NE·TIGER 定制服裝的“奢侈”級供應鏈

　　從戛納電影節(jié)到中國標準批量生產的服裝不同，高級服裝定制從設計到打版、制樣再到個性化的定制服務都有其獨特的供應鏈流程管理。

　　而通過采訪，我們也見證了明星們身上那些獨一無二的高級禮服是如何制造出爐的。

　　把制衣車間搬進會所

　　“會所分為3個空間，一個是展示廳，一個是設計室，最忙碌的部分則是打版和制衣車間。對于標準化生產的批量服裝品牌而言，將這3部分合并辦公顯然是不可能的。”

　　北京，王府井寫字樓，一個數百平方米的空間——很難想象，這樣的鬧市里隱藏著NE·TIGER的豪華會所，沒有太多的生產線，只有幾間打版制衣車間。

　　NE·TIGER目前是中國最大一家從事華服定制的企業(yè)。由于華服定制的價格從幾萬到數十萬不等，其目標客戶基本上都是中國的影視明星和注重穿著的富豪級人物。也正是由于如此，定制服裝最大的問題就是既要做到制作環(huán)節(jié)隨時溝通修改，比如，設計師要隨時與打版師和車工保持溝通，并指導工藝，又要讓客戶登門時隨時了解到服裝的制作流程、工藝和工序，還要適當地控制成本。

　　通常，客戶在重大場合，需要穿著華服之前，要提前3個月預訂。而這中間完整的定制過程會歷時兩個月，所有預約的客人都首先會收到定制流程通知書：通知書上會有根據其需要所建議的定制流程，一般分為：初次見面、再次見面和試衣三個步驟。初次見面時，客人將通過面談，選擇款式、面料。設計師將客戶的要求制成草圖交給制版師傅考慮技術細節(jié)。從色彩、質地、完整型性及后續(xù)處理幾個方面來確定與創(chuàng)意相吻合的面料及輔料。

　　再次見面的時候客人就會見到NE·TIGER的設計師、工藝師等，這時候客人就能看到成果圖樣并試穿初次制作出的白坯樣衣及高級定制禮服半成品，就在這第一次試身的時候，客人將與設計師、工藝師溝通進行修改。而最后再次到來客人就可以試穿高級定制禮服成品了。據記者了解，NE·TIGER的會員有600多人，平均每人每年少則做5到6套衣服多則做十幾套甚至幾十套。

　　記者在北京王府井的NE·TIGER看到，會所分為3個空間，一個是展示廳，一個是設計室，最忙碌的部分則是打版和制衣車間。對于標準化生產的批量服裝品牌而言，將這3部分合并辦公顯然是不可能的。

　　在華服的打版和制作間內，人形模特被分為3個號碼4、6、8號，當客戶確定好樣衣后，設計師會為客戶進行細致地量體，然后在人形模特身上，進行薄厚貼布，最終把人形模特“克隆”成客戶的身形。

　　這些“模特”站在制作間里，最終形成一種很有趣的畫面，有的小巧纖細，有的腰身臃腫，面對不同的制作者，人形模特慢慢地穿上華服。在批量生產的工廠中很難看到這樣精細制版的場景。

　　但是，客戶第二次來到會所，看到的并不是一件華服成品，而是一件由白布制成的樣衣。由于華服所用面料極為昂貴，因此用普通面料制作樣衣可以讓客戶再次設計和精確修改節(jié)約成本。

　　專門團隊把控民間藝人

　　“同一個主題，民間藝人每次繡的顏色都不一致，每次繡的圖案也會隨著自己的靈感而改動。這樣時常會出現與整件衣服的色彩和主題甚至款式不相符的局面。”

　　事實上，對于定制服裝的流程而言，最難把控的不是機器而是人。華服與普通的晚禮服不同，其最大特點是具有明顯的中國元素。此外，設計師會根據客戶的要求，在原有樣衣的基礎上，為華服增添個人元素。

　　而對于高級華服定制而言，帶有中國元素的繡片是整件服裝的點睛之筆，同時也是體現附加值的所在。華服上的刺繡多數是由民間藝人在繡片上完成刺繡，再將繡片縫制在衣服上。為了保持刺繡的原汁原味，設計師會給民間藝人一定的制作空間——可以在家中完成刺繡，在色彩搭配上有一定的靈活性。

　　但是，很快，一個問題就出現了，同一個主題，民間藝人每次繡的顏色都不一致，每次繡的圖案也會隨著自己的靈感而改動。這樣時常會出現與整件衣服的色彩和主題甚至款式不相符的狀況。

　　對于高級服裝定制而言，“人力”的成本無疑是最高的，“為了2011春夏高級定制華服系列的發(fā)布，我們創(chuàng)新了具有千年古羌韻味的羌繡，為此我先后兩次前往汶川羌寨。”NE·TIGER2011年的設計主題是天干地支，引入了羌族的刺繡工藝。設計師在與顧客達成設計一致意見后，就要向遠在四川的羌寨下達刺繡設計方案，隨后，民間藝人會根據北京設計師的想法，繡出獨一無二的作品。

　　張志峰在設計中，一直在強調手工刺繡，這樣可以保持刺繡的原汁原味，避免工業(yè)化的雷同。

　　然而，在整個定制流程中，與民間手工藝人的溝通成為了最難把控的環(huán)節(jié)。

　　“我冒著公路塌方的危險，去汶川羌寨，做的事情，就是溝通工作。”張志峰說。

　　NE·TIGER的工作人員，先是在羌寨找到了刺繡手工藝最好的老藝人。她們?yōu)镹E·TIGER組織起了一支刺繡隊伍，按照訂單進行刺繡。

　　“我們第一個要做的，就是要改變這些民間藝人對羌繡的觀念。”張志峰說，“這些民間藝人已經從事刺繡很多年了，但是他們的刺繡作品多數是旅游紀念品，非常粗糙。我最先要告訴他們的是，我們要的是精品，這一理念的灌輸也非易事。”

　　于是，東北虎皮草支付給這些老藝人更多的制作費用，希望他們能夠繡出與眾不同的作品，“但仍舊很難，老藝人們會覺得很奇怪，她們認為唯有慢慢繡，才能得到更多的收入。”

　　對于高級服裝定制，“精細是非常重要的，我一再告訴他們，要保留粗狂的風格，但是在每一個細節(jié)中，都更加精細地處理。對這一點，他們很難理解。”

　　這些民間手工藝人，往往年紀已經很大了，而且并不識字，甚至不會看圖紙，“于是，我們把圖紙給了他們，技術差一點的人，并不懂得在刺繡的時候放大圖案，比例常常出錯。”張志峰經常為此頭痛，“后來，干脆我們從北京快遞寄去同樣比例的圖紙，甚至連刺繡的框架都已打印出來了。”但是，這也不能足以解決問題，在刺繡配色上，還是經常出錯，為此，公司要承擔很大的損失。此外，在山區(qū)快遞物流等環(huán)節(jié)上，也不盡如人意。

　　最后，張志峰做出了成本最高的決定——成立專門的團隊，負責繡片的流程管理。“我們會有專人定期登門拜訪老藝人，對他們的刺繡進行指導，這樣不僅僅能夠把控繡片品質，還能夠把控繡片的制作時間。”由于民間藝人只在自己的家中完成工作，因此，工作團隊得逐一前往老藝人家中，才能實現最直接的溝通。

　　在剛剛結束的中國國際時裝周上，NE·TIGER2011春夏高級定制華服系列剛一發(fā)布，十幾份訂單便遞到了張志峰手中。一位著名的小提琴演奏家，看過時裝秀后，給了張志峰一個大大的擁抱。這位小提琴家喜歡穿著華服演出，因為華服上的刺繡能讓他在拉小提琴的時候，手臂動作更加優(yōu)美。