紗花邊和絲綢面料，在這種新的展示方法表現下，服裝和面料都得到很好的表現，吸引了大量的女士來觀看。好的設計和好的陳列應該配合，才能得到流行，也是從這個時候建立起來的認識。可見，對于服裝的視覺陳列而言，1900年巴黎世博會同樣是開了歷史先河，并具有非凡意義的。